मूक चलचित्र[संपादित करें]

मूक फिल्म या मूक चलचित्र एक ऐसी फिल्म है जिसमें कोई सिंक्रनाइज़ रिकॉर्डेड ध्वनि नहीं है और कोई श्रव्य संवाद नहीं है। हालांकि मूक फिल्में कथा और भावनाओं को दृष्टिगत रूप से व्यक्त करती हैं, विभिन्न कथानक तत्व जैसे कि एक सेटिंग या युग या संवाद की प्रमुख पंक्तियां, जब आवश्यक हो, शीर्षक कार्ड के उपयोग से व्यक्त की जा सकती हैं।

यह शब्द "साइलेंट फिल्म" एक मिथ्या नाम है, क्योंकि ये फिल्में लगभग हमेशा सजीव ध्वनियों के साथ होती थीं। 1890 के दशक के मध्य से 1920 के दशक के अंत तक मौजूद मौन युग के दौरान, एक पियानोवादक, थिएटर ऑर्गेनिस्ट- या यहां तक कि बड़े शहरों में, एक छोटा ऑर्केस्ट्रा- अक्सर फिल्मों के साथ संगीत बजाता था। पियानोवादक और आयोजक या तो शीट संगीत, या कामचलाऊ व्यवस्था से बजाएंगे। कभी-कभी कोई व्यक्ति दर्शकों के लिए अंतर-शीर्षक कार्ड भी सुनाता था। हालांकि उस समय फिल्म के साथ ध्वनि को सिंक्रनाइज़ करने की तकनीक मौजूद नहीं थी, संगीत को देखने के अनुभव के एक अनिवार्य हिस्से के रूप में देखा गया था।

शुरुआत[संपादित करें]

पिछली शताब्दी के पहले तीन दशकों में भारत में केवल 1,300 से अधिक मूक फिल्में बनीं। 1931 तक, भारत ने अपनी पहली साउंड फिल्म, आलम आरा का निर्माण किया था, और 1934 तक, "टॉकीज" ने स्क्रीन पर कब्जा कर लिया था। लेकिन भारत में बनने वाली मूक फिल्मों में से सिर्फ 29 ही बची हैं।

1986 में, लुमियर भाई लुई और अगस्टे लुमियरे अपनी 6 लघु फिल्मों का प्रदर्शन बंबई के वाटसन होटल में लेकर आए। भारतीय सिनेमा के इतिहास में यह एक महत्वपूर्ण घटना थी, क्योंकि यह पहली बार था जब उपमहाद्वीप छायांकन की स्क्रीनिंग देख रहा था।

भले ही दादासाहेब फाल्के को अक्सर गलत तरीके से भारत में सिनेमा के अग्रणी होने का श्रेय दिया जाता है, यह वास्तव में दादा साहेब (हरिचंद्र सखाराम भटवडेकर) और हीरालाल सेन के नाम से कुछ सज्जनों के प्रयास थे जो सबसे पहले बनाने वाले थे 1897 और 1899 की शुरुआत में 2 लघु फिल्में। ये लघु फिल्में फिल्म पर लाइव नाट्य प्रदर्शनों को पकड़ने के प्रयास मात्र थीं।

मुंबई के एफबी थानावाला ने बॉम्बे के शानदार दृश्य और टैबूट जुलूस (1900) जैसी कुछ लघु फिल्में भी बनाईं। ये फिल्में अक्सर घटनाओं के दस्तावेजीकरण के तथ्य की बात होती थीं और अगर वे समय के क्लेशों से बच जातीं तो वे महान ऐतिहासिक मूल्य के साथ उस समय की वैध सिनेमैटोग्राफिक प्रतिनिधि होतीं।

मूक फिल्म युग[संपादित करें]

पहली मूक फीचर फिल्म 'पुंडलिक' 1912 में एन.जी. चित्रे और आर.जी. टॉर्नी, लेकिन यह अपने बनाने में आधा ब्रिटिश था। भारत की पहली पूरी तरह से स्वदेशी मूक फीचर फिल्म के निर्माण का श्रेय भूंडीराज गोविंद फाल्के को जाता है, जिन्हें दादा साहेब फाल्के के नाम से जाना जाता है, जिन्होंने 1913 में 'राजा हरिश्चंद्र' का निर्माण किया। उन्होंने 'मोहिनी भस्मासुर' (1913) जैसी अन्य उल्लेखनीय फीचर फिल्में बनाईं। ), 'सत्यवन सावित्री' (1914) और 'लंका दहन' (1917), आखिरी को भारत की पहली बड़ी बॉक्स-ऑफिस हिट माना जाता है।

मदन की 'नाला दमयंती' (1921) और 'नूरजहाँ' (1923) उस दौर की कुछ उल्लेखनीय मूक फ़िल्में थीं; बाबूराव पेंटर की 'माया बाज़ार' (1923), अर्देशिर ईरानी की 'अनारकली' (1928), वी. शांताराम की 'गोपाल कृष्ण' (1929), जगदीश कंपनी की 'चंद्रमुखी' (1929), सेठ मानेकलाल पटेल की 'हातिम ताई' (1929), बॉम्बे टॉकीज की 'अछूत कन्या' (1936) और न्यू थिएटर की 'स्ट्रीट सिंगर' (1938)।

संभवतः फाल्के के समकालीनों में सबसे प्रसिद्ध बाबूराव कृष्णराव मेस्त्री थे, जिन्हें इतिहास में बाबूराव पेंटर के नाम से जाना जाएगा। वह अपने स्वयं के बैनर, महाराष्ट्र फिल्म कंपनी के तहत 20 के दशक की शुरुआत में किए गए पौराणिक और ऐतिहासिक कार्यों के पीछे थे। उनकी फिल्म सावकारी पाश (1925)

दादासाहेब फाल् (1870-1944), भारतीय सिनेमा के जनक माने जाते हैं

संभवतः सामाजिक रूप से जागरूक फिल्म का पहला उदाहरण थी। इसमें एक दुष्ट साहूकार द्वारा किसानों के शोषण को दर्शाया गया है।

फिल्म में किसान की भूमिका निभाने वाला एक जुनूनी युवक बाबूराव पेंटर के सहायकों और अपराध में साझेदारों में से एक था। उनका नाम शांताराम राजाराम वनकुद्रे था, जिन्हें वी. शांताराम के नाम से भी जाना जाता है।

इस बीच, जे.एफ. मदन के एल्फिंस्टन बायोस्कोप ने कलकत्ता में फीचर फिल्मों का निर्माण शुरू कर दिया था, जो बिल्वमंगल (1919) के शुरुआती उदाहरणों में से एक है। धीरेंद्रनाथ गांगुली ने बाइलेट फेरोट उर्फ द इंग्लैंड रिटर्नेड (1921) का निर्देशन और अभिनय किया। दक्षिण भारत में फिल्म निर्माण भी इस क्षेत्र की पहली विशेषता, कीचक वधम (1917) के साथ संपन्न हुआ। दक्षिण भारतीय सिनेमा के पहले प्रमुख सितारों में से एक राजा सैंडो थे, एक ऐसा व्यक्ति जो उत्तर में उतना ही बड़ा सितारा था जितना कि वह दक्षिण में था। जैसा मैंने कहा, ध्वनि रहित सिनेमा में भाषा वास्तव में कोई बाधा नहीं थी

प्रसिद्ध निर्देशक[संपादित करें]

दादासाहेब फाल्के[संपादित करें]

दादासाहेब फाल्के, धुंडीराज गोविंद फाल्के के नाम से, मोशन पिक्चर निर्देशक जिन्हें भारतीय सिनेमा का जनक माना जाता है। फाल्के को भारत की पहली स्वदेशी फीचर फिल्म बनाने और तेजी से बढ़ते भारतीय फिल्म उद्योग को जन्म देने का श्रेय दिया जाता है, जिसे आज मुख्य रूप से बॉलीवुड प्रस्तुतियों के माध्यम से जाना जाता है।

फाल्के ने कई सहयोगियों की मदद से 1917 में हिंदुस्तान फिल्म कंपनी की स्थापना की और कई फिल्मों का निर्माण किया। एक प्रतिभाशाली फिल्म तकनीशियन, फाल्के ने कई तरह के विशेष प्रभावों के साथ प्रयोग किया। पौराणिक विषयों और ट्रिक फोटोग्राफी के उनके रोजगार ने उनके दर्शकों को प्रसन्न किया।

उनकी कुछ फिल्में हैं:

बाबूराव पेंटर[संपादित करें]

1919 में, उन्होंने अंतरराष्ट्रीय मूक फिल्मों के प्रदर्शन के लिए अपने सहयोगियों वी जी दामले के साथ कोल्हापुर में महाराष्ट्र फिल्म कंपनी की स्थापना की। MFC इन नवोदित फिल्म निर्माताओं के लिए एक पोषण स्थान था, जिन्होंने बाद में प्रभात फिल्म कंपनी की स्थापना की। तीन फिल्म निर्माताओं के अलावा, MFC ने कमला देवी, सुशीला देवी, केशवराव धाइबर, भालजी पेंढारकर, बाबूराव पेंढारकर, मास्टर विट्ठल जैसे अन्य फिल्म कर्मियों को भी अवसर दिया।

1920 में, पेंटर ने अपनी पहली फिल्म बनाई, जो कीचक और सैरंध्री की कहानी पर आधारित एक पौराणिक फिल्म थी। यह पहली भारतीय फिल्म भी थी जिसे ब्रिटिश सरकार द्वारा स्क्रीन पर अत्यधिक क्रूरता के कारण सेंसर किया गया था, जहां भीम कीचक को मारता है। जबकि इसे सत्यापित करने के लिए कोई दस्तावेज नहीं हैं, चंद्रकांत जोशी के कुछ खातों से पता चलता है कि एक प्रतिनिधि ने दृश्य के आने से पहले सहारा के इस्तेमाल की घोषणा की थी।

बाबूराव पेंटर का 16 जनवरी 1954 को 64 वर्ष की आयु में निधन हो गया, जो अपने पीछे एक समृद्ध विरासत और भारतीय सिनेमा में एक विशाल योगदान छोड़ गए हैं:

अर्देशिर ईरानी[संपादित करें]

1920 में स्थापित, उनकी पहली प्रोडक्शन कंपनी, स्टार फिल्म्स लिमिटेड, न्यूयॉर्क स्कूल ऑफ़ फ़ोटोग्राफ़ी से स्नातक भोगीलाल दवे के सहयोग से थी। कंपनी ने 1922 में ईरानी के निर्देशन में पहली मूक फिल्म वीर अभिमन्यु का निर्माण किया। पांच साल बाद ईरानी ने मैजेस्टिक फिल्म्स की स्थापना की, जिसके बाद 1926 में इंपीरियल फिल्म कंपनी बनाई गई, जिसके बैनर तले आलम आरा रिलीज हुई थी।

1930 में किसी समय बॉम्बे के एक्सेलसियर सिनेमा में यूनिवर्सल पिक्चर्स के शो बोट, 40 प्रतिशत टॉकी को देखने के बाद, अर्देशिर ईरानी ने भारतीय सिनेमा को फिर से शुरू करने के लिए प्रेरित किया। 1930 तक, मूक चित्रों का बाजार पर प्रभुत्व था और केवल वही टॉकीज उपलब्ध थीं जो अमेरिकियों द्वारा बनाई गई थीं। हालाँकि, 14 मार्च 1931 को आलम आरा की रिलीज़ के साथ, भारतीय सिनेमा ने एक नई पहचान विकसित की, जो गीत और नृत्य से परिपूर्ण थी - वह ट्रॉप जो 88 वर्षों के बाद भी दुनिया भर में हिंदी सिनेमा का पर्याय है।

उनकी कुछ फिल्में हैं:

आलमआरा(1931)
दोखतारे लोर या इराने द्रुज व एमरूज (1932)
वीर दुर्गाधर (1924)

खोई हुई फिल्में[संपादित करें]

इतिहास[संपादित करें]

लगभग 1700 फिल्मों में से केवल 2% से भी कम भारतीय मूक फिल्में समय की रेत से बच पाई हैं। इनमें से अधिकांश आग में खो गए हैं क्योंकि कई फिल्में नाइट्रोसेल्यूलोज से बनाई गई थीं, जिन्हें आमतौर पर नाइट्रेट फिल्म या गन कॉटन कहा जाता है। नाइट्रेट फिल्म बहुत ज्वलनशील थी और आग तेजी से जल उठी। फिल्म को लापरवाही से संभालने के कारण कई बार आग लग गई जिसके कारण एक फिल्म में आग लगने के कारण अन्य फिल्में जल गईं। एक प्रसिद्ध घटना थी जब दादा साहब फाल्के की 'राजा हरिश्चंद्र' को एक सिनेमाघर में ले जाते समय आग लग गई थी। वह फिल्म को फिर से शूट करने में कामयाब रहे, लेकिन रीशूट पूरा नहीं कर पाए। 1955 में बी एन सरकार के न्यू थियेटर्स के फिल्म वाल्टों में आग लग गई थी। 2002 में, FTII में प्रभात स्टूडियो में आग लगी जिसने कई फिल्मों के प्रिंट को नष्ट कर दिया। यह सबसे बड़ी आग अत्याचारों में से एक है क्योंकि इसने 1700 नाइट्रेट फिल्मों को नष्ट कर दिया। इनमें से कुछ में संत तुकाराम (1936), चंडीदास (1934), अयोध्याचा राजा (1932) और अमृत मंथन (1934) जैसी फ़िल्मों के निगेटिव फ़िल्म शामिल थे। अभी हाल ही में 2014 में, बोरीवली में बॉम्बे टॉकीज के कार्यालय में आग लग गई थी। जब भारत सरकार ने 1959 में FTII और भारत के राष्ट्रीय फिल्म अभिलेखागार (NFAI) के लिए प्रभात स्टूडियो का अधिग्रहण किया, तो तिजोरी इसकी जिम्मेदारी बन गई। तिजोरी एनएफएआई की थी, जो संस्थान से 200 मीटर से भी कम दूरी पर स्थित है। दोनों निकाय कई वर्षों से सरकार पर नई तिजोरी बनाने का दबाव बना रहे थे। आखिरकार, 1998 में, सरकार ने नाइट्रेट फिल्मों को संग्रहीत करने के लिए निर्धारित अंतरराष्ट्रीय मानकों के अनुसार एक तिजोरी का निर्माण किया।

महत्वपूर्ण खोई हुई फिल्में[संपादित करें]

परमेश कृष्णन नायर के अनुसार ये कुछ प्रमुख मूक फिल्में हैं, जो एक भारतीय फिल्म अभिलेखागार और फिल्म विद्वान थे और 1964 में भारत के राष्ट्रीय फिल्म अभिलेखागार के संस्थापक और निदेशक भी थे। उन्होंने विश्व के मास्टर्स के कार्यों को पेश करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। इंगमार बर्गमैन, अकीरा कुरोसावा, आंद्रेज वाजदा, विटोरियो डी सिका, फेडेरिको फेलिनी जैसे सिनेमा के अलावा सत्यजीत रे, ऋत्विक घटक, मृणाल सेन, वी. शांताराम, राज कपूर और गुरु दत्त जैसे महत्वपूर्ण भारतीय फिल्म निर्माताओं के अलावा एफटीआईआई के छात्र, फिल्म समाज के सदस्य , और देश में अन्य फिल्म अध्ययन समूह। उन्होंने केरल के अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव की स्थापना में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी।

राजा हरिश्चन्द्र (1913)[संपादित करें]

यह दादासाहेब फाल्के द्वारा निर्देशित एक फिल्म थी जब उन्होंने अप्रैल 1911 में बॉम्बे के एक थिएटर में द लाइफ ऑफ क्राइस्ट (1906) देखने के बाद एक फीचर फिल्म बनाने का फैसला किया। फिल्म का प्रीमियर 21 अप्रैल 1913 को ओलंपिया थिएटर, बॉम्बे में हुआ और 3 मई 1913 को कोरोनेशन सिनेमैटोग्राफ और वैरायटी हॉल, गिरगाँव में इसकी नाटकीय रिलीज़ हुई थी। यह एक व्यावसायिक सफलता थी और इसने देश में फिल्म उद्योग की नींव रखी। फिल्म आंशिक रूप से खो गई है; फिल्म की केवल पहली और आखिरी रील ही भारत के राष्ट्रीय फिल्म संग्रह में संरक्षित हैं। इसे भारत की पहली मूक फिल्म माना जाता है। फिल्म में आम लोगों और अभिजात वर्ग दोनों द्वारा देखे जाने वाले अंग्रेजी और हिंदी इंटरटाइटल शामिल हैं। यह फिल्म उस महान राजा की कहानी पर आधारित है, जिसे रामायण और महाभारत महाकाव्यों में बताया गया है, जिसने सत्य और कर्तव्य के लिए अपने राज्य, पत्नी और बच्चे का बलिदान कर दिया। कहानी उपचार और अभिनय भारतीय लोक रंगमंच की शैली का अनुसरण करते हैं। भारत में उस समय की परंपरा के अनुसार, यह सभी पुरुष कलाकारों द्वारा बजाया जाता है।

भक्त विदुर (1921)[संपादित करें]

यह भारत में प्रतिबंधित होने वाली पहली फिल्म थी क्योंकि इसे रोलेट एक्ट के पारित होने के ठीक बाद रिलीज़ किया गया था। ऐसा इसलिए था क्योंकि द्वारकादास संपत द्वारा निभाए गए विदुर के चरित्र को महात्मा गांधी की नकल करते हुए चित्रित किया गया था। फिल्म हिंदू महाकाव्य महाभारत पर आधारित है और इसका निर्देशन कांजीभाई राठौड़ ने किया था।

बिलेट फेरात/फेरत (1921)[संपादित करें]

यह पहली साइलेंट लव स्टोरी है जो हिट हुई। इसका निर्देशन नीतीश चंद्र लहरी ने किया था।^[1] इसने धीरेन गांगुली की पहली फिल्म को चिह्नित किया, जिन्होंने इस फिल्म का सह-निर्देशन भी किया।^[2] इसने धीरेन गांगुली की पहली फिल्म को चिह्नित किया, जिन्होंने इस फिल्म का सह-निर्देशन भी किया। बिलाट फेरत का अर्थ है "लौटाया हुआ विदेशी" और उस समय विदेशी का अर्थ आम तौर पर इंग्लैंड था। यह फिल्म विदेशों से शिक्षा प्राप्त करने वाले भारतीयों के बारे में थी और भारत में रूढ़िवादियों के विपरीत पश्चिम-समर्थक दृष्टिकोण अपनाने के बारे में थी, जो परिवर्तन का विरोध कर रहे थे।^[3]

सावकारी पाश (1925)[संपादित करें]

यह बाबूराव पेंटर द्वारा निर्देशित और नारायण हरि आप्टे द्वारा लिखित एक सामाजिक मेलोड्रामा मूक फिल्म थी। यह अक्सर समानांतर सिनेमा के शुरुआती चित्रणों में से एक होने के कारण भारतीय सिनेमा में "मील का पत्थर फिल्म" के रूप में जाना जाता है क्योंकि यह वास्तविक सामाजिक मुद्दों को दर्शाता है। यह फिल्म कठोर शहर के जीवन के साथ एक रमणीय ग्रामीण जीवन (किसानों की जमीन चुराने के लिए जाली कागजात का उपयोग करने वाले लालची साहूकार द्वारा नष्ट) का विरोध करती है। एक कुत्ते के साथ एक झोपड़ी का शॉट आज तक भारतीय सिनेमा के सबसे यादगार पलों में से एक माना जाता है।

बलिदान (1927)[संपादित करें]

यह नवल गांधी द्वारा निर्देशित एक मूक फिल्म थी और यह रवींद्रनाथ टैगोर के एक नाटक पर आधारित थी। इसका उपयोग द इंडियन सिनेमैटोग्राफ कमेटी द्वारा यह दिखाने के लिए किया गया था कि कैसे भारतीय सिनेमा उद्योग गंभीर फिल्में बना सकता है और पश्चिमी मानकों से मेल खा सकता है। ^[4] यह एक समाज सुधारवादी कॉस्ट्यूम ड्रामा फिल्म थी। कहानी सुधारवादी प्रबुद्धता और अप्रचलित, अमानवीय अनुष्ठानों के बीच संघर्ष को संबोधित करती है, पारंपरिक अनुष्ठानों की समकालीन वैधता पर सवाल उठाती है।^[5]

सैरंध्री (1933)[संपादित करें]

सैरंध्री एक पौराणिक फिल्म है जो द्रौपदी द्वारा अपने 13वें वर्ष के निर्वासन में अपनाई गई सैरंध्री के बाद खलनायक कीचक की वासना की "महाभारत" कहानी बताती है। एक दासी के रूप में जिसे स्वस्तिक माना जाता है, वह राजा वीरत के संरक्षण का दावा करती है। कीचक बहन सुदेशना की गुप्त मिलीभगत से नायिका पर हमला करता है और राजा वीरत के दरबार में एक शानदार पीछा करने के बाद भीम द्वारा उसका सिर धड़ से अलग कर दिया जाता है। यह बाबूराव पेंटर द्वारा निर्देशित किया गया था और बाद में 1933 में ऑडियो के साथ बनाया गया, यह रीमेक पहली भारतीय रंगीन फिल्म बन गई। यह बाबूराव पेंटर की पहली फीचर फिल्म थी।^[6]

पहली ध्वनि वाली फिल्म और भारतीय सिनेमा का भविष्य[संपादित करें]

आलमआराा (1931)[संपादित करें]

यह भारत की निर्मित पहली साउंड फिल्म थी। यह आर्देशिर ईरानी द्वारा निर्देशित किया गया था और जोसेफ डेविड द्वारा पारसी नाटक पर आधारित था। यह सब 14,000 रुपये की लॉटरी जीत के साथ शुरू हुआ, जिसने ईरान को फिल्म निर्माण के अपने जुनून को आगे बढ़ाने के लिए प्रोत्साहन दिया। इस फिल्म की प्रेरणा हॉलीवुड फिल्म शो बोट से मिली जिसे 1929 में ईरानी ने देखा था। दुख की बात है कि आज इस फिल्म की कोई कॉपी मौजूद नहीं है। भारत की अग्रणी फिल्म को याद करने के लिए हमारे पास केवल कुछ चित्र बचे हैं। “जनता के लिए, जिसने कभी स्क्रीन पर लोगों को बात करते नहीं देखा था, आलम आरा एक सनसनी थी। थिएटर को लूट लिया गया था। पुलिस बुलानी पड़ी। जिन टिकटों की कीमत आमतौर पर 4 आना होती थी, उन्हें काला बाजार में 4-5 रुपये में बेचा जाता था! अगले आठ हफ्तों तक यह फुल हाउस था। बाद में, यूनिट फिल्म के साथ दौरे पर गई, सभी साउंड प्रोजेक्शन उपकरण अपने साथ लेकर, और हर जगह बढ़ती भीड़ को आकर्षित किया। इसे 1930 के दशक की शुरुआत में भारतीय सिनेमा के उदय के रूप में वर्णित किया गया है, और 2013 की अपनी रिपोर्ट में, द टाइम्स ऑफ इंडिया ने कहा, "... मूक युग में आयातित फिल्मों द्वारा प्राप्त लाभ को कम करना, जब इसका सबसे बड़ा हिस्सा भारतीय बाजार अमेरिकी फिल्मों द्वारा लिया गया था ... यह परिवर्तन कई नए ऑपरेटरों के उदय के लिए भी बना, जो पहले टॉकी युग में उद्योग के मोहरा बन गए। (गुप्तू, शर्मिष्ठा (3 मई 2013)। "द टॉकी रेवोल्यूशन, 1931, एंड द राइज़ ऑफ़ 'इंडियन' सिनेमा। द टाइम्स ऑफ़ इंडिया। 5 मई 2019 को मूल से संग्रहीत। 31 मई 2021 को लिया गया।)

1937 में, अर्देशिर ईरानी ने भारत की पहली हिंदी रंगीन फीचर फिल्म किसान कन्या का भी निर्माण किया।

संदर्भ[संपादित करें]

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↑ Zakir Hossain Raju (2014). Bangladesh Cinema and National Identity: In Search of the Modern?. Routledge. p. 100. ISBN 978-1-317-60181-4.
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↑ https://www.amarujala.com/entertainment/bollywood/first-silent-movie
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[1] ttps://www.imdb.com/title/tt0011971/?ref_=ttfc_fc_tt

[2] Ashish Rajadhyaksha; Paul Willemen (September 2014). Encyclopedia of Indian Cinema. Taylor & Francis. p. 1994. ISBN 978-1-135-94325-7. Retrieved 8 September 2015.

[3] Zakir Hossain Raju (2014). Bangladesh Cinema and National Identity: In Search of the Modern?. Routledge. p. 100. ISBN 978-1-317-60181-4.

[4] Ashish Rajadhyaksha; Paul Willemen; Professor of Critical Studies Paul Willemen (2014). Encyclopedia of Indian Cinema. Routledge. p. 250. ISBN 978-1-135-94318-9.

[5] ttps://www.avclub.com/film/reviews/balidan-1927

[6] ttps://www.cinestaan.com/articles/2017/jun/3/6178/when-baburao-painter-s-film-sairandhri-1920-was-censored-for-being-too-gruesome

[7] ttps://www.culturopedia.com/silent-films/#:~:text=The%20first%20silent%20feature%20film,'Raja%20Harishchandra'%20in%201913.

[8] ttps://scroll.in/reel/932255/only-29-of-1338-indian-silent-films-have-survived-one-man-is-doggedly-telling-the-story-of-the-era

[9] ttps://post.moma.org/the-film-fragment-survivals-in-indian-silent-film/

[10] ttps://www.amarujala.com/entertainment/bollywood/first-silent-movie

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