हिन्दी: अकबर द्वितीय का दिल्ली दरबार। इस पेंटिंग में कलाकार गुलाम मुर्तजा खान को जिम्मेदार ठहराया गया है, मुगल सम्राट अकबर II (आर। 1806-37 CE) एक अति सुंदर, गहना-जड़ित झरोका, या सिंहासन के ऊपर से दरबार लगाता है, जिसे बाल्डाचिन द्वारा कवर किया गया है और एक कशीदाकारी चंदवा के साथ सबसे ऊपर है; झरोका 1738-39 सीई में अफशरीद शासक नादिर शाह (आर। 1736-47 सीई) के तहत ईरानियों द्वारा लूटे गए प्रसिद्ध मयूर सिंहासन की एक प्रति है। अकबर के बेटे, अबू जफर सिराज अल-दीन (भविष्य के बहादुर शाह द्वितीय और मुगल वंश के अंतिम शासक, आर। 1838-57 सीई), मिर्जा सलीम, मिर्जा जहांगीर और मिर्जा बाबर, अपने पिता के दोनों ओर उपस्थित थे। . वे दो नंगे पाँव नौकरों से उनकी पोशाक, शाही लाल कालीन पर उनकी स्थिति, और अकबर के साथ उनकी निकटता, जिनकी आकृति चित्र विमान के केंद्र को भरती है, से दृश्य रूप से प्रतिष्ठित हैं। यह दृश्य उन्नीसवीं शताब्दी में, मुगलों के दर्शन के मुगल अभ्यास, मुगलों के लिए प्रस्तुति समारोह की निरंतरता का प्रतिनिधित्व करता है। दर्शन ने उस नाम की हिंदू प्रथा के विलय को प्रतिबिंबित किया, जिसका अर्थ है "निहारना", राजा की अपनी प्रजा के लिए सुलभ होने की धारणा के साथ और उन्हें उसी तरह से शुभ आशीर्वाद प्रदान करना, जैसे एक देवता की छवि उसके देखने वाले को होती है (आशेर 1993, पृष्ठ . 282). हिंदू संस्कृति से दर्शन अनुष्ठान को मुगलों द्वारा अपनाने से शासकों की अर्ध-दिव्य छवि में वृद्धि हुई, जिसका संकेत शासक के सिर के चारों ओर चमकते प्रभामंडल द्वारा इस तरह के चित्रों में मिलता है। जिस सेटिंग में अकबर II दिखाई देता है उसे झरोका-ए खास-उ-आम के रूप में जाना जाता है, जहां शासक दरबार लगाएगा और प्रशासनिक कर्तव्यों का ध्यान रखेगा। दरबार, या सभा, परिवार के सदस्यों और दरबारी रईसों से लेकर आम जनता तक सभी वर्गों के लोगों को शामिल कर सकती है (इसलिए ख़ास-उ-?आम, या "उच्च और निम्न") (कोच 1997, पृष्ठ 133)। दरबार के दृश्य की इस पेंटिंग में चित्रांकन और विस्तार का स्तर बहुत अच्छा है। चेहरों को सूक्ष्म छायांकन और अत्यधिक व्यक्तिपरक विशेषताओं जैसे कि हल्की दाढ़ी, गोल ठोड़ी या दाईं ओर पुराने दूत के मामले में, धँसा हुआ गालों के साथ चित्रित किया गया है। गर्म कपड़े, पगड़ी, और टोपी दिखाए जाने के कारण यह दृश्य संभवतः सर्दियों में घटित होता है। ई. स्मार्ट और डी. वॉकर, प्राइड ऑफ़ द प्रिंसेस: इंडियन आर्ट ऑफ़ द मुग़ल एरा इन द सिनसिनाटी आर्ट म्यूज़ियम, 1985, बिल्ली में दर्शाए गए एक बड़े जमावड़े से तुलना करें। नहीं। 19. और टी. फॉक और एम. आर्चर, इंडियन मिनिएचर इन द इंडिया ऑफिस लाइब्रेरी, 1981, संख्या 227i। ई। स्मार्ट नोट करता है कि आठ समान ज्ञात दरबार चित्र हैं, जिनमें से कुछ ब्रिटिश दूतों को भी चित्रित करते हैं। अन्य चित्रों में शिलालेख बाएं से दाएं राजकुमारों की पहचान की अनुमति देते हैं: अबू जफर सिराज उद-दीन (उत्तराधिकारी बहादुर शाह द्वितीय), मिर्जा सलीम, मिर्जा जहांगीर और मिर्जा बहादुर। हालांकि सभी दरबार पेंटिंग गुलाम मुर्तजा खान के हाथ से नहीं थे, जो कि इंडिया ऑफिस लाइब्रेरी पेंटिंग पर आधारित है, कोई भी इस पेंटिंग को उनके लिए श्रेय दे सकता है। हालांकि मुगल साम्राज्य का विघटन हो रहा था, स्मार्ट यह भी टिप्पणी करता है कि 19वीं शताब्दी की शुरुआत उच्च गुणवत्ता वाली पेंटिंग के उत्पादन में एक उच्च बिंदु थी। कलाकार अदालत के चमकदार परिष्कार और पतन को पकड़ने में सफल रहा, जो प्रमुख आंकड़ों पर चिंतित अभिव्यक्तियों के साथ जुड़ा हुआ था, जो मुगल युग को कमजोर करने के लिए मार्मिक रूप से आह्वान करता था। सामग्री और तकनीक: कागज पर स्याही, अपारदर्शी जल रंग और सोना आयाम: 39.4 x 30.9 सेमी आगा खान संग्रहालय परिग्रहण संख्या AKM00214। 2001 में क्रिस्टी में 28,200 अमेरिकी डॉलर में नीलाम हुआ। न्यू इंग्लैंड संग्रह से पहले की संपत्ति।