स्वर सीमा
स्वर सीमा (वोकल रेंज) नोट्स की वह सीमा है जिसे कोई व्यक्ति अपनी आवाज़ से निकाल सकता है। इसका इस्तेमाल अक्सर गायन में विभिन्न प्रकार की आवाज़ों को वर्गीकृत करने के लिए किया जाता है।[1] गायन के अलावा, वोकल रेंज का अध्ययन भाषा विज्ञान, ध्वन्यात्मकता और वाकचिकित्सा जैसे क्षेत्रों में भी किया जाता है, खासकर जब टोनल भाषाओं और आवाज़ विकारों पर शोध किया जाता है। हालाँकि, यह रोज़मर्रा की बातचीत के लिए बहुत महत्वपूर्ण नहीं है।
गायन और स्वर सीमा की परिभाषा
[संपादित करें]"वोकल रेंज" शब्द का अर्थ आम तौर पर किसी व्यक्ति द्वारा गाए जा सकने वाले सबसे कम और सबसे ऊंचे स्वर के बीच की दूरी है। हालाँकि, गायन में, यह आमतौर पर उन स्वरों की श्रेणी को संदर्भित करता है जो संगीत की दृष्टि से उपयोगी होते हैं। कुछ स्वर शामिल नहीं किए जा सकते हैं क्योंकि वे प्रदर्शन में उपयोग करने के लिए बहुत कमज़ोर या कठिन होते हैं।[2]
उदाहरण के लिए, ओपेरा में, गायकों को बिना माइक्रोफ़ोन के ऑर्केस्ट्रा पर अपनी आवाज़ को प्रोजेक्ट करना चाहिए, इसलिए केवल वे स्वर ही उनके वोकल रेंज के हिस्से के रूप में गिने जाते हैं जिन्हें वे पर्याप्त ज़ोर से गा सकते हैं। पॉप म्यूज़िक में, जहाँ माइक्रोफ़ोन का उपयोग किया जाता है, गायक अपनी रेंज में नरम या कम शक्तिशाली स्वर शामिल कर सकते हैं।
एक अन्य महत्वपूर्ण कारक वोकल रजिस्टर है। मानव आवाज़ स्वरयंत्र के विभिन्न भागों का उपयोग करके विभिन्न तरीकों से ध्वनियाँ उत्पन्न कर सकती है। चार मुख्य वोकल रजिस्टर हैं: व्हिसल, फाल्सेटो (कृत्रिम उच्च स्वर), मोडल (सामान्य बोलने और गाने की आवाज़), और वोकल फ्राई। आमतौर पर, वोकल रेंज को मापते समय केवल मोडल रजिस्टर पर विचार किया जाता है। हालाँकि, इसके अपवाद भी हैं [1]- ओपेरा में काउंटरटेनर फाल्सेटो का उपयोग करते हैं, और कोलोरेटुरा सोप्रानोस सीटी रजिस्टर का उपयोग करते हैं, इसलिए ये स्वर उनकी वोकल रेंज में शामिल होते हैं।[2]
मानव स्वर पिच में यौन द्विरूपता का विकास
[संपादित करें]औसतन, पुरुषों की आवाज़ महिलाओं की आवाज़ से लगभग आधी ऊँची होती है।[3] यहाँ तक कि जब ऊँचाई और शरीर के आकार जैसे कारकों पर विचार किया जाता है, तब भी पुरुषों की आवाज़ कम ही रहती है। चार्ल्स डार्विन ने सुझाव दिया कि समय के साथ मानव आवाज़ें बदल जाती हैं क्योंकि महिलाएँ अपने साथी में कुछ खास आवाज़ों को पसंद करती हैं।[4] शोध से पता चलता है कि महिलाओं की गहरी पुरुष आवाज़ों के लिए पसंद उनके मासिक धर्म चक्र [5]के आधार पर बदल सकती है। एक अन्य अध्ययन में पाया गया कि महिलाएँ अल्पकालिक संबंधों के लिए ज़्यादातर गहरी पुरुष आवाज़ें पसंद करती हैं[6]। आवाज़ की पिच पुरुषों के बीच प्रतिस्पर्धा से भी प्रभावित होती है।[7] प्रतिद्वंद्वी से बात करते समय, पुरुष अपनी आवाज़ की पिच को इस आधार पर समायोजित कर सकते हैं कि वे कितना प्रभावशाली महसूस करते हैं।[6]
स्वर सीमा और आवाज वर्गीकरण
[संपादित करें]गायन की विभिन्न प्रकार की आवाज़ों की पहचान करने में वोकल रेंज बहुत महत्वपूर्ण है, लेकिन यह कई कारकों में से सिर्फ़ एक है।[1] आवाज़ का प्रकार गायन की आवाज़ की एक श्रेणी है जिसमें विशिष्ट विशेषताएँ होती हैं, जैसे कि वोकल वेट, टेसिटुरा (आरामदायक गायन रेंज), टिम्ब्रे (स्वर की गुणवत्ता), वोकल ट्रांज़िशन पॉइंट और शारीरिक लक्षण। ये कारक गायक की आवाज़ को वर्गीकृत करने में मदद करते हैं।
आवाज़ वर्गीकरण प्रणाली यूरोपीय शास्त्रीय संगीत में विकसित की गई थी और मुख्य रूप से ओपेरा में उपयोग की जाती है। विभिन्न प्रणालियाँ मौजूद हैं, जैसे कि जर्मन फ़ैच प्रणाली, इतालवी ओपेरा परंपरा और फ्रेंच ओपेरा परंपरा।[1] गायक मंडली भी गायकों के लिए एक वर्गीकरण प्रणाली का उपयोग करती है।
कोई एकल सार्वभौमिक वर्गीकरण प्रणाली नहीं है। हालाँकि, अधिकांश प्रणालियाँ सात प्रमुख आवाज़ प्रकारों को पहचानती हैं:
- महिलाएँ: सोप्रानो, मेज़ो-सोप्रानो, कॉन्ट्राल्टो
- पुरुष: काउंटरटेनर, टेनर, बैरिटोन, बास
- बच्चे: ट्रेबल (पूर्व-यौवन आवाज़ों के लिए)
प्रत्येक प्रमुख श्रेणी में चपलता (कलोरटुरा) और स्वर भार जैसे स्वर गुणों के आधार पर उप-श्रेणियाँ होती हैं।[1]
सिर्फ़ स्वर सीमा ही गायक की आवाज़ के प्रकार को निर्धारित नहीं करती है। एक गायक की सीमा एक से ज़्यादा श्रेणियों के साथ ओवरलैप हो सकती है, इसलिए शिक्षक टेसिटुरा (जहाँ गायक सबसे ज़्यादा सहज होता है) और टिम्बर पर भी विचार करते हैं।[1] उदाहरण के लिए, अगर कोई महिला गायिका सोप्रानो और मेज़ो-सोप्रानो दोनों स्वर गा सकती है, तो शिक्षक देखेगा कि वह उच्च या निम्न स्वर में गाने में ज़्यादा सहज है या नहीं। अगर वह आसानी से उच्च स्वर में गाती है, तो वह सोप्रानो है; अगर वह मध्यम या निचली सीमा में ज़्यादा सहज है, तो वह मेज़ो-सोप्रानो है। सोप्रानो में आमतौर पर मेज़ो-सोप्रानो की तुलना में हल्का, चमकीला स्वर होता है।
भले ही किसी गायक की आवाज़ की रेंज बड़ी हो, लेकिन आवाज़ का शिक्षक उन्हें सिर्फ़ एक ही आवाज़ के प्रकार में वर्गीकृत करेगा।[2]
ओपेरा के छह आवाज़ प्रकार
[संपादित करें]वर्गीकरण की ओपेराटिक प्रणालियों के भीतर, छह बुनियादी आवाज़ प्रकार हैं। नीचे दी गई श्रेणियाँ अनुमानित हैं और इन्हें बहुत सख्ती से लागू नहीं किया जाना चाहिए।
- सोप्रानो: आमतौर पर C4 और C6 के बीच की सबसे ऊँची महिला आवाज़
- मेज़ो-सोप्रानो: आमतौर पर A3 और A5 के बीच की बीच की महिला आवाज़
- कॉन्ट्राल्टो: आमतौर पर F3 और F5 के बीच की सबसे निचली महिला आवाज़
- टेनर: आमतौर पर C3 और C5 के बीच की सबसे ऊँची पुरुष आवाज़
- बैरिटोन: आमतौर पर A2 और A4 के बीच की बीच की पुरुष आवाज़
- बास: आमतौर पर E2 और E4 के बीच की सबसे निचली पुरुष आवाज़
कुछ पुरुष, फाल्सेटो आवाज में या कुछ दुर्लभ शारीरिक स्थितियों के परिणामस्वरूप, महिलाओं के समान ही गा सकते हैं। ये महिला श्रेणियों में नहीं आते हैं, बल्कि शास्त्रीय संगीत के भीतर काउंटरटेनर कहलाते हैं। हालाँकि, समकालीन संगीत के भीतर, इन पुरुष स्वरों के लिए टेनर शब्द का उपयोग अधिक उपयुक्त होगा।[2]
कोरल संगीत के भीतर वयस्क गायकों के लिए केवल चार श्रेणियाँ हैं: महिलाओं के लिए सोप्रानो और ऑल्टो, पुरुषों के लिए टेनर और बास।
यू.के. में, "पुरुष ऑल्टो" शब्द का अर्थ ऐसे पुरुष से है जो वृन्दगान के ऑल्टो सेक्शन में गाने के लिए फाल्सेटो उपयोग करता है। यह अभ्यास यू.के. के बाहर बहुत कम आम है जहाँ काउंटरटेनर शब्द का अधिक बार प्रयोग किया जाता है। काउंटरटेनर को ओपेरा में एकल गायक के रूप में भी व्यापक रूप से नियोजित किया जाता है, हालाँकि "पुरुष ऑल्टो" शब्द का उपयोग कभी भी एकल गायक को संदर्भित करने के लिए नहीं किया जाता है।
बच्चों की आवाज़, पुरुष और महिला दोनों, को ट्रेबल्स के रूप में वर्णित किया जाता है, हालाँकि बॉय सोप्रानो का भी व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।[1]
सन्दर्भ
[संपादित करें]- ↑ अ आ इ ई उ ऊ ए McKinney ...., James (1994). The Diagnosis and Correction of Vocal Faults (in English). Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0.
{{cite book}}: CS1 maint: unrecognized language (link) - ↑ अ आ इ ई Appelman, D. Ralph (1986). The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application (in English). Indiana University Press. ISBN 978-0-253-20378-6.
{{cite book}}: CS1 maint: unrecognized language (link) - ↑ Titze, I. R. (2000) Principles of voice production. Iowa City, IA7 National Center for Voice and Speech
- ↑ Darwin, C. (1871). The descent of man, and selection in relation to sex. London: Murray
- ↑ Puts, D. A. "Mating context and menstrual phase affect female preferences for male voice pitch". Evolution and Human Behavior (in English). 26: 388–397. doi:10.1016/j.evolhumbehav.2005.03.001.
{{cite journal}}: CS1 maint: unrecognized language (link) - ↑ अ आ Puts, David Andrew; Gaulin, Steven J.C; Verdolini, Katherine. "Dominance and the evolution of sexual dimorphism in human voice pitch". Evolution and Human Behavior. 27 (4): 283–296. Bibcode:2006EHumB..27..283P. doi:10.1016/j.evolhumbehav.2005.11.003. S2CID 32562654.
- ↑ Gregory, S. "Voice pitch and amplitude convergence as a metric of quality in dyadic interviews". Language and Communication. 13 (3): 195–217.