बौहाउस
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बाउहाउस (जर्मन में: Bauhaus) १९१९ से १९३३ तक एक जर्मन कला विश्वविद्यालय था जो शिल्प और ललित कलाओं को मिलाता था।[1] यह विश्वविद्यालय अभिकल्प के अपने दृष्टिकोण के लिए प्रसिद्ध हो गया, जिसने व्यक्तिगत कलात्मक दृष्टि के साथ बड़े पैमाने पर उत्पादन के सिद्धांतों को एकजुट करने का प्रयास किया और सौंदर्यशास्त्र को रोजमर्रा के कार्यों के साथ जोड़ने का प्रयास किया।
बाउहाउस की स्थापना वास्तुकार वाल्टर ग्रोपियस ने वाइमार में की थी। यह व्यापक कलाकृति बनाने के विचार पर आधारित था जिसमें सभी कलाओं को अंततः एक साथ लाया जाएगा। बाउहाउस शैली बाद में आधुनिक अभिकल्प, आधुनिकतावादी वास्तुकला और कला, अभिकल्प और स्थापत्य शिक्षा में सबसे प्रभावशाली धाराओं में से एक बन गई। कला, वास्तुकला, चित्रालेख, इंटीरियर अभिकल्प, औद्योगिक अभिकल्प और सुलेख में बाद के विकास पर बाउहाउस आंदोलन का गहरा प्रभाव पड़ा। बाउहाउस के कर्मचारियों में विभिन्न बिंदुओं पर पॉल क्ले, वासिली कैंडिंस्की और लास्ज़लो मोहोली-नागी जैसे प्रमुख कलाकार शामिल थे।
विश्वविद्यालय तीन जर्मन शहरों में मौजूद था—वाइमार (१९१९ से १९२५ तक); डेसाऊ (१९२५ से १९३२ तक); और बर्लिन (१९३२ से १९३३ तक) — तीन अलग-अलग वास्तुकार-निर्देशकों के अधीन: १९१९ से १९२८ तक वाल्टर ग्रोपियस; १९२८ से १९३० तक हेंस मेयर; और लुडविग मिस वैन डेर रोहे १९३० से १९३३ तक, जब विश्वविद्यालय नाजी शासन के दबाव में अपने स्वयं के नेतृत्व द्वारा बंद कर दिया गया था, जिसे साम्यवाद बौद्धिकता के केंद्र के रूप में चित्रित किया गया था। हालांकि विश्वविद्यालय बंद था, स्टाफ ने इसके आदर्शवादी उपदेशों को फैलाना जारी रखा क्योंकि वे जर्मनी छोड़कर पूरी दुनिया में प्रवास कर गए थे।
स्थान और नेतृत्व के परिवर्तन के परिणामस्वरूप ध्यान, तकनीक, प्रशिक्षकों और राजनीति का निरंतर स्थानांतरण हुआ। उदाहरण के लिए, जब विश्वविद्यालय वाइमार से डेसाऊ में स्थानांतरित हुआ, तो मिट्टी के बर्तनों की दुकान बंद कर दी गई, भले ही यह एक महत्वपूर्ण राजस्व स्रोत रहा हो; १९३० में जब मिस वैन डेर रोहे ने विश्वविद्यालय का अधिग्रहण किया, तो उन्होंने इसे एक निजी विश्वविद्यालय में बदल दिया और हेंस मेयर के किसी भी समर्थक को इसमें शामिल नहीं होने दिया।
बाउहाउस और जर्मन आधुनिकतावाद[संपादित करें]
प्रथम विश्वयुद्ध में जर्मनी की हार और वाइमार गणराज्य की स्थापना के बाद, एक नए सिरे से उदारवादी भावना ने सभी कलाओं में कट्टरपंथी प्रयोग को बढ़ावा दिया, जिसे पुराने शासन ने दबा दिया था। वामपंथी विचारों के कई जर्मन उस सांस्कृतिक प्रयोग से प्रभावित थे जो रूसी क्रांति के बाद हुआ, जैसे कि रचनावाद। इस तरह के प्रभावों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया जा सकता है: ग्रोपियस ने इन कट्टरपंथी विचारों को साझा नहीं किया, और कहा कि बाउहाउस पूरी तरह से गैर-राजनीतिक थे। १९वीं सदी के अंग्रेजी अभिकल्पर विलियम मॉरिस (१८३४-१८९६) का प्रभाव भी उतना ही महत्वपूर्ण था, जिन्होंने तर्क दिया था कि कला को समाज की जरूरतों को पूरा करना चाहिए और रूप और कार्य के बीच कोई अंतर नहीं होना चाहिए। इस प्रकार, बाउहाउस शैली, जिसे अंतर्राष्ट्रीय शैली के रूप में भी जाना जाता है, को अलंकरण की अनुपस्थिति और किसी वस्तु या भवन के कार्य और उसके अभिकल्प के बीच सामंजस्य द्वारा चिह्नित किया गया था।
हालांकि बाउहाउस पर सबसे महत्वपूर्ण प्रभाव आधुनिकतावाद था, एक सांस्कृतिक आंदोलन जिसकी उत्पत्ति १८८० के दशक की शुरुआत में हुई थी, और जो प्रचलित रूढ़िवाद के बावजूद, विश्व युद्ध से पहले ही जर्मनी में अपनी उपस्थिति दर्ज करा चुकी थी। आमतौर पर ग्रोपियस और बाउहाउस से जुड़े अभिकल्प नवाचार- मौलिक रूप से सरलीकृत रूप, तर्कसंगतता और कार्यक्षमता, और यह विचार कि बड़े पैमाने पर उत्पादन व्यक्तिगत कलात्मक भावना के साथ मेल-मिलाप था - बाउहाउस की स्थापना से पहले ही जर्मनी में आंशिक रूप से विकसित किए गए थे। जर्मन राष्ट्रीय अभिकल्परों के संगठन ड्यूशर वेर्कबंड का गठन १९०७ में हर्मन मुथेसियस द्वारा बड़े पैमाने पर उत्पादन की नई संभावनाओं का दोहन करने के लिए किया गया था, जिसमें इंग्लैंड के साथ जर्मनी की आर्थिक प्रतिस्पर्धा को बनाए रखने की दिशा में एक दिमाग था। अपने पहले सात वर्षों में, जर्मनी में अभिकल्प के सवालों पर वर्कबंड को आधिकारिक निकाय के रूप में माना जाने लगा, और अन्य देशों में इसकी नकल की गई। शिल्प कौशल बनाम बड़े पैमाने पर उत्पादन, उपयोगिता और सुंदरता के संबंध, एक सामान्य वस्तु में औपचारिक सौंदर्य का व्यावहारिक उद्देश्य, और एक भी उचित रूप मौजूद हो सकता है या नहीं, इसके १,८७० सदस्यों (१९१४ तक) के बीच तर्क दिया गया था।
जर्मन स्थापत्य आधुनिकतावाद को नोएस बाउएन के नाम से जाना जाता था। जून १९०७ से शुरू होकर, जर्मन इलेक्ट्रिकल कंपनी एईजी के लिए पीटर बेहरेंस के अग्रणी औद्योगिक अभिकल्प कार्य ने बड़े पैमाने पर कला और बड़े पैमाने पर उत्पादन को सफलतापूर्वक एकीकृत किया। उन्होंने उपभोक्ता उत्पादों, मानकीकृत भागों को अभिकल्प किया, कंपनी के ग्राफिक्स के लिए साफ-रेखा वाले अभिकल्प तैयार किए, एक सुसंगत कॉर्पोरेट पहचान विकसित की, आधुनिकतावादी मील का पत्थर एईजी टर्बाइन के कारखाने का निर्माण किया, और नई विकसित सामग्री जैसे कि कंक्रीट और उजागर स्टील का पूरा उपयोग किया। बेहरेंस वर्कबंड के संस्थापक सदस्य थे, और इस अवधि में वाल्टर ग्रोपियस और एडॉल्फ मेयर दोनों ने उनके लिए काम किया।
बाउहाउस की स्थापना ऐसे समय में हुई थी जब जर्मन ज़ेगेटिस्ट भावनात्मक अभिव्यक्तिवाद से वास्तविक नई वस्तुनिष्ठता में बदल गए थे। एरिच मेंडेलसोहन, ब्रूनो टौट और हंस पोल्ज़िग समेत कामकाजी आर्किटेक्ट्स का एक पूरा समूह काल्पनिक प्रयोग से और तर्कसंगत, कार्यात्मक, कभी-कभी मानकीकृत इमारत की ओर मुड़ गया। बाउहाउस से परे, १९२० के दशक में कई अन्य महत्वपूर्ण जर्मन-भाषी आर्किटेक्ट्स ने विश्वविद्यालय के समान सौंदर्य संबंधी मुद्दों और भौतिक संभावनाओं का जवाब दिया। उन्होंने नए वाइमार संविधान में लिखे गए "न्यूनतम आवास" के वादे का भी जवाब दिया। अर्न्स्ट मे, ब्रूनो टौट और मार्टिन वैगनर ने, दूसरों के बीच, फ्रैंकफर्ट और बर्लिन में बड़े आवास बनाए। रोज़मर्रा की जिंदगी में आधुनिकतावादी अभिकल्प की स्वीकृति प्रचार अभियानों, वीसेनहोफ एस्टेट, फिल्मों और कभी-कभी भयंकर सार्वजनिक बहस जैसी सार्वजनिक प्रदर्शनियों में भाग लेने का विषय था।
प्रभाव[संपादित करें]
अपने बन्द होने के बाद के दशकों में पश्चिमी यूरोप, कनाडा, संयुक्त राज्य अमेरिका और इज़राइल में बाउहाउसका कला और वास्तुकला के रुझान पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा, क्योंकि इसमें शामिल कई कलाकार भाग गए, या नाजी शासन द्वारा निर्वासित कर दिए गए। २००४ में तेल अवीव को बाउहाउस वास्तुकला की प्रचुरता के कारण संयुक्त राष्ट्र द्वारा विश्व विरासत स्थलों की सूची में नामित किया गया था;[2][3] इसमें १९३३ से लगभग ४,००० बाउहाउस इमारतें थीं।
१९२८ में, हंगेरियन चित्रकार अलेक्जेंडर बोर्टनिक ने बुडापेस्ट में एक विश्वविद्यलय ऑफ़ डिज़ाइन की स्थापना की जिसे मिहली कहा जाता है, जिसका अर्थ है "स्टूडियो"। नागीमेज़ो स्ट्रीट पर एक घर की सातवीं मंजिल पर स्थित, इसका मकसद बाउहाउस के बराबर होना था। साहित्य कभी-कभी इसे "बुडापेस्ट बाउहाउस" के रूप में संदर्भित करता है - एक अति सरलीकृत तरीके से। बोर्तनिक लास्ज़लो मोहोली-नेगी के बहुत बड़े प्रशंसक थे और १९२३ और १९२५ के बीच वेइमर में वाल्टर ग्रोपियस से मिले थे। मोहोली-नागी खुद मिहली में पढ़ाते थे। ऑप आर्ट के अग्रणी विक्टर वासरेली ने १९३० में पेरिस में स्थापित होने से पहले इस विश्वविद्यलय में अध्ययन किया था।
वाल्टर ग्रोपियस, मार्सेल ब्रेउर, और मोहोली-नेगी १९३० के दशक के मध्य में ब्रिटेन में फिर से इकट्ठे हुए और युद्ध से पहले लंदन में लॉन रोड में इसोकॉन हाउसिंग डेवलपमेंट में रहते थे और काम करते थे। ग्रोपियस और ब्रोयर ने हार्वर्ड ग्रेजुएट स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन में पढ़ाया और अपने पेशेवर विभाजन से पहले एक साथ काम किया। उनके सहयोग ने अन्य परियोजनाओं के अलावा, न्यू केंसिंग्टन, पेनसिल्वेनिया में एल्युमिनियम सिटी टेरेस और पिट्सबर्ग में एलन आई डब्ल्यू फ्रैंक हाउस का उत्पादन किया। १९२० के दशक के अंत और १९३० के दशक की शुरुआत में हार्वर्ड विश्वविद्यलय अमेरिका में काफी प्रभावशाली था, जिससे फिलिप जॉनसन, आई.एम. पेई, लॉरेंस हैल्पिन और पॉल रूडोल्फ जैसे कई अन्य छात्र पैदा हुए।
१९३० के दशक के अंत में, मिस वैन डेर रोहे शिकागो में फिर से बस गए, प्रभावशाली फिलिप जॉनसन के प्रायोजन का आनंद लिया, और दुनिया के पूर्व-प्रतिष्ठित वास्तुकारों में से एक बन गए। मोहोली-नेगी भी शिकागो गए और उद्योगपति और परोपकारी वाल्टर पेपके के प्रायोजन के तहत न्यू बाउहाउस स्कूल की स्थापना की। यह विश्वविद्यलय इलिनोइस इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी का हिस्सा, इंस्टीट्यूट ऑफ डिजाइन बन गया। प्रिंटमेकर और चित्रकार वर्नर ड्रूज़ भी अमेरिका में बाउहाउस सौंदर्यशास्त्र लाने के लिए काफी हद तक जिम्मेदार थे और सेंट लुइस में कोलंबिया विश्वविद्यालय और वाशिंगटन विश्वविद्यालय दोनों में पढ़ाते थे। पेपके द्वारा प्रायोजित हर्बर्ट बेयर, एस्पेन इंस्टीट्यूट में पेपके की एस्पेन परियोजनाओं के समर्थन में एस्पेन, कोलोराडो चले गए। १९५३ में, मैक्स बिल, इंगे आइशर-शॉल और ओटल आइशर के साथ, बाउहाउस की परंपरा में एक डिजाइन विश्वविद्यलय, उल्म, जर्मनी में उल्म विश्वविद्यलय ऑफ डिज़ाइन (जर्मन: होचस्चुले फर गेस्टाल्टुंग - एचएफजी उल्म) की स्थापना की। अध्ययन के क्षेत्र के रूप में लाक्षणिकता को शामिल करने के लिए विश्वविद्यलय उल्लेखनीय है। 1968 में विश्वविद्यलय बंद हो गया, लेकिन "उल्म मॉडल" की अवधारणा अंतरराष्ट्रीय डिजाइन शिक्षा को प्रभावित करती रही है। विश्वविद्यलय में परियोजनाओं की एक और श्रृंखला बाउहाउस टाइपफेस थी, जिसे ज्यादातर दशकों बाद में महसूस किया गया था।
अभिकल्प शिक्षा पर बाउहाउस का प्रभाव महत्वपूर्ण था। बाउहाउस के मुख्य उद्देश्यों में से एक कला और प्रौद्योगिकी को एकजुट करना था, और इस दृष्टिकोण को बाउहाउस के पाठ्यक्रम में शामिल किया गया था। बाउहाउस वोर्कर्स (प्रारंभिक पाठ्यक्रम) की संरचना सिद्धांत और अनुप्रयोग को एकीकृत करने के लिए एक व्यावहारिक दृष्टिकोण को दर्शाती है। अपने पहले वर्ष में, छात्रों ने अभिकल्प और रंग सिद्धांत के बुनियादी तत्वों और सिद्धांतों को सीखा, और कई प्रकार की सामग्रियों और प्रक्रियाओं के साथ प्रयोग किया। अभिकल्प शिक्षा के लिए यह दृष्टिकोण कई देशों में वास्तुशिल्प और अभिकल्प विश्वविद्यलय की एक सामान्य विशेषता बन गया है। उदाहरण के लिए, सिडनी में शिलिटो डिज़ाइन स्कूल ऑस्ट्रेलिया और बाउहाउस के बीच एक अनूठी कड़ी के रूप में खड़ा है। शिलिटो डिज़ाइन स्कूल के रंग और अभिकल्प पाठ्यक्रम को बाउहाउस के सिद्धांतों और विचारधाराओं द्वारा दृढ़ता से रेखांकित किया गया था। इसके प्रथम वर्ष के मूलभूत पाठ्यक्रम ने वोर्कर्स की नकल की और डिजाइन के तत्वों और सिद्धांतों के साथ-साथ रंग सिद्धांत और अनुप्रयोग पर ध्यान केंद्रित किया। विश्वविद्यलय के संस्थापक, फिलिस शिलितो, जो १९६२ में खुला और १९८० में बंद हुआ, का दृढ़ विश्वास था कि "एक छात्र जिसने डिजाइन के बुनियादी सिद्धांतों में महारत हासिल कर ली है, वह एक पोशाक से लेकर रसोई के चूल्हे तक कुछ भी अभिकल्प कर सकता है"। ब्रिटेन में, बड़े पैमाने पर चित्रकार और शिक्षक विलियम जॉनस्टोन के प्रभाव में, बुनियादी अभिकल्प, एक बाउहाउस-प्रभावित कला नींव पाठ्यक्रम, कैम्बरवेल स्कूल ऑफ़ आर्ट और सेंट्रल स्कूल ऑफ आर्ट एंड डिज़ाइन में शुरू किया गया था, जहाँ से यह सभी कला विश्वविद्यलयों में फैल गया। १९६० के दशक की शुरुआत तक देश में सार्वभौमिक हो गया।
आधुनिक फर्नीचर डिजाइन के क्षेत्र में बाउहाउस के सबसे महत्वपूर्ण योगदानों में से एक है। मार्सेल ब्रोएयर द्वारा बनाई गई विशेषता कैंटिलीवर कुर्सी और वासिली चेयर दो उदाहरण हैं (ब्रोएयर अंततः जर्मनी में डच वास्तुकार/डिजाइनर मार्ट स्टैम के साथ कैंटिलीवर कुर्सी डिजाइन के पेटेंट अधिकारों के लिए एक कानूनी लड़ाई हार गए। हालांकि स्टैम ने वाइमार में बाउहाउस के १९२३ के प्रदर्शन के डिजाइन पर काम किया था, और बाद में बाउहाउस में अतिथि-व्याख्यान किया था। १९२० के दशक में, वह औपचारिक रूप से विश्वविद्यलय से जुड़ा नहीं था, और उसने और ब्रोएयर ने अवधारणा पर स्वतंत्र रूप से काम किया था, जिससे पेटेंट विवाद हुआ)। बाउहाउस का सबसे लाभदायक उत्पाद उसका वॉलपेपर था।
डेसाऊ में भौतिक संयंत्र द्वितीय विश्वयुद्ध से बच गया और जर्मन लोकतांत्रिक गणराज्य द्वारा कुछ वास्तुशिल्प सुविधाओं के साथ एक अभिकल्प विश्वविद्यलय के रूप में संचालित किया गया। इसमें बाउहाउस थिएटर में बाउहाउसब्युह्ने ("बाउहाउस मंच") के नाम से लाइव मंच निर्माता शामिल थे। जर्मन पुनर्मिलन के बाद, एक ही इमारत में एक पुनर्गठित विश्वविद्यलय जारी रहा, १९२० के दशक की शुरुआत में ग्रोपियस के तहत बाउहाउस के साथ कोई अनिवार्य निरंतरता नहीं थी।[4] १९७९ में बाउहाउस-डेसाऊ कॉलेज ने दुनिया भर के प्रतिभागियों के साथ स्नातकोत्तर कार्यक्रम आयोजित करना शुरू किया। इस प्रयास को बाउहाउस-डेसाऊ फाउंडेशन द्वारा समर्थित किया गया है जिसे १९७४ में एक सार्वजनिक संस्थान के रूप में स्थापित किया गया था।
बाद में बाउहाउस अभिकल्प प्रमाण का मूल्यांकन मानव तत्व की इसकी त्रुटिपूर्ण मान्यता के लिए महत्वपूर्ण था - "मानव प्रकृति के यंत्रवत विचारों द्वारा चिह्नित यूटोपिया के प्रक्षेपण के रूप में बाउहाउस के दिनांकित, अनाकर्षक पहलुओं की स्वीकृति...घर के वातावरण के बिना घरेलू स्वच्छता।"
बाद के उदाहरणों में, जिन्होंने बाउहाउस के दर्शन को जारी रखा है, उनमें ब्लैक माउंटेन कॉलेज, उल्म में होख्श्युले फ्युर गेस्टाल्टुंग और दोमाइं द बुआबुशे शामिल हैं।
सन्दर्भ[संपादित करें]
- ↑ "Book sources", Wikipedia (अंग्रेज़ी में), अभिगमन तिथि 2021-09-19
- ↑ "Unesco celebrates Tel Aviv" (अंग्रेज़ी में). 2004-06-08. अभिगमन तिथि 2021-09-19.
- ↑ Centre, UNESCO World Heritage. "White City of Tel-Aviv – the Modern Movement". UNESCO World Heritage Centre (अंग्रेज़ी में). अभिगमन तिथि 2021-09-19.
- ↑ "Bauhaus Dessau". www.bauhaus-dessau.de (अंग्रेज़ी में). अभिगमन तिथि 2021-09-19.