तेजनो संगीत

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तेजनो संगीत
Stylistic origins
Cultural origins 20वीं सदी, टेक्सास और मेक्सिको
Regional scenes
मध्य और दक्षिण टेक्सास, पूर्वोत्तर मेक्सिको
Other topics

तेजनो संगीत (स्पैनिश: संगीत तेजाना), जिसे टेक्स-मेक्स संगीत के रूप में भी जाना जाता है, मैक्सिकन और अमेरिकी प्रभावों को मिलाने वाली एक लोकप्रिय संगीत शैली है।[1] आमतौर पर, तेजनो मैक्सिकन स्पेनिश गायन शैलियों को चेक और जर्मन शैलियों के नृत्य ताल के साथ जोड़ती है - विशेष रूप से पोल्का या वाल्ट्ज।[2][3] तेजनो संगीत पारंपरिक रूप से छोटे समूहों द्वारा बजाया जाता है जिसमें अकॉर्डियन और गिटार या बाजो सेक्स्टो शामिल हैं। इसका विकास उत्तरी मेक्सिको में शुरू हुआ (एक भिन्नता जिसे नॉर्टीनो के नाम से जाना जाता है)।[4][5]

यह गायक सेलेना ("द क्वीन ऑफ तेजनो"), माज़,[6] और ला माफिया, राम हेरेरा, ला सोम्ब्रा, एलिडा रेयना जैसे अन्य कलाकारों की विस्फोटक लोकप्रियता के कारण 20 वीं शताब्दी के अंत में बहुत बड़े दर्शकों तक पहुंच गया। , एल्सा गार्सिया, लौरा कैनालेस, ऑस्कर एस्ट्राडा, जे पेरेज़, एमिलियो नवैरा, एस्टेबन "स्टीव" जॉर्डन, शेली लारेस, डेविड ली गार्ज़ा, जेनिफर पेना और ला फीब्रे।[7]

उत्पत्ति[संपादित करें]

जर्मनी से यूरोपीय (पहली बार 1830 के दशक में स्पेनिश शासन के दौरान), पोलैंड, और अब जो चेक गणराज्य है वह टेक्सास और मैक्सिको में चले गए, उनके साथ संगीत और नृत्य की अपनी शैली लेकर आए। वे अपने साथ अकॉर्डियन, पोल्का संगीत और नृत्य लाए। उनके संगीत ने तेजानोस को प्रभावित किया। प्रारंभिक तेजनो संगीत के विकास के केंद्र में कोरिडो और मारियाची जैसे पारंपरिक रूपों और 19 वीं शताब्दी के अंत में जर्मनी, पोलिश और चेक बसने वालों द्वारा पेश किए गए पोल्का जैसे महाद्वीपीय यूरोपीय शैलियों का मिश्रण था।[8] विशेष रूप से, 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर तेजनो लोक संगीतकारों द्वारा समझौते को अपनाया गया था, और यह टेक्सास और उत्तरी मेक्सिको में शौकिया संगीतकारों के लिए एक लोकप्रिय साधन बन गया। शौकिया संगीतकारों की विशेषता वाले ऑर्केस्टास के रूप में जाने जाने वाले छोटे बैंड, सामुदायिक नृत्यों में एक प्रमुख बन गए। तेजनो संगीत की प्रारंभिक शुरुआत ने संगीत नवाचार का प्रदर्शन किया, लेकिन प्रमुख संस्कृति के आख्यानों का विरोध करने वाले विषयों में एक सामाजिक और सांस्कृतिक रूप से नवाचार भी किया।[9]

सदी के मोड़ पर, तेजानोस ज्यादातर पशुपालन और कृषि में शामिल थे। एकमात्र मोड़ कभी-कभी यात्रा करने वाले संगीतकार थे जो खेतों और खेतों में आते थे। उनके मूल वाद्ययंत्र बांसुरी, गिटार और ड्रम थे, और वे ऐसे गीत गाते थे जो मूल रूप से मेक्सिको में गाए गए गीतों से पीढ़ियों के माध्यम से पारित किए गए थे। इनमें से एक संगीतकार लिडिया मेंडोज़ा थे, जो 1920 के दशक के अपने लोकप्रिय रेस रिकॉर्ड के आरसीए के विस्तार के हिस्से के रूप में स्पेनिश भाषा के संगीत को रिकॉर्ड करने वाले पहले लोगों में से एक बने। इन यात्रा करने वाले संगीतकारों ने उन क्षेत्रों में यात्रा की जहां जर्मन टेक्सन और अन्य यूरोपीय बसने वाले रहते थे। नारसीसो "एल हुराकैन डेल वैले" मार्टिनेज, जिसे "फादर ऑफ कॉन्जेन्टो म्यूजिक" के रूप में जाना जाता है, ने कंजुंटो म्यूजिक में अकॉर्डियन की भूमिका को परिभाषित किया।

नॉर्टीनो/कॉन्जेन्टो अकॉर्डियन के अग्रणी नारसीसो मार्टिनेज (1911-1992) ने जर्मन, पोलिश और चेक ब्रास बैंड से कई धुनें सीखीं और उन्हें अपने अकॉर्डियन में ट्रांसप्लांट किया।[10] मार्टिनेज ने 1930 के दशक में एक नया गुण निभाते हुए अकॉर्डियन दिया, जब उन्होंने दो बटन पंक्ति समझौते को अपनाया। उसी समय, उन्होंने सैंटियागो अल्मेडा[11] के साथ एक बाजो सेक्स्टो खिलाड़ी के साथ एक समूह बनाया।

कीबोर्ड, ड्रम और बाजो सेक्स्टो के साथ, तेजानोस के पास अब एक आवाज थी जिसे वे अपना कहना शुरू कर सकते थे। 1940 के दशक में, वैलेरियो लोंगोरिया ने संयोजन संगीत के लिए गीत पेश किए, इस नई ध्वनि के लिए तेजनो के दावे को और स्थापित किया।[12]

1950 के दशक में, इसिड्रो लोपेज ने वैलेरियो द्वारा इस्तेमाल किए जाने वाले पारंपरिक स्पेनिश पर कम जोर देकर और इसके बजाय नए टेक्स-मेक्स का उपयोग करके तेजनो ध्वनि में और क्रांति ला दी। इसने एक नई ध्वनि बनाई और हमें आज की ध्वनि के करीब एक कदम आगे ले गई। 1960 और 70 के दशक में लिटिल जो और लैटिनेयर्स, बाद में ला फ़मिलिया, द लैटिन ब्रीड, लुइस रामिरेज़ वाई सु लैटिन एक्सप्रेस और अन्य लोगों ने ऑर्केस्ट्रा ध्वनि को तेजनो ध्वनि में बदल दिया, पॉप, आर एंड बी और संगीत के अन्य रूपों से उनका प्रभाव लिया। . 70 के दशक के अंत और 80 के दशक की शुरुआत में, गीतकार/प्रमुख गायक रूडी वाल्डेज़ और ब्राउन्सविले के मूल निवासी जो लोपेज़, जिमी गोंजालेज और मैज़ ने तेजनो के लिए कीबोर्ड ध्वनि की शुरुआत की, मैकएलेन के एस्पेजिस्मो जैसे उभरते समूहों के साथ एक नई ध्वनि उभर रही थी। जो उस जमाने के डिस्को साउंड से प्रभावित था। उस अवधि के दौरान, ला माफिया अपनी पीढ़ी के लिए रॉक-स्टाइल शो करने वाला पहला तेजनो बैंड बन गया।

इतिहास[संपादित करें]

फ्लैको जिमेनेज़ और एस्टेबन स्टीव जॉर्डन जैसे तेजनो संगीतकारों ने मार्टिनेज की अकॉर्डियन कलाप्रवीणता की परंपरा को आगे बढ़ाया और 1980 के दशक तक अंतर्राष्ट्रीय विश्व संगीत परिदृश्य पर एक स्थिरता बन गई।

1950 और 1960 के दशक में, रॉक एंड रोल और देशी संगीत ने पैठ बनाई, और इलेक्ट्रिक गिटार और ड्रम को कंजंटू कॉम्बो में जोड़ा गया। इसके अलावा, लिटिल जो जैसे कलाकारों ने आत्मा संगीत और आर एंड बी, और एक चिकानो राजनीतिक चेतना दोनों की बारीकियों को जोड़ा। लिटिल जो, एस्टेवन जॉर्डन, द रॉयल जेस्टर्स, रोमांस, कार्लोस गुज़मैन, जो ब्रावो, डिमास थ्री, चक एंड द डॉट्स, द स्काई टोन्स, द ब्रोकन हार्ट्स, वॉल्यूम और सनी ओज़ुना और सनलाइनर्स 1960 के दशक में लोकप्रिय थे।[13]

1960 और 1970 के दशक में एक नया चिकानो संगीत और पहला ला ओंडा तेजाना ब्रॉडकास्टर्स लाया गया। लोकप्रिय तेजनो संगीतकार और कॉनजेंटो बर्नाल के निर्माता पॉलिनो बर्नाल ने अपने बेगो रिकॉर्ड्स पर रेमन अयाला और कॉर्नेलियो रेयना के साथ नोर्टेनो बैंड लॉस रिलैम्पगोस डेल नॉर्ट के तेजनो संगीत दृश्य की खोज की और उसे पेश किया। अयाला को अभी भी सीमा के दोनों ओर सफलता प्राप्त है। रेयना ने एक अभिनेता और एकल गायक के रूप में एक बहुत ही सफल करियर का आनंद लिया और तेजनो बैंड ला माफिया के सहयोग से एक प्रमुख हिट के साथ तेजनो दृश्य में फिर से उभर आया। उन्होंने अपनी मृत्यु तक लगातार दौरा किया। 1960 और 1970 के दशक में, पहले ला ओन्डा तेजाना प्रसारण अग्रदूतों ने मार्सेलो तफ़ोया (तेजनो म्यूजिक अवार्ड्स "लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड के पहले प्राप्तकर्ता), मैरी रोड्रिग्ज, रोसीटा ओरनेलस और लुइस गोंजालेज सहित एयरवेव्स को हिट किया, इसके तुरंत बाद ब्रॉडकास्टरों की आमद हुई। सैन एंटोनियो के डेविला परिवार सहित लोकप्रिय प्रसारकों द्वारा इस केंद्रीय टेक्सास समर्थन ने ला ओंडा को बढ़ावा देने में मदद की।

1987 में, ग्लोरिया अंज़ाल्डा ने लिखा:

पूरे समय जब मैं बड़ा हो रहा था तो नॉर्टीनो संगीत था जिसे कभी-कभी उत्तरी मैक्सिकन सीमा संगीत, या टेक्स-मेक्स संगीत, या चिकनो संगीत, या कैंटीना (बार) संगीत कहा जाता था। मैं गिटार, बाजो सेक्स्टो, ड्रम और बटन अकॉर्डियन बजाने वाले लोक संगीतकारों से बने तीन या चार-पीस बैंड को सुनकर बड़ा हुआ हूं, जिसे चिकानोस ने जर्मन प्रवासियों से उधार लिया था जो खेती और ब्रुअरीज बनाने के लिए सेंट्रल टेक्सास और मैक्सिको आए थे। . रियो ग्रांडे घाटी में, स्टीव जॉर्डन और लिटिल जो हर्नांडेज़ लोकप्रिय थे, और फ्लैको जिमेनेज़ अकॉर्डियन किंग थे। टेक्स-मेक्स संगीत की लय पोल्का की है, जिसे जर्मनों से भी अनुकूलित किया गया था, जिन्होंने बदले में चेक और बोहेमियन से पोल्का उधार लिया था। [...]

मैं अपने संगीत के बारे में अस्पष्ट महसूस करते हुए बड़ा हुआ हूं। देश-पश्चिमी और रॉक एंड रोल को अधिक दर्जा प्राप्त था। 50 और 60 के दशक में, थोड़े पढ़े-लिखे और चिकानो के लिए, हमारे संगीत को सुनते हुए पकड़े जाने पर शर्म की भावना थी। फिर भी मैं अपने पैरों को संगीत पर थिरकने से नहीं रोक सका, शब्दों को गुनगुनाना बंद नहीं कर सका, और न ही अपने आप से उस उत्साह को छिपाया जो मैंने इसे सुनकर महसूस किया था।[14]

ला ओंडा की लोकप्रियता 1980 के दशक के मध्य में बढ़ती रही, जब तेजनो संगीत की फ्यूजन प्रगति क्षेत्रीय रूप से सबसे आगे आ गई, जिसमें एस्पेजिस्मो के हिट "सोमोस लॉस डॉस" जैसे तेजनो गाथागीत थे, जिसे मैकलेन के मूल निवासी रूडी वाल्डेज़ द्वारा लिखा और गाया गया था, और ला सोम्ब्रा के साथ उनका टेक्स-मेक्स अंग्रेजी और स्पेनिश ब्रांड तेजनो। 1990 के दशक की शुरुआत के रूप में, ला माफिया, जो पहले से ही एक दर्जन से अधिक तेजनो संगीत पुरस्कार धारण कर रहा था, ने बाद में एक तेजनो मानक बनने के लिए एक नई तेजनो शैली की शुरुआत की। 1988 की शुरुआत से व्यापक दौरे के साथ, उन्होंने अंततः सेलेना क्विंटानिला, एमिलियो नवैरा, जे पेरेज़ और माज़ जैसे कलाकारों के लिए दरवाजे खोल दिए। इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों और सिंथेसाइज़र तेजी से ध्वनि पर हावी हो गए, और तेजनो संगीत ने द्विभाषी देश और रॉक प्रशंसकों के लिए तेजी से अपील की। उसकी हत्या के बाद, सेलेना क्विंटानिला के संगीत ने मुख्यधारा के अमेरिकी दर्शकों का भी ध्यान आकर्षित किया। क्विंटानिला, जिसे "द क्वीन ऑफ तेजनो म्यूजिक" के नाम से जाना जाता है, ग्रैमी जीतने वाली पहली महिला तेजनो कलाकार बनीं और उनका वेन कॉनमिगो एक महिला कलाकार द्वारा प्रमाणित गोल्ड होने वाला पहला तेजनो एल्बम बन गया।

20वीं सदी के अंत के बाद से, कई कारकों के कारण, तेजनो ने पूरे अमेरिका में समर्पित रेडियो स्टेशनों की गिरावट देखी है। इनमें इंटोकेबल की सफलता भी शामिल है। नतीजतन, यू.एस. भर में कई रेडियो स्टेशन, विशेष रूप से टेक्सास में, नॉर्टीनो/बांदा में परिवर्तित हो गए हैं। इससे तेजनो इंटरनेट रेडियो लोकप्रिय हो गया है।[15]

21 वीं सदी के मोड़ पर, कम पदोन्नति, क्षेत्रीय मैक्सिकन और अन्य लैटिन संगीत में वृद्धि, स्थापित कलाकारों के टूटने या सेवानिवृत्ति, और कुछ नए कलाकारों के उद्भव के कारण तेजनो प्रभाव में गिरावट आई है। संगीत के चरम के दौरान 1990 के दशक में प्रदर्शन करने वाले अधिकांश तेजनो कलाकार, जो आज भी प्रदर्शन कर रहे हैं, हाल के वर्षों में शायद ही कभी उसी व्यापक ध्यान में आए हों। भले ही, आज का तेजनो संगीत, जबकि इसकी अवसाद-युग की जड़ों की तुलना में कहीं अधिक पॉप-उन्मुख है, अभी भी कई तेजनो समुदायों के साथ-साथ संयुक्त राज्य के अन्य हिस्सों में एक क्षेत्रीय संगीत शैली है।

विकास[संपादित करें]

एलिडा रेयना

तेजनो संगीत का जन्म टेक्सास में हुआ था। यद्यपि इसका प्रभाव मेक्सिको और अन्य लैटिन अमेरिकी देशों से है, मुख्य प्रभाव अमेरिकी हैं। तेजनो को बनाने वाले संगीत के प्रकार लोक संगीत, मूल संगीत, रॉक, आर एंड बी, आत्मा संगीत, ब्लूज़, देशी संगीत और नॉर्टीनो, मारियाची और मैक्सिकन कंबिया के लैटिन प्रभाव हैं। एमिलियो और राउलिटो नवैरा, डेविड ली गार्ज़ा, और जे पेरेज़[16] जैसे तेजनो संगीतकार रॉक एंड रूट्स संगीत से प्रभाव प्रदर्शित करते हैं।

तेजनो में संगीत और बैंड की विभिन्न श्रेणियां हैं। तीन प्रमुख श्रेणियां हैं संयोजन, ऑर्केस्ट्रा/ऑर्क्वेस्टा, और आधुनिक। एक संयोजन बैंड अकॉर्डियन, बाजो सेक्स्टो, इलेक्ट्रिक बास और ड्रम से बना होता है। संयोजन बैंड के उदाहरण एस्टेबन "स्टीव" जॉर्डन,[17] और द होमटाउन बॉयज़ हैं। एक ऑर्केस्ट्रा/ऑर्क्वेस्टा में बास, ड्रम, इलेक्ट्रिक गिटार, सिंथेसाइज़र और एक पीतल का खंड होता है जिस पर यह अपनी ध्वनि के लिए बहुत अधिक निर्भर करता है। आधुनिक बैंड के कुछ उदाहरण रूबेन रामोस और टेक्सास क्रांति, द लिबर्टी बैंड, द लैटिन ब्रीड, ला माफिया, सेलेना क्विंटानिला, ला सोम्ब्रा, एलिडा रेयना वाई अवंते, लॉस पालोमिनोस, डेविड ली गार्ज़ा वाई लॉस म्यूज़िकल्स, शेली लारेस, जे पेरेज़ हैं। , और माज़।[18]

फरवरी 2016 में लारेडो कोलिज़ीयम में बॉबी पुलिडो।

तेजनो संगीत पर मैक्सिकन प्रभाव बढ़ रहा है जिसके परिणामस्वरूप नॉर्टीनो जैसी ध्वनि अधिक हुई है।[19][20] अकॉर्डियन, जबकि तेजनो संगीत में एक ऐतिहासिक रूप से लोकप्रिय वाद्य यंत्र, एक माध्यमिक वाद्य यंत्र से एक आवश्यक वाद्य यंत्र में चला गया है। आज, सनी सॉसेडा, एडी गोंजालेज, और ला ट्रोपा एफ[21][22] जैसे समूह समझौते पर जोर देते हैं।

संगीत उद्योग[संपादित करें]

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के वर्षों के दौरान, स्थानीय और क्षेत्रीय कंपनियां तेजनो संगीत को रिकॉर्ड और बाजार में लाने के लिए उभरीं। तेजनो संगीत के उत्पादन को प्रभावित करने वाले प्रमुख कारकों को एक विविध अमेरिकी संस्कृति के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है और अधिक सामाजिक आर्थिक अवसरों ने मैक्सिकन अमेरिकी संगीतकारों को क्षेत्रीय दर्शकों के लिए संगीत का प्रदर्शन और रिकॉर्ड करने में सक्षम बनाया। 1940 के दशक के महिला युगल और ऑरक्वेस्टा तेजाना के रूप में तेजनो संगीत के शुरुआती लोकप्रिय रूपों ने बाद में 1950 के दशक की टेक्स-मेक्स शैली और 1960 के ला ओंडा चिकाना (द चिकनो वेव) के विकास को प्रभावित किया।[23] अकॉर्डियन आधारित संगीत और "होमग्रोन" रिकॉर्ड की बढ़ती लोकप्रियता ने तेजनो रिकॉर्ड उत्पादकों और लेबल की आवश्यकता को सीधे प्रभावित किया।

1947 में सैन बेनिटो, टेक्सास में स्थापित डिस्कोस आइडियल जैसी रिकॉर्ड कंपनियां और 1970 में कॉर्पस क्रिस्टी, टेक्सास में स्थापित फ्रेडी रिकॉर्ड्स, कॉन्जेन्टो शैली के संगीत के निर्माण में सबसे विपुल हैं। फ़्रेडी रिकॉर्ड्स, संस्थापक, फ़्रेडी मार्टिनेज, सीनियर के नाम पर, 21वीं सदी में तेजनो संगीत के उत्पादन में एक प्रमुख व्यक्ति बना हुआ है।

प्रभाव[संपादित करें]

"टेक्स-मेक्स" शब्द का प्रयोग अमेरिकी रॉक एंड रोल में तेजनो-प्रभावित कलाकारों जैसे सर डगलस पंचक और टेक्सास टॉर्नाडोस (फ्लेको जिमेनेज़, फ़्रेडी फ़ेंडर, ऑगी मेयर्स, और डौग सहम की विशेषता), लॉस सुपर सेवन के लिए भी किया जाता है। सैम द शाम और फिरौन, लॉस लोबोस, लैटिन प्लेबॉय, लुई एंड द लवर्स, द चैंप्स, राय कूडर, कैलेक्सिको, लॉस लोनली बॉयज़, द मावेरिक्स, सोन डी रे, और सेलेना वाई लॉस डिनोस।[24]

टेक्सन अकॉर्डियन संगीत ने बास्क ट्राइकिटिक्सा खिलाड़ियों को भी प्रभावित किया है।

समकालीन स्वीडिश-अमेरिकी संगीतकार स्वेन-डेविड सैंडस्ट्रॉम ने अपने शास्त्रीय संगीत में तेजनो शैली को शामिल किया है।

तेजनो और कॉन्जेन्टो संगीत इतना लोकप्रिय है कि सैन एंटोनियो, टेक्सास में ग्वाडालूप आर्ट्स सेंटर जैसे संगठन हर साल वार्षिक उत्सव आयोजित करते हैं। कलाकारों में फ्लैको जिमेनेज़, दुनिया भर के संयोजन समूहों और समकालीन कलाकारों जैसे किंवदंतियों को शामिल किया गया है।

1980 और 1990 के दशक के अंत में तेजनो संगीत की महिला गायिकाएं[संपादित करें]

1980 और 1990 के दशक के अंत में कई तेजनो महिला गायकों का अज्ञात इतिहास मीडिया में बहुत कम या बिल्कुल नहीं होने के कारण अंधेरे में रहा है; शायद, मीडिया को सेलेना, लौरा कैनालेस, एल्सा गार्सिया (गायक), एलिडा रेयना, शेली लारेस और कुछ अन्य जैसे बड़े नामों पर फिक्स किया गया था। वे अच्छे कारणों से प्रसिद्ध और अच्छी तरह से प्रचारित थे, उनमें से प्रत्येक ने प्रसिद्धि हासिल करने के लिए वास्तव में कड़ी मेहनत की, उनके पास अद्भुत मुखर प्रतिभा, महान निर्माता, शीर्ष श्रेणी के संगीतकार (बैंड), और शीर्ष रिकॉर्डिंग कंपनियां थीं जिन्होंने उन्हें वह सभी प्रचार दिया जिनकी उन्हें आवश्यकता थी। तेजनो महिला गायक लिंडा वी (और लड़के) और लेटी गुवाल दो अन्य हैं जिन्होंने 1990 के दशक में तेजनो संगीत में अपनी पहचान बनाई, लेकिन उनके बारे में बहुत कम जानकारी है। लिंडा वी (और लड़कों) ने 1988 में अपना बैंड बनाया, 1990 में बॉब ग्रिवर और सीबीएस रिकॉर्ड्स के साथ एक रिकॉर्ड अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, और दो साल बाद प्रमुख कंपनी कैपिटल ईएमआई के साथ एक रिकॉर्ड सौदे पर हस्ताक्षर किए। लिंडा वी और द बॉयज़ ने 2005 तक एक बैंड के रूप में एक साथ काम किया। लेटी गुवाल ने 1994 में एडिनबर्ग में यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्सास पैन अमेरिकन मारियाची बैंड के साथ दो साल तक गाने के बाद अपने तेजनो संगीत कैरियर की शुरुआत की। उन्होंने 1994 में विकर रिकॉर्ड्स के साथ एक रिकॉर्ड अनुबंध पर हस्ताक्षर किए और फोनोविसा-प्लेटिनो रिकॉर्ड्स के साथ चार साल के अनुबंध पर हस्ताक्षर किए; उनका करियर अल्पकालिक था, लेकिन वह पहली महिला तेजनो कलाकार थीं जिन्हें 1994 में क्लिंटन प्रशासन के दौरान व्हाइट हाउस में गाने के लिए आमंत्रित किया गया था।[25] अपने समाचार लेख में, साउथ बेंड ट्रिब्यून के केली जेम्स लेटी के बारे में लिखते हैं, "बॉर्न इन कैलिफ़ोर्निया, मेक्सिको में पली-बढ़ी, और टेक्सास में शिक्षित, गुवाल ने अपने संगीत में अपने क्रॉस-सांस्कृतिक अनुभव को शामिल किया। ईएमआई लैटिन ... में पांच अपेक्षाकृत नए महिला अभिनय थे: स्टेफ़नी लिन, एल्सा गार्सिया, लिंडा वी. और द बॉयज़, एग्नेस टोरेस ऑफ़ द न्यू वैरायटी बैंड, और डेलिया वाई कल्टुरास"।[26] लेटी गुवल के बारे में सैन मिगुएल कहते हैं, "कभी-कभी, तेजनो संगीतकारों ने अन्य शैलियों के संगीत का केवल स्पर्श प्रदान किया, तेजनो संगीत में उनका समावेश इतना संक्षिप्त था कि यह गीत की ताल को बाधित नहीं करता था। दो उदाहरण दिमाग में आते हैं- एक लेट्टी से गुवाल और दूसरा कोंजन्टो बर्नाल से। 1990 के दशक के मध्य में, एक लोकप्रिय तेजाना कलाकार, गुवल ने 'सेंटिमिएंटो' नामक एक रैंचेरा रिकॉर्ड किया। गीत के मुख्य बिंदुओं पर और केवल कुछ सेकंड के लिए, उसने कुछ बांदा लय को शामिल किया।"[27] लिंडा वी. और लेटी गुवाल दोनों ने संयुक्त राज्य अमेरिका और मैक्सिको की यात्रा की और कई लोगों के लिए प्रदर्शन किया। 1990 के दशक में दोनों ने तेजनो म्यूजिक अवार्ड्स और जॉनी कैनालेस शो में अलग-अलग प्रदर्शन किए।

इन्हें भी देखें[संपादित करें]

इन्हें भी देखें[संपादित करें]

सन्दर्भ[संपादित करें]

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  2. ↑ The history of Tejano
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