काष्ठ उत्कीर्णन

थॉमस बेविक द्वारा रचित ब्रिटिश पक्षियों के इतिहास में बार्न आउल (टायटो अल्बा), १७९७–१८०४।

चमड़े से ढका सैंडबैग, लकड़ी के टुकड़े और औज़ार, जिन्हें लकड़ी उत्कीर्णन में उपयोग किया जाता है।

काष्ठ उत्कीर्णन प्रिंट बनाने की एक कला है जिसमें एक कलाकार काष्ठ पर कोई छवि बनाता है। कार्यात्मक रूप से विभिन्न प्रकार के लकड़ी के टुकड़ों में यह रिलीफ प्रिंटिंग का उपयोग होता है जहाँ कलाकार ब्लॉक के ऊपर स्याही लगती है और अपेक्षाकृत कम दबाव का उपयोग करके प्रिंट होती है। इसके विपरीत साधारण उत्कीर्णन होता है जो निक्षारण की तरह मैट्रिक्स के लिए एक धातुपत्र का उपयोग करता है, और इंटाग्लियो विधि द्वारा मुद्रित किया जाता है जहाँ स्याही हटाए गए क्षेत्रों (घाटियों) को भर देती है। इसके चलते लकड़ी की नक्काशी के लिए ब्लॉक नक्काशी की ताँबे की धातुपत्रों की तुलना में कम तेज़ी से खराब होते हैं, और एक विशिष्ट सफेद-पर-काला चरित्र होता है।

थॉमस बेविक ने १८वीं शताब्दी के अंत में ग्रेट ब्रिटेन में लकड़ी उत्कीर्णन तकनीक को विकसित किया। उनका काम पहले के लकड़ी पर नक्काशी करने की विधियों से दो प्रमुख तरीकों से अलग था। सबसे पहले चाकू जैसे लकड़ी के नक्काशी के उपकरणों का उपयोग करने के बजाय बेविक ने एक उत्कीर्णक के बुरिन (भेदने वाला उपकरण) का उपयोग किया। इसकी मदद से वे पतली नाजुक रेखाएँ बना सकते थे, जिससे वे अक्सर रचना में बड़े काले क्षेत्र बनाते थे। दूसरा, लकड़ी उत्कीर्णन पारंपरिक रूप से लकड़ी के तख्तों के खड़े रेशे का उपयोग करती है, जबकि पुरानी तकनीक में मुलायम किनारे रेशे का उपयोग किया जाता है। परिणामस्वरूप बढ़ी हुई कठोरता और स्थायित्व ने अधिक विस्तृत छवियों को सुगम बनाया।

लकड़ी पर उत्कीर्ण ब्लॉकों का उपयोग पारंपरिक मुद्रण प्रेस पर किया जा सकता था जो १९वीं शताब्दी की पहली तिमाही के दौरान तेजी से यांत्रिक सुधारों से गुजर रहे थे। खंडों को एक कागज़ के लेआउट के मुद्रण के समान ऊँचाई पर बनाया गया था, और साथ ही संयोजित किया गया था ताकि प्रिंटर लगभग बिना किसी गिरावट के सचित्र पृष्ठों की हजारों प्रतियों का उत्पादन कर सकें। इस नई लकड़ी उत्कीर्णन विधि और मशीनीकृत मुद्रण के संयोजन ने १९वीं शताब्दी में चित्रों का तेजी से विस्तार किया। इसके अलावा स्टीरियोटाइप (प्रिंटर का वह हिस्सा जिसपर मुद्रण लगे होते थे) में प्रगति से लकड़ी उत्कीर्णन को धातु पर पुनः उत्पन्न किया जा सकता था जिससे उन्हें प्रिंटर को बेचने के लिए बड़े पैमाने पर उत्पादित किया जा सकता था।

१९वीं शताब्दी के बीच तक कई लकड़ी उत्कीर्णन ने ताम्रपत्र उत्कीर्णन को प्रतिद्वंद्वी बनाया। एडवर्ड कैल्वर्ट जैसे १९वीं शताब्दी के कलाकारों द्वारा लकड़ी उत्कीर्णन का बहुत प्रभाव पड़ा और इसका उत्कर्ष २०वीं शताब्दी के आरंभ और मध्य तक चला जब एरिक गिल, एरिक राविलियस, टिर्ज़ा गारवुड और अन्य लोगों द्वारा उल्लेखनीय उपलब्धियां हासिल की गईं। हालाँकि अब इस प्रक्रिया का कम उपयोग किया जाता है, यह अभी भी २१वीं शताब्दी की शुरुआत में पुस्तक चित्रण की एक उच्च गुणवत्ता वाली विशेषज्ञ तकनीक के रूप में बेशकीमती है और कुछ संगठनों द्वारा प्रचारित किया जाता है, जैसे कि सोसाइटी ऑफ वुड एनग्रेवर्स (अंग्रेज़ी: Society of Wood Engravers) जो लंदन और अन्य ब्रिटिश स्थानों में वार्षिक कार्यक्रम आयोजित करते हैं।

शब्दावली का विकास

विलियम यारेल द्वारा द टेंच, ब्रिटिश मछलियों का इतिहास (१८३५)

१९वीं शताब्दी के प्रारंभिक और मध्य भाग में "लकड़ी की नक्काशी" और "लकड़ी उत्कीर्णन" शब्दावलियों का उपयोग एक दूसरे के स्थान पर किया जाता था, जिसके बाद सदी के अंत में आधुनिक अंतर सामने आ गया, जिसमें अक्सर गैरविशेषज्ञों के बीच २०वीं शताब्दी तक भ्रम फैलता रहा। १९वीं सदी की शुरुआत में दोनों प्रकार के लिए अक्सर "लकड़ी उत्कीर्णन" और "लकड़ी की नक्काशी" दोनों का उपयोग किया जाता था, इसलिए विलियम यारेल द्वारा ब्रिटिश मछलियों के इतिहास (अंग्रेज़ी: A History of British Fishes, १८३५) के शीर्षक पृष्ठ पर लगभग ४०० लकड़ी की नक्काशी द्वारा सचित्र का दावा किया गया है, जो वास्तव में तकनीक का उपयोग करने वाले क्लासिक कार्यों में से एक से सभी लकड़ी उत्कीर्णन हैं।

दूसरी ओर विलियम एंड्रयू चैटो द्वारा ए ट्रीटीज़ ऑन वुड एनग्रेविंग, हिस्टोरिकल एंड प्रैक्टिकल (अंग्रेज़ी: A Treatise on Wood Engraving, Historical and Practical १८३९), लगभग लकड़ी की नक्काशी और इसके बहुत लंबे इतिहास के बारे में है, जिसमें थॉमस बेविक केवल पृष्ठ ५५८ से दिखाई देते हैं। चाटो अलग-अलग लकड़ी के नक्काशियों को नक्काशी कहने के लिए तैयार है, लेकिन ऐसा लगता है कि वह कभी भी लकड़ी की नक्काशी का उपयोग नहीं करते हैं। उनके अधिकांश चित्र वास्तव में जॉन जैक्सन द्वारा लकड़ी पर नक्काशी हैं, जो अधिकतर लकड़ी की नक्काशियों को पुनः प्रस्तुत करते हैं। लकड़ी उत्कीर्णनः १८८४ में विलियम जेम्स लिंटन द्वारा निर्देश की एक नियमावली और १८८३ में जॉर्ज एडवर्ड वुडबेरी द्वारा लकड़ी उत्क्रांत का इतिहास शब्दों के उपयोग में समान हैं।

शताब्दी के अंत तक दोनों विधियों के लिए दो शब्दावलियों के बीच आधुनिक अंतर विशेषज्ञों के बीच स्पष्ट था, जैसे आधिकारिक कार्यों के साथ कैंपबेल डॉजसन की प्रारंभिक जर्मन और फ्लेमिश लकड़ी की नक्काशियों का कैटलॉग (१९०३ से लंदन के ब्रिटिश संग्रहालय में मौजूद) और अंततः आर्थर मेगर हिंद की लकड़ी की नक्काशी के इतिहास का परिचय (१९३५)। दोनों लेखकों ने ब्रिटिश संग्रहालय में मुद्रण और चित्रों के रक्षक के रूप में कार्य किया।

इतिहास

१६वीं शताब्दी के लकड़ी के कट का उदाहरण, अल्ब्रेक्ट ड्यूरर द्वारा ड्यूरर का गैंडा, १५१५

१५वीं और १६वीं सदियों के यूरोप में लकड़ी की नक्काशी छापने की एक आम तकनीक थी, फिर भी १७वीं सदी में एक कलात्मक माध्यम के रूप में उसका उपयोग कम होने लगा। वे अभी भी समाचार पत्र या पंचांग जैसे बुनियादी मुद्रण प्रेस के काम के लिए बनाए जाते थे। इनके लिए सरल ब्लॉकों की आवश्यकता थी जो उस समय पुस्तक चित्रण और कलात्मक मुद्रण में विस्तृत इंटाग्लियो रूपों के बजाय पाठ के साथ रिलीफ में मुद्रित होते थे, जिसमें टाइप और चित्र अलग धातुपत्रों और विधियों के साथ मुद्रित किए जाते थे।

आधुनिक लकड़ी उत्कीर्णन तकनीकों की शुरुआत १७वीं शताब्दी के अंत में हुई। उस समय तक गुणवत्ता वाली पुस्तकों के प्रकाशकों ने पाठ में छोटी छवियों के लिए केवल लकड़ी के ब्लॉकों के रिलीफ मुद्रण का उपयोग किया जैसे कि किताब या चैप्टर का पहले अक्षर, जिसमें इस बात का लाभ उठाया गया कि रिलीफ मुद्रण ब्लॉकों को उसी फोर्म में फिट किया जा सकता था जिसमें लेटरप्रेस का मुद्रण था। ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस ने इस समय तक इनके लिए लकड़ी के तख्त के खड़ा रेशे पर उत्कीर्ण बॉक्सवुड का उपयोग किया।

१८वीं शताब्दी के अंत में अंग्रेजी कलाकार और लेखक थॉमस बेविक को "आमतौर पर लकड़ी-उत्कीर्णन का संस्थापक माना जाता है" क्योंकि बड़े चित्रों के लिए "इसकी पूरी क्षमता का एहसास करने वाले पहले व्यक्ति" हैं। बिविक आम तौर पर लकड़ी के टुकड़ों में उपयोग की जाने वाली लकड़ी के बजाय कठोर लकड़ी उत्कीर्ण करते थे, और उन्होंने किनारे के बजाय ब्लॉकों के सिरों को उत्कीर्ण किया। लकड़ी काटने वाले चाकू को कठिन लकड़ी में अनाज के खिलाफ काम करने के लिए उपयुक्त नहीं पाते हुए, बेविक ने एक बुरिन का उपयोग किया, जो एक वी-आकार के काटने की नोक के साथ एक उत्कीर्णन उपकरण था। जैसा कि थॉमस बालस्टन बताते हैं, बेविक ने तांबे की नक्काशी की काली रेखाओं की नकल करने के लिए पिछले लकड़ी-उत्कीर्णकों के प्रयासों को छोड़ दिया। हालांकि, जैसा कि अक्सर कहा जाता है, लकड़ी-उत्क्रांतियों के आविष्कारक, उन्होंने पहली बार यह पहचाना कि, लकड़ी के ब्लॉक पर तराशे द्वारा किए गए चीरे सफेद मुद्रित होते थे, माध्यम का सही उपयोग उनके डिजाइनों को सफेद रेखाओं और क्षेत्रों पर यथासंभव आधार बनाना था, और इसलिए वह अपने ग्रेवर का उपयोग ड्राइंग उपकरण के रूप में करने और माध्यम को मूल कला के रूप में नियोजित करने वाले पहले व्यक्ति बन गए। उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत से बेविक की तकनीक धीरे-धीरे व्यापक उपयोग में आई, विशेष रूप से ब्रिटेन और संयुक्त राज्य अमेरिका में।

बेविक के नवाचार १८वीं शताब्दी में विकसित बेहतर एवं अधिक चिकने कागज़ों पर भी निर्धारित थे। इनके बिना उनकी छवियों का विवरण विश्वसनीय रूप से प्रकट नहीं होता।

अलेक्जेंडर एंडरसन ने संयुक्त राज्य अमेरिका में इस तकनीक की शुरुआत की। बेविक के काम ने उन्हें प्रभावित किया, इसलिए उन्होंने बेविक की तकनीक को उलटकर धातु का उपयोग करते हुए नकल की। उन्हें पता नहीं था कि बेविक लकड़ी का उपयोग करते हैं, न कि ताँबे का। वहाँ उनके छात्र जोसेफ अलेक्जेंडर एडम्स ने इसका और विस्तार किया।

लकड़ी की नक्काशियों में तस्वीरें

दक्षिणी इलिनॉय में कु क्लुक्स क्लान के लिबास और हथियार, अगस्त १८७५, एक लकड़ी उत्कीर्णन में बनाई गई तस्वीर।

फोटोलिथोग्राफी के आगमन से पहले, समाचार पत्रों ने फोटोग्राफिक प्रतिकृति बनाने के लिए लकड़ी की नक्काशी का उपयोग किया था। एक कलाकार ने "बॉक्सवुड या अन्य उपयुक्त पेड़ के एक ब्लॉक की सतह पर तस्वीर का सावधानीपूर्वक पता लगाया, फिर गर्त को काटने के लिए एक तेज उपकरण का उपयोग किया (लकड़ी से फोटो का सफेद हिस्सा। काली स्याही के लिए शेष पंक्तियां 'टाइप हाई' रहीं। एक कर्मचारी ने स्याही की एक परत को चीर की सतह पर लुढ़का या दबाया, उस पर कागज की एक शीट रखी, इसे रोलर से दबा दिया, कागज को चिपचिपा पदार्थ से दूर खींच लिया", और परिणाम एक मुद्रित छवि थी।

सचित्र प्रकाशनों का विकास

प्रकाश और छाया के विवरण की व्याख्या करने के अलावा १८२० के दशक के बाद से उत्कीर्णकों ने फ्रीहैंड रेखाचित्रों को पुनः पेश करने के लिए विधि का उपयोग किया। यह कई मायनों में एक अप्राकृतिक अनुप्रयोग था क्योंकि उत्कीर्णकों को कलाकार के चित्र की छापने योग्य पंक्तियों का उत्पादन करने के लिए ब्लॉक की लगभग पूरी सतह को हटाना पड़ जाता था। लेकिन इसके बावजूद यह लकड़ी उत्कीर्णन के उपयोग का सबसे आम कारण बन गया।

उदाहरणों में पंच (अंग्रेज़ी: Punch) पत्रिका के कार्टून, इलस्ट्रेटेड लंडन न्यूज़ में चित्र और लुइस कैरोल के कार्यों के लिए सर जॉन टेनिल के चित्र शामिल हैं, जिनमें से टेनिल का चित्र डालज़ीयल ब्रदर्स की फर्म द्वारा उत्कीर्ण किया गया है। संयुक्त राज्य अमेरिका में लकड़ी पर उत्कीर्ण प्रकाशनों ने भी पकड़ बनाना शुरू कर दिया जैसे कि हार्पर्स वीकली (अंग्रेज़ी: Harper's Weekly)।

ब्रिटिश मूल के उत्कीर्णक फ्रैंक लेस्ली, जिन्होंने इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज के उत्कीर्णन विभाग का नेतृत्व किया था, १८४८ में संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए जहाँ उन्होंने लकड़ी उत्कीर्णन बनाने के लिए श्रम को विभाजित करने का एक साधन विकसित किया। एक एकल अभिकल्प को एक ग्रिड में विभाजित किया जाता था और प्रत्येक उत्कीर्णक एक हिस्से पर काम करता था। इसके बाद ब्लॉकों को इकट्ठा करके एक छवि बनाई जाती थी। इस प्रक्रिया ने उनके फ्रैंक लेस्लीज़ इलस्ट्रेटेड न्यूज़पेपर (अंग्रेज़ी: Frank Leslie's Illustrated Newspaper) का आधार बनाया जो अमेरिकी गृहयुद्ध के दृश्यों को चित्रित करने में हार्पर्स वीकली का साथ प्रतिस्पर्धा करता था।

नई तकनीक और तकनीक

यह फ्रैंक लेस्लीज़ इलस्ट्रेटेड न्यूज़पेपर के १८८३ के कवर पर एक बड़ी लकड़ी उत्कीर्णन है। इस तरह की छवियां कई घटक खंडों से बनी थीं, जिन्हें मिलाकर एक ही छवि बनाई गई थी, ताकि काम को कई उत्कीर्णकों के बीच विभाजित किया जा सके।

१९वीं शताब्दी के मध्य तक इलेक्ट्रोटाइपिंग विकसित हो गया जो धातु पर लकड़ी उत्कीर्णन को पुनः उत्पन्न कर सकता था। इस विधि से एक एकल लकड़ी उत्कीर्णन को प्रिंटशॉप को बिक्री के लिए बड़े पैमाने पर उत्पादित किया जा सकता है और मूल को बिना पहने रखा जा सकता है।

गुस्तावः दोरे द्वारा अभिकल्पित किए गए यीशु के लकड़ी उत्कीर्णन क्रूस पर चढ़ाने की संशोधित तकनीक।

१८६० तक उत्कीर्णन पर काम करने वाले कलाकारों को सीधे लकड़ी की सतह पर चित्रकारी करनी पड़ती थी और मूल कलाकृति को वास्तव में उत्कीर्णक द्वारा नष्ट कर दिया जाता था। हालाँकि १८६० में उत्कीर्णक थॉमस बोल्टन ने ब्लॉक पर एक तस्वीर को स्थानांतरित करने की प्रक्रिया का आविष्कार किया।

लगभग उसी समय फ्रांसीसी उत्कीर्णकों ने एक संशोधित तकनीक विकसित की जो आंशिक रूप से बेविक की ओर वापसी थी। इसमें क्रॉस-हैचिंग (एक कोण पर दूसरे को पार करने वाली समानांतर रेखाओं का एक सेट) को लगभग खत्म कर दिया गया था। इसके बजाय सभी समान रंगों को अलग-अलग मोटाई और निकटता की सफेद रेखाओं द्वारा प्रस्तुत किया गया था, कभी-कभी सबसे अंधेरे क्षेत्रों के लिए बिंदुओं में तोड़ा जाता था। यह तकनीक गुस्तावः दोरे के बाद लकड़ी उत्कीर्णन में दिखाई देती है।

१९वीं सदी के अंत में बोल्टन की लकड़ी पर तस्वीर विधि और फ्रांसीसी पद्धति द्वारा शुरू की गई तकनीकी गुणों के संयोजन ने लकड़ी उत्कीर्णन को पानी के रंग में चित्रों को पुनः पेश करने के साधन के रूप में एक नया अनुप्रयोग दिया जो रेखाचित्र और यथार्थवादी तस्वीरों के विपरीत था। १८९० के दशक के दौरान द स्ट्रैंड मैगाज़ीन (अंग्रेज़ी: The Strand Magazine) में चित्रों में इसका उदाहरण दिया गया है। नई सदी के साथ अर्ध-रंग प्रक्रिया में सुधार ने इस तरह के प्रजनन उत्कीर्णन को अप्रचलित कर दिया। कम परिष्कृत रूप में यह लगभग १९३० तक विज्ञापनों और व्यापार सूची में जीवित रहा। इस परिवर्तन के साथ लकड़ी उत्कीर्णन को अपने आप में एक रचनात्मक रूप के रूप में विकसित करने के लिए स्वतंत्र छोड़ दिया गया। यह एक आंदोलन था जो १८०० के दशक के अंत में जोसेफ क्रॉहॉल द्वितीय और बेगरस्टाफ भाइयों जैसे कलाकारों द्वारा पूर्वनिर्धारित किया गया था।

टिमोथी कोल एक पारंपरिक लकड़ी उत्कीर्णक थे जो द सेंचुरी मैगज़ीन (अंग्रेज़ी: The Century Magazine) जैसी पत्रिकाओं से आयोग पर संग्रहालय चित्रों की प्रतियों को निष्पादित करते थे।

तकनीक

लकड़ी उत्कीर्णन खंड आमतौर पर बॉक्सवुड या अन्य दृढ़ लकड़ी जैसे नींबू लकड़ी या चेरी से बने होते हैं। इन्हें खरीदना महंगा है क्योंकि अंत-अनाज की लकड़ी पेड़ के तने या बड़ी शाखा के माध्यम से एक खंड होना चाहिए। कुछ आधुनिक लकड़ी के उत्कीर्णक पीवीसी या राल से बने विकल्प का उपयोग करते हैं, जो एमडीएफ पर लगे होते हैं, जो थोड़े अलग चरित्र के समान विस्तृत परिणाम उत्पन्न करते हैं।

ब्लॉक को एक "सैंडबैग" (एक रेत से भरे गोलाकार चमड़े के कुशन) पर हेरफेर किया जाता है। यह उत्कीर्णक को काटने के उपकरण के न्यूनतम हेरफेर के साथ घुमावदार या लहरदार रेखाओं का उत्पादन करने में मदद करता है।

लकड़ी के उत्कीर्णक विभिन्न प्रकार के विशेष उपकरणों का उपयोग करते हैं। लोज़ेंग ग्रेवर बेविक के समय के तांबे के उत्कीर्णकों द्वारा उपयोग किए जाने वाले बुरिन के समान है, और विभिन्न आकारों में आता है। अंडे से निकलने के लिए वी-आकार के ग्रेवर के विभिन्न आकारों का उपयोग किया जाता है। अन्य, अधिक लचीले, उपकरणों में स्पिटस्टिकर शामिल है, जो महीन लहरदार रेखाओं के लिए है-घुमावदार बनावट के लिए गोल स्कॉर्पर और बड़े क्षेत्रों को साफ करने के लिए फ्लैट स्कॉर्पर।

लकड़ी उत्कीर्णन आम तौर पर एक काले और सफेद तकनीक है। हालांकि, मुट्ठी भर लकड़ी के उत्कीर्णक भी प्राथमिक रंगों के तीन या चार खंडों का उपयोग करके रंग में काम करते हैं-एक तरह से आधुनिक मुद्रण में चार-रंग प्रक्रिया के समानांतर। ऐसा करने के लिए, प्रिंटमेकर को ब्लॉकों को पंजीकृत करना होगा (सुनिश्चित करें कि वे पृष्ठ पर ठीक उसी स्थान पर प्रिंट करते हैं। हाल ही में, उत्कीर्णकों ने लकड़ी को उत्कीर्ण करने के लिए लेजर का उपयोग करना शुरू कर दिया है।

चित्रदीर्घा

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  गुस्तावः दोरे द्वारा दांते एलीगियरी की पारादीसो के लिए उत्कीर्णन
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  गुस्तावः दोरे द्वारा डॉन क्विक्ज़ोट के लिए उत्कीर्णन
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  लकड़ी उत्कीरणन में काम करना पसंद करने वाले गुस्तावः दोरे द्वारा डॉन क्विक्ज़ोट के लिए एक और उत्कीर्णन

टिप्पणियाँ

• प्रिंट्स एंड पीपलः ए सोशल हिस्ट्री ऑफ प्रिंटेड पिक्चर्स, द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट से एक प्रदर्शनी कैटलॉग (पूरी तरह से पीडीएफ के रूप में ऑनलाइन उपलब्ध है) जिसमें लकड़ी की उत्कीर्णन पर सामग्री शामिल है
• लकड़ी उत्कीर्णन नेटवर्क
• लकड़ी के उत्कीर्णन की सोसायटी

संदर्भ

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