व्यक्तिगत जीवन[संपादित करें]

गिलौम एपोलिनायर (1880-1918) एक महान फ्रांसीसी गीतकार थे। प्रथम विश्व युद्ध से पहले अवांट-गार्ड में एक प्रमुख व्यक्ति, उन्होंने आलोचना और महाधमनी लेखन का उत्पादन किया जिसने वर्तमान समय के लोगों को क्यूबिज़्म से एस्थेटिक आंदोलनों को काफी प्रभावित किया है।उनका जन्म 26 अगस्त, 1880 को रोम में हुआ था और दक्षिणी फ्रांस के विभिन्न कस्बों में उनका पालन-पोषण हुआ, जहाँ उनकी माँ की मृत्यु हो गई। 1899 में अपोलिनेयर पैसे या डिप्लोमा के बिना रहने के लिए पेरिस गया, और कठिनाई हुई। उन्होंने मई में शादी की I

पेशेवर जीवन[संपादित करें]

एक साहित्यिक हैक, ट्यूटर, बैंक क्लर्क और पत्रकार के रूप में विषम नौकरियों के बीच, वह कॉन्टिनेंट पर यात्रा करने और लंदन की दो यात्राएं करने में कामयाब रहे। इसके अलावा उनके कुछ प्रेम प्रसंग भी थे जो बाद में उनकी कविता में आए।पेरिस में अपोलिनेयर के पहले वर्षों का सबसे महत्वपूर्ण पहलू लेखकों और कलाकारों के साथ उनकी मुठभेड़ थी। जोवियल और उत्साह से भरे हुए, वह दिन के बोहेमिया में युवा आधुनिकतावादियों के स्वागत योग्य साथी बन गए। उन्होंने बहुत कम समीक्षाएँ पाईं और लेखों का बचाव करते हुए लिखा कि बाद में क्यूब्स को डब किया गया था। उन्होंने फिक्शन भी लिखा, और कविताएं जो पत्रिकाओं में छपीं, अंततः 1913 में अल्कोल्स (अल्कोहल) नामक एक खंड में प्रकाशित हुईं। इन कविताओं की मौलिकता तकनीकी नवाचार की तुलना में भावनाओं को व्यक्त करने के लिए छवि और लय की सूक्ष्म हैंडलिंग में अधिक निहित है। फिर भी सबूतों को सुधारने में, अपोलिनेयर ने सभी विराम चिह्नों को रगड़ दिया और संग्रह के प्रमुख को "ज़ोन" नामक एक हालिया कविता के सिर पर रखा, जो कि आधुनिकता के घोषणापत्र का एक प्रकार है और, उदाहरण के लिए, दूसरों की तुलना में कम रूढ़िवादी।

योगदान[संपादित करें]

1914 में जब युद्ध शुरू हुआ, तो अपोलिनेयर ने काव्य प्रेरणा की नई घटनाओं का मुकाबला किया। 1916 में घायल हो गए, उन्हें वापस पेरिस भेज दिया गया, जहां भावी दादावादियों और अतिवादियों की पीढ़ी ने उन्हें एक प्रमुख के रूप में बधाई दी।कविता की उनकी दूसरी मात्रा, कैलीग्राम, 1918 में छपी। यहां अपोलिनायर ने आधुनिकतावादी नवाचारों को प्रदर्शित किया, जो उन्होंने "जोन" में कविता के लिए प्रचार किया था। बातचीत के छींटों से, संलिप्तता से, और सरल संकेतन से बनी कविताएँ हैं, जो गीतात्मक जादू से दैनिक भोजों को प्रभावित करती हैं। "आइडियोग्राम" हैं, जो वॉल्यूम को इसका शीर्षक देते हैं- "विज़ुअल" कविताएं जो नकल करती हैं, टाइपोग्राफी में और पेज पर प्लेसमेंट में, विषय वस्तु I

विरासत[संपादित करें]

बीसवीं शताब्दी के आरंभिक कवियों में, गिलियूम अपोलिनेयर ने 1917 में कार्यक्रम नोट्स में बैले परेड के वर्णन में "अतियथार्थवाद" शब्द गढ़ा था, जो जीन कोक्टेउ, एरिक सैटी, पाब्लो पिकासो और लेओनाइड मासाइन द्वारा एक सहयोगी काम था: "इस नए से गठबंधन, अब तक मंच सेट और एक तरफ वेशभूषा और दूसरे पर नृत्यकला उनके बीच केवल एक दिखावा बंधन था, परेड में, एक तरह का सुपर-रियलिज्म ('सुर-रैलिज्म') के बारे में आया है, जिसमें मैं इस नई भावना ('एस्प्रिट नॉव्यू') की अभिव्यक्तियों की एक श्रृंखला का शुरुआती बिंदु देखें। " उन्हें सबसे शुरुआती रचनाओं में से एक के रूप में भी वर्णित किया गया है, जिसे सर्रिस्टल के रूप में वर्णित किया गया है, नाटक लेस मैमलेस डी तिरिसियास (1917)।

1920 के दशक के मध्य में, असली कलाकृतियों को समूह के सदस्यों की कलाकृतियों और लेखन के लिए जाना जाता है। प्रथम विश्व युद्ध के दादा गतिविधियों से पेरिस में आंदोलन के सबसे महत्वपूर्ण केंद्र और 1920 के दशक से दुनिया भर में फैलने के साथ अतियथार्थवाद का गठन किया गया था।

उनकी कविताएँ और मंचीय रचनाएँ प्रमुख फ्रांसीसी कविता में अमूर्त और साहसी अवधारणाओं की अभिव्यक्ति के लिए महत्वपूर्ण थीं। एक साहित्यिक आलोचक के रूप में उनकी स्थिति मार्किस डी साडे की उनकी पहचान में सबसे प्रसिद्ध और प्रभावशाली है, जिनके काम लंबे समय तक अस्पष्ट थे, लेकिन जो मॉन्टपार्क में दादा और सर्रेलिस्ट कला आंदोलनों की शुरुआत में एक प्रभाव के रूप में लोकप्रियता हासिल की। बीसवी सदी। अपोलिनेयर ने साडे की प्रशंसा की, "कभी भी मौजूद रहने वाली स्वतंत्र आत्मा।

जन्म	26 अगस्त 1880,रोम, इटली
मृत्यु	9 नवंबर 1918 (आयु 38 वर्ष)पेरिस, फ्रांस
व्यसाय	कवि,लेखक, कला समीक्षक