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आर्थर मिलर

(अमेरिकी नाटककार

अमेरिकी नाटककार

प्रारंभिक जीवन और शिक्षा

द्वितीय विश्व युद्ध की समाप्ति के तुरंत बाद की अवधि में, अमेरिकी थिएटर नाटककार आर्थर मिलर के काम से बदल गया था। मंदी और उसके तुरंत बाद हुए युद्ध से गहराई से प्रभावित होकर, मिलर ने व्यापक अमेरिकी मानस के भीतर असंतोष और अशांति की भावना का दोहन किया। उनके जांच नाटक समय की अंतरात्मा और मुक्ति दोनों साबित हुए, जिससे लोगों को देश ने जो दिशा ली है, उसके बारे में एक ईमानदार दृष्टिकोण मिल सका। आर्थर मिलर का जन्म १९१५ में मैनहट्टन में यहूदी आप्रवासी माता-पिता के यहाँ हुआ था। १९२८ तक, कपड़ा निर्माण व्यवसाय विफल होने के बाद, परिवार ब्रुकलिन चला गया था। अवसाद के सामाजिक पतन और व्यावसायिक विफलताओं के कारण अपने पिता की हताशा को देखने का मिलर पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा। हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, मिलर ने कई नौकरियाँ कीं और कॉलेज के लिए पैसे बचाए।१९३४ में, उन्होंने मिशिगन विश्वविद्यालय में दाखिला लिया और अगले चार वर्षों में लेखन सीखने और कई प्रसिद्ध नाटकों पर काम करने में बिताया।

करियर

स्नातक होने के बाद, मिलर न्यूयॉर्क लौट आए, जहां उन्होंने एक स्वतंत्र लेखक के रूप में काम किया। १९४४ में, उनके पहले नाटक, "द मैन हू हैड ऑल द लक" को भयानक समीक्षा मिली। एक अविश्वसनीय रूप से सफल व्यक्ति के बारे में एक कहानी जो उस सफलता से नाखुश है, "द मैन हू हैड ऑल द लक" पहले से ही मिलर के बाद के काम के प्रमुख विषयों को संबोधित कर रही थी। १९४५ में, मिलर ने एक उपन्यास, फोकस प्रकाशित किया, और दो साल बाद ब्रॉडवे पर उनका पहला नाटक था। "ऑल माई संस", एक निर्माता के बारे में एक त्रासदी जो अपने व्यवसाय को बचाने के लिए सेना को दोषपूर्ण हिस्से बेचता है, एक त्वरित सफलता थी। हताशा की स्थिति में नैतिकता की चिंता करते हुए, "ऑल माई सन्स" ने एक ऐसे राष्ट्र से अपील की जो हाल ही में युद्ध और अवसाद दोनों से गुजरा है।

"ऑल माई सन्स" की सफलता के केवल दो साल बाद, मिलर अपना सबसे प्रसिद्ध और सम्मानित काम, "डेथ ऑफ ए सेल्समैन" लेकर आए। हताशा और पैतृक जिम्मेदारी दोनों से निपटते हुए, "डेथ ऑफ ए सेल्समैन" एक असफल व्यवसायी पर केंद्रित है क्योंकि वह अपने जीवन को याद करने और पुनर्निर्माण करने की कोशिश करता है। अंततः अपने बेटे के बीमा का पैसा छोड़ने के लिए खुद को मारते हुए, सेल्समैन शेक्सपियर या दोस्तोवस्की का एक दुखद चरित्र लगता है। पुलित्ज़र पुरस्कार और ड्रामा क्रिटिक्स सर्कल पुरस्कार दोनों जीतकर, नाटक ७०० से अधिक प्रदर्शनों तक चला। कुछ ही समय में इसका एक दर्जन से अधिक भाषाओं में अनुवाद हो चुका था और इसके लेखक को करोड़पति बना दिया था।

कैरियर जीवन और वसीयत

युद्धोत्तर व्यामोह और असहिष्णुता से अभिभूत होकर, मिलर ने अपने प्रमुख नाटकों में से तीसरे पर काम शुरू किया। हालाँकि यह स्पष्ट रूप से १९५० के दशक की शुरुआत के मैककार्थीवाद का अभियोग था, "द क्रूसिबल" १७वीं शताब्दी के अंत में डायन-शिकार के दौरान सलेम में स्थापित किया गया था। यह नाटक, जो सामान्य जीवन में असाधारण त्रासदी से संबंधित है, ने मिलर की आवाज़ और श्रमिक वर्ग की शारीरिक और मनोवैज्ञानिक भलाई के लिए उनकी चिंता का विस्तार किया। तीन साल के भीतर, मिलर को गैर-अमेरिकी गतिविधियों पर हाउस कमेटी के समक्ष बुलाया गया और सहयोग न करने के लिए कांग्रेस की अवमानना का दोषी ठहराया गया। अपने जीवन के एक कठिन समय में, मिलर ने अभिनेत्री मर्लिन मुनरो के साथ एक छोटी और अशांत शादी को समाप्त कर दिया। १९६० और १९७० के दशक के दौरान, उन्होंने बहुत कम उल्लेखनीय लिखा, पहले तो नरसंहार पर अपराध बोध के मुद्दों पर ध्यान केंद्रित किया, और बाद में कॉमेडी में चले गए।

१९९१ में उनकी "द राइड डाउन माउंट मॉर्गन" और "द लास्ट यांकी" की प्रस्तुतियों के बाद ही मिलर के करियर में पुनरुत्थान दिखना शुरू हुआ। दोनों नाटक सफलता और असफलता के उन विषयों पर लौट आए जिन पर उन्होंने पहले के कार्यों में चर्चा की थी। खुद को अमेरिकी सपने और औसत अमेरिकी की खोज के बारे में बताते हुए, मिलर ने १९२० के दशक की गरीबी और १९८० के दशक की संपत्ति के बीच एक संबंध को पहचाना। इन कार्यों की सफलता से प्रोत्साहित होकर, उनके पहले के कई टुकड़े पुनरुद्धार प्रदर्शन के लिए मंच पर लौट आए।

'साहित्यिक और सार्वजनिक आलोचना'

क्रिस्टोफर बिगस्बी ने आर्थर मिलर: द डेफिनिटिव बायोग्राफी उन कागजों के बक्सों पर आधारित लिखी जो मिलर ने 2005 में अपनी मृत्यु से पहले उन्हें उपलब्ध कराए थे।यह पुस्तक नवंबर 2008 में प्रकाशित हुई थी, और बताया गया है कि इसमें अप्रकाशित कार्यों का खुलासा किया गया है जिसमें मिलर ने "नागरिक अधिकार आंदोलन द्वारा उठाए जाने से बहुत पहले अमेरिकी नस्लवाद के अन्याय पर तीखा हमला किया था"। अपनी पुस्तक ट्रिनिटी ऑफ़ पैशन में, लेखक एलन एम. वाल्ड ने अनुमान लगाया है कि मिलर "1946 के आसपास कम्युनिस्ट पार्टी की एक लेखक इकाई का सदस्य था," छद्म नाम मैट वेन का उपयोग करते हुए, और पत्रिका द न्यू मासेस में एक नाटक कॉलम का संपादन कर रहे थे।

1999 में लेखक क्रिस्टोफर हिचेंस ने मोनिका लेविंस्की जांच की तुलना सलेम विच हंट से करने के लिए मिलर पर हमला किया। मिलर ने लेविंस्की की पोशाक पर भौतिक साक्ष्य की जांच और सलेम में "शैतान के निशान" के संकेतों के लिए महिलाओं के शरीर की जांच के बीच एक समानता पर जोर दिया था। हिचेन्स ने समानांतर रूप से तीखी आलोचना की। अपने संस्मरण, हिच-22 में, हिचेन्स ने कटुतापूर्वक उल्लेख किया कि मिलर, एक वामपंथी बुद्धिजीवी के रूप में अपनी प्रमुखता के बावजूद, द सैटेनिक वर्सेज से जुड़े ईरानी फतवे के दौरान लेखक सलमान रुश्दी का समर्थन करने में विफल रहे थे।

निष्कर्ष

आज काम कर रहे किसी भी अन्य नाटककार से अधिक, आर्थर मिलर ने खुद को श्वेत अमेरिकी श्रमिक वर्ग की नैतिक दुर्दशा की जांच के लिए समर्पित कर दिया है। यथार्थवाद की भावना और अमेरिकी स्थानीय भाषा पर गहरी पकड़ के साथ, मिलर ने ऐसे चरित्र बनाए हैं जिनकी आवाज़ अमेरिकी परिदृश्य का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। हताशा के मनोविज्ञान में उनकी अंतर्दृष्टि और संघर्ष के गहरे अर्थों को व्यक्त करने वाली कहानियां बनाने की उनकी क्षमता ने उन्हें सबसे अधिक सम्मानित और व्यापक रूप से प्रदर्शन करने वाले अमेरिकी नाटककारों में से एक बना दिया है। अपने अस्सीवें वर्ष में, मिलर अमेरिकी थिएटर का एक सक्रिय और महत्वपूर्ण हिस्सा बने हुए हैं।