स्टीमपंक

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जूल्स वेर्न के नॉटिलस इंजन कक्ष का मूल चित्रण
black and white drawing of small house of complex design raised above the surrounding buildings on a turntable
आसमानी घुमवाती घर अल्बर्ट रोबिदा द्वारा अपनी पुस्तक ले विंगतिएम सिएकल के लिए २०वीं सदी में जीवन की १९वीं सदी की अवधारणा

स्टीमपंक साइंस फिक्शन की एक उप-शैली है जिसमें १९वीं सदी की औद्योगिक स्टीम से चलने वाली मशीनरी से प्रेरित रेट्रोफ्यूचरिस्टिक तकनीक और सौंदर्यशास्त्र शामिल हैं।[1][2][3] स्टीमपंक कार्यों को अक्सर विक्टोरियन युग या अमेरिकी "वाइल्ड वेस्ट" के वैकल्पिक इतिहास में सेट किया जाता है जहाँ स्टीम की शक्ति मुख्यधारा के उपयोग में रहती है, या एक फंतासी दुनिया में जो समान रूप से स्टीम की शक्ति को नियोजित करती है।

स्टीमपंक सबसे पहचानने योग्य एनाक्रोनॉस्टिक तकनीकों या रेट्रोफ्यूचरिस्टिक आविष्कारों की विशेषता है जैसा कि १९ वीं शताब्दी में लोगों ने उनकी कल्पना की होगी - इसे नव-विक्टोरियनवाद[4] से अलग करना - और इसी तरह फैशन, संस्कृति, स्थापत्य शैली और कला पर युग के परिप्रेक्ष्य में निहित है।[5] ऐसी तकनीकों में एचजी वेल्स और जूल्स वेर्न के कार्यों में पाई जाने वाली काल्पनिक मशीनें शामिल हो सकती हैं।[6] स्टीमपंक के अन्य उदाहरणों में स्टीम कैनन, लाइटर-से-एयर एयरशिप, एनालॉग कंप्यूटर या चार्ल्स बैबेज के विश्लेषणात्मक इंजन जैसे अंकीय मैकेनिकल कंप्यूटर जैसी तकनीक की वैकल्पिक-इतिहास-शैली की प्रस्तुतियाँ शामिल हैं।[7][8]

स्टीमपंक फंतासी, डरावनी, ऐतिहासिक कथा, वैकल्पिक इतिहास, या सट्टा कथा की अन्य शाखाओं से अतिरिक्त तत्वों को भी शामिल कर सकता है जिससे यह अक्सर एक संकर शैली बन जाती है।[9] सट्टा कथा के एक रूप के रूप में यह वैकल्पिक भविष्य या अतीत की पड़ताल करता है, लेकिन वास्तविक दुनिया के सामाजिक मुद्दों को भी संबोधित कर सकता है।[10] स्टीमपंक शब्द की पहली ज्ञात उपस्थिति १९८७ में थी, हालांकि अब यह पूर्वव्यापी रूप से १९५० या उससे पहले के रूप में बनाई गई कल्पना के कई कार्यों को संदर्भित करता है।[11] एक लोकप्रिय उपजातियां जापानी स्टीमपंक है जिसमें स्टीमपंक-थीम वाले मांगा और एनीमे शामिल हैं,[12] स्टीमपंक तत्व १९४० के दशक से मेनस्ट्रीम मांगा में दिखाई दे रहे हैं।[13]

स्टीमपंक किसी भी कलात्मक शैली, कपड़ों के फैशन या उपसंस्कृति को भी संदर्भित करता है जो कि स्टीमपंक फिक्शन, विक्टोरियन-युग फिक्शन, आर्ट नोव्यू डिज़ाइन और २० वीं शताब्दी के मध्य से फिल्मों के सौंदर्यशास्त्र से विकसित हुआ है।[14] विभिन्न आधुनिक उपयोगितावादी वस्तुओं को अलग-अलग कारीगरों द्वारा छद्म-विक्टोरियन मैकेनिकल "स्टीमपंक" शैली में संशोधित किया गया है, और कई दृश्य और संगीत कलाकारों को स्टीमपंक के रूप में वर्णित किया गया है।[15]

इतिहास[संपादित करें]

शगुन[संपादित करें]

प्रिंट (सी। १९०२) अल्बर्ट रोबिडा द्वारा वर्ष २००० में पेरिस में हवाई यात्रा के भविष्य के दृश्य को दिखाते हुए लोग ओपेरा छोड़ देते हैं

स्टीमपंक जूल्स वेर्न, एचजी वेल्स, मैरी शेली और एडवर्ड एस. एलिस की द स्टीम मैन ऑफ द प्रेयरीज के १९वीं सदी के वैज्ञानिक रोमांस से प्रभावित है और अक्सर इसे अपनाता है।[16] शैली के विकास के लिए महत्वपूर्ण कला और कथा के कई और आधुनिक कार्यों का उत्पादन शैली के नाम से पहले किया गया था। टाइटस अलोन (१९५९), मर्विन पीक द्वारा, व्यापक रूप से विद्वानों द्वारा उचित शैली में पहले उपन्यास के रूप में माना जाता है,[17][18][19] जबकि अन्य माइकल मोरकॉक के १९७१ के उपन्यास द वारलॉर्ड ऑफ द एयर की ओर इशारा करते हैं,[20][21][22] जो पीक के काम से काफी प्रभावित था। फिल्म ब्राजील (१९८५) एक प्रारंभिक सिनेमाई प्रभाव थी, हालांकि इसे स्टीमपंक ऑफशूट डीजलपंक का अग्रदूत भी माना जा सकता है। लूथर आर्कराइट का एडवेंचर्स टाइमस्ट्रीम के बीच मोरकॉक -शैली प्रस्तावक का एक प्रारंभिक (१९७०) हास्य संस्करण था।[23]

ललित कला में रेमेडियोस वारो की पेंटिंग विक्टोरियन ड्रेस, फंतासी और टेक्नोफैंटेसी इमेजरी के तत्वों को जोड़ती है।[24][page needed] टेलीविजन में मुख्यधारा के संचार में स्टीमपंक लोकाचार की शुरुआती अभिव्यक्तियों में से एक सीबीएस टेलीविजन शृंखला द वाइल्ड वाइल्ड वेस्ट (१९६५-६९) थी जिसने बाद की फिल्म को प्रेरित किया।[16][8]

शब्द की उत्पत्ति[संपादित करें]

हालाँकि अब शैली के लिए मौलिक मानी जाने वाली कई कृतियाँ १९६० और १९७० के दशक में प्रकाशित हुई थीं, स्टीमपंक शब्द की उत्पत्ति १९८० के दशक[25] में बड़े पैमाने पर साइबरपंक के जीभ-इन-गाल संस्करण के रूप में हुई थी। यह विज्ञान कथा लेखक केविन वेन जेटर द्वारा गढ़ा गया था,[26] जो टिम पॉवर्स (द एनबिस गेट्स, १९८३) जेम्स ब्लैलॉक (होमुनकुलस, १९८६), और खुद (मॉरलॉक नाइट, १९७९) द्वारा काम के लिए एक सामान्य शब्द खोजने की कोशिश कर रहे थे। और इनफर्नल डिवाइसेस, १९८७) - ये सभी १९वीं सदी (आमतौर पर विक्टोरियन) में घटित हुए और एचजी वेल्स की द टाइम मशीन जैसी वास्तविक विक्टोरियन सट्टा कथा की परंपराओं का अनुकरण किया। विज्ञान कथा पत्रिका लोकस को लिखे एक पत्र में[25] अप्रैल १९८७ के अंक में छपा जेटर ने लिखा:

प्रिय लोकस,

संलग्न मेरे १९७९ के उपन्यास मोरलॉक नाइट की एक प्रति है; मैं आपके इतने अच्छे होने की सराहना करता हूं कि इसे फ़ारेन मिलर के पास भेज दिया जाए, क्योंकि यह महान बहस में सबूत का एक प्रमुख टुकड़ा है कि "द पॉवर्स/ब्लेलॉक/जेटर फैंटेसी ट्रायमविरेट" में कौन "गोंजो-ऐतिहासिक तरीके से" लिख रहा था " पहला। हालांकि निश्चित रूप से, मैंने मार्च लोकस में उनकी समीक्षा को काफी प्रशंसात्मक पाया।

व्यक्तिगत रूप से, मुझे लगता है कि विक्टोरियन कल्पनाएँ अगली बड़ी चीज होने जा रही हैं, जब तक हम पॉवर्स, ब्लेकॉक और मेरे लिए एक उपयुक्त सामूहिक शब्द के साथ आ सकते हैं। युग की उपयुक्त तकनीक पर आधारित कुछ; "स्टीम-पंक्स" की तरह, शायद ....

—के०वे० जेटर[27][28]

आधुनिक स्टीमपंक[संपादित करें]

  जबकि जेटर की मॉरलॉक नाइट और इनफर्नल डिवाइसेस, पॉवर्स की द एनबिस गेट्स, और ब्लेकॉक की लॉर्ड केल्विन की मशीन पहले उपन्यास थे जिन पर जेटर के निओलिज़्म को लागू किया जाएगा, तीन लेखकों ने उस समय इस शब्द पर बहुत कम विचार किया था।[7]:48 वे स्टीम आधारित प्रौद्योगिकी या वैकल्पिक इतिहास के विकास पर अटकल लगाने वाले पहले आधुनिक विज्ञान कथा लेखकों से बहुत दूर थे। कीथ लॉमर की वर्ल्ड ऑफ़ द इम्पीरियम (१९६२) और रोनाल्ड डब्ल्यू. क्लार्क की क्वीन विक्टोरियाज़ बॉम्ब (१९६७) अतीत की तकनीक और समाज के लिए आधुनिक अटकलों को लागू करती हैं।[29]  माइकल मूरकॉक का वारलॉर्ड ऑफ़ द एयर (१९७१)[22] एक और प्रारंभिक उदाहरण है। हैरी हैरिसन का उपन्यास ए ट्रांसअटलांटिक टनल, हुर्रे! (१९७३) परमाणु लोकोमोटिव, कोयले से चलने वाली उड़ने वाली नावों, अलंकृत पनडुब्बियों और विक्टोरियन संवाद से भरे एक वैकल्पिक १९७३ में ब्रिटेन को चित्रित करता है। द एडवेंचर्स ऑफ लूथर आर्कराइट (१९७० के दशक के मध्य) पहली स्टीमपंक कॉमिक्स में से एक थी।  फरवरी १९८० में रिचर्ड ए. ल्यूपॉफ़ और स्टीव स्टाइल्स ने अपनी १०-भाग वाली कॉमिक स्ट्रिप द एडवेंचर्स ऑफ़ प्रोफ़ेसर थिंटविस्टल एंड हिज़ इनक्रेडिबल एथर फ़्लायर का पहला "अध्याय" प्रकाशित किया।[30] २००४ में एक अनाम लेखक ने स्टीमपंक को "अतीत को उपनिवेशित करने के रूप में वर्णित किया ताकि हम भविष्य का सपना देख सकें।"[31]

एक शीर्षक में "स्टीमपंक" शब्द का पहला प्रयोग पॉल डि फिलिपो के १९९५ के स्टीमपंक ट्रिलॉजी में हुआ था,[22] जिसमें तीन लघु उपन्यास शामिल हैं: "विक्टोरिया", "हॉटनॉट्स", और "वॉल्ट एंड एमिली" जो क्रमशः, एक मानव/नव क्लोन द्वारा महारानी विक्टोरिया के प्रतिस्थापन की कल्पना करें, लवक्राफ्टियन राक्षसों द्वारा मैसाचुसेट्स पर आक्रमण, और वॉल्ट व्हिटमैन और एमिली डिकिंसन के बीच प्रेम संबंध।

जापानी स्टीमपंक[संपादित करें]

जापानी स्टीमपंक में जापान से स्टीमपंक मांगा कॉमिक्स और एनीमे प्रोडक्शंस शामिल हैं।[12] १९४० के दशक के बाद से स्टीमपंक तत्व लगातार मुख्यधारा के मांगा में दिखाई दिए हैं जो ओसामू तेजुका के महाकाव्य विज्ञान-कथा त्रयी में लॉस्ट वर्ल्ड (१९४८), मेट्रोपोलिस (१९४९) और नेक्स्टवर्ल्ड (१९५१) से मिलकर बना है। मांगा में पाए जाने वाले स्टीमपंक तत्वों ने अंततः १९७० के दशक में शुरू होने वाले मुख्यधारा के एनीमे प्रोडक्शन में अपना रास्ता बना लिया जिसमें लीजी मात्सुमोतो के स्पेस बैटलशिप यमातो (१९७४) और १९७९ के रियोको इकेदा के मांगा रोज ऑफ वर्सेल्स (१९७२) जैसे टेलीविजन शो शामिल हैं।). १९वीं सदी के यूरोपीय लेखकों जैसे जूल्स वेर्न, स्टीमपंक एनीमे और मांगा से प्रभावित पुराने औद्योगिक यूरोप के एक काल्पनिक काल्पनिक संस्करण के साथ एक जापानी आकर्षण से उत्पन्न हुआ जो एकोगारे नो परी ("हमारे सपनों का पेरिस") नामक एक घटना से जुड़ा हुआ है, तुलनीय एक "विदेशी" पूर्व के साथ पश्चिम का आकर्षण।[13]

सबसे प्रभावशाली स्टीमपंक एनिमेटर हयाओ मियाज़ाकी थे जो १९७० के दशक से स्टीमपंक एनीमे बना रहे थे जिसकी शुरुआत टेलीविज़न शो फ्यूचर बॉय कॉनन (१९७८) से हुई थी।[13] उनकी मांगा नौसिका ऑफ द वैली ऑफ द विंड (१९८२) और इसके १९८४ के एनीमे फिल्म रूपांतरण में स्टीमपंक तत्व भी शामिल थे। मियाज़ाकी का सबसे प्रभावशाली स्टीमपंक उत्पादन स्टूडियो घिब्ली एनीमे फिल्म लापुता: आसमान में किला (१९८६) था जो शैली में एक प्रमुख मील का पत्थर बन गया और स्टीमपंक बाइबिल द्वारा "पहले आधुनिक स्टीमपंक क्लासिक्स में से एक" के रूप में वर्णित किया गया है।[32] लापुता में आर्किटेपल स्टीमपंक तत्वों में एयरशिप, एयर समुद्री डाकू, स्टीम से चलने वाले रोबोट और शक्ति के एक असीम लेकिन संभावित खतरनाक स्रोत के रूप में स्टीम शक्ति का एक दृश्य शामिल है।[13]

लापुता की सफलता ने हिदेयाकी एनो और स्टूडियो गैनाक्स को अपना पहला हिट प्रोडक्शन, नादिया: नीले पानी का राज़ (१९९०) बनाने के लिए प्रेरित किया जो एक स्टीमपंक एनीमे शो है जो वेर्न के ट्वेंटी थाउज़ेंड लीग्स अंडर द सी के तत्वों को शिथिल करता है जिसमें कैप्टन निमो एक उपस्थिति। [13] मियाज़ाकी की एक अवधारणा के आधार पर, नादिया बाद के स्टीमपंक एनीमे जैसे कैटसुहिरो ओटोमो की एनीमे फिल्म स्टीमबॉय (२००४) पर प्रभावशाली थी।[33] डिज्नी की एनिमेटेड स्टीमपंक फिल्म अटलांटिस: द लॉस्ट एम्पायर (२००१)[16] एनीमे से प्रभावित थी, विशेष रूप से मियाज़ाकी की कृतियाँ और संभवतः नादिया।[34][35] अन्य लोकप्रिय जापानी स्टीमपंक कार्यों में मियाज़ाकी का स्टूडियो घिबली एनीमे फिल्म पोर्को रोसो (१९९२)[12] और हॉवेल्स मूविंग कैसल (२००४),[13] सेगा का वीडियो गेम और एनीमे फ्रैंचाइज़ी सकुरा वार्स (१९९६) शामिल हैं जो स्टीमपंक संस्करण में सेट है। मेजी / ताइशो युग जापान,[13] और स्क्वायर एनिक्स की मांगा और एनीम फ़्रैंचाइज़ी फुलमेटल अल्केमिस्ट (२००१)।[12]

पौराणिकभविष्यवाद, स्वकल्पित शिल्प और बनाने के संबंध[संपादित करें]

ट्रुथ कॉफी, केप टाउन में एक स्टीमपंक कैफे

स्टीमपंक को पौराणिकभविष्यवाद के साथ भ्रमित किया जाता था।[36] वास्तव में दोनों संवेदनशीलताएं "पुराने लेकिन अभी भी आधुनिक युगों को याद करती हैं जिनमें तकनीकी परिवर्तन एक बेहतर दुनिया की आशा करता था जिसे औद्योगिक गिरावट के अपेक्षाकृत निर्दोष के रूप में याद किया जाता था।" कुछ विद्वानों के लिए रेट्रोफ्यूचरिज़्म को स्टीमपंक का एक किनारा माना जाता है जो ऐतिहासिक कल्पना के विकल्पों को देखता है और आमतौर पर एक ही प्रकार के सामाजिक नायक के साथ बनाया जाता है और उसी प्रकार के दर्शकों के लिए लिखा जाता है।[37]

स्टीमपंक के सबसे महत्वपूर्ण योगदानों में से एक वह तरीका है जिसमें यह अंकीय संचार को पारंपरिक हस्तनिर्मित कला रूपों के साथ मिलाता है। जैसा कि विद्वान राहेल बोसेर और ब्रायन क्रोक्सल ने कहा, "स्टीमपंक के भीतर टिंकरिंग और टिंकर-सक्षम प्रौद्योगिकियां हमें अपनी आस्तीन ऊपर चढ़ाने और हमारे समकालीन दुनिया को फिर से आकार देने के लिए आमंत्रित करती हैं।"[38] इस संबंध में स्टीमपंक स्वकल्पित शिल्प और बनाने के साथ अधिक आम है।[39]

कला, मनोरंजन और संचार[संपादित करें]

कला और परिरूप[संपादित करें]

ऑरा क्रिस्टल इंस्ट्रूमेंट - १९८७ - मार्क वैन डेन ब्रोक द्वारा

स्टीमपंक के कई दृश्यों की उत्पत्ति दूसरों के साथ वॉल्ट डिज़नी की फिल्म २०,००० लीग्स अंडर द सी (१९५४),[40] के साथ हुई है जिसमें कहानी की पनडुब्बी नॉटिलस का डिज़ाइन, इसके अंदरूनी भाग और चालक दल के अंडरवाटर गियर शामिल हैं; और जॉर्ज पाल की फिल्म द टाइम मशीन (१९६०), विशेष रूप से टाइम मशीन का ही अभिकल्प। इस थीम को सिक्स फ्लैग्स मैजिक माउंटेन और डिज्नी पार्कों में भी ले जाया जाता है, थीम वाले क्षेत्र में सिक्स फ्लैग्स मैजिक माउंटेन में "स्क्रीमपंक डिस्ट्रिक्ट" और टोक्यो डिज़नीसी थीम पार्क और डिज़नीलैंड पेरिस डिस्कवरीलैंड क्षेत्र के मिस्टीरियस आइलैंड सेक्शन के डिज़ाइन में।[उद्धरण चाहिए]

स्टीमपंक अभिकल्प के पहलू रूप और कार्य के बीच संतुलन पर जोर देते हैं।[41] इसमें यह कला और शिल्प आंदोलन की तरह है। लेकिन उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध में जॉन रस्किन, विलियम मॉरिस और अन्य सुधारकों ने मशीनों और औद्योगिक उत्पादन को खारिज कर दिया। इसके विपरीत, स्टीमपंक उत्साही "प्रौद्योगिकी की गैर- ल्यूडाइट आलोचना" प्रस्तुत करते हैं।[42]


विभिन्न आधुनिक उपयोगितावादी वस्तुओं को उत्साही लोगों द्वारा छद्म-विक्टोरियन यांत्रिक "स्टीमपंक" शैली में संशोधित किया गया है।[43] उदाहरणों में कंप्यूटर कीबोर्ड और इलेक्ट्रिक गिटार शामिल हैं।[44] इस तरह के रिअभिकल्प का लक्ष्य विक्टोरियन युग के अनुरूप अभिकल्प तत्वों और शिल्प कौशल के साथ उपयुक्त सामग्री (जैसे पॉलिश पीतल, लोहा, लकड़ी और चमड़ा) को नियोजित करना है,[22][45] औद्योगिक अभिकल्प के सौंदर्य को खारिज करना।[41]

पेरिस मेट्रो स्टेशन "आर्ट्स एट मेटीर्स", १९९४ में जूल्स वेर्न के कार्यों का सम्मान करने के लिए डिज़ाइन किया गया

१९९४ में जूल्स वेर्न के कार्यों का सम्मान करने के लिए , आर्ट्स एट मेटीर्स में पेरिस मेट्रो स्टेशन को बेल्जियम के कलाकार फ्रेंकोइस शूटेन द्वारा स्टीमपंक शैली में फिर से अभिकल्प किया गया था। यह स्टेशन एक पनडुब्बी की याद दिलाता है जो पीतल में लिपटी हुई है जिसकी छत में विशालकाय दांत हैं और काल्पनिक दृश्य दिखाई देते हैं।[46][47]

कलाकार समूह काइनेटिक स्टीम वर्क्स[48] २००६ और २००७ में बर्निंग मैन फेस्टिवल में एक कार्यशील स्टीम इंजन लाया[49] समूह के संस्थापक सदस्य सीन ऑरलैंडो ने एक स्टीमपंक ट्री हाउस बनाया (ऐसे लोगों के समूह के सहयोग से जो बाद में फाइव टन क्रेन आर्ट्स ग्रुप[50] निर्माण करेंगे) जिसे कई त्योहारों में प्रदर्शित किया गया है।[51][52] स्टीमपंक ट्री हाउस अब मिल्टन, डेलावेयर में डॉगफ़िश हेड ब्रेवरी में स्थायी रूप से स्थापित है।[53]

नेवरवास हौल एक तीन मंजिला, स्व-चालित मोबाइल कला वाहन है जिसे पहियों पर विक्टोरियन हाउस के समान बनाया गया है। शैनन ओ'हारे द्वारा डिज़ाइन किया गया, यह २००६ में स्वयंसेवकों द्वारा बनाया गया था और २००६ से २०१५ तक बर्निंग मैन उत्सव में प्रस्तुत किया गया था[54] पूरी तरह से निर्मित होने पर, हौल ने खुद को ५ मील प्रति घंटे की शीर्ष गति से चलाया और सुरक्षित रूप से संचालित करने के लिए दस लोगों के दल की आवश्यकता थी। वर्तमान में नेवरवास हौल ओ'हारे के स्वामित्व वाले सीए के वेलेजो में एक "आर्ट कार फैक्ट्री", ओबटेनियम वर्क्स में अपना घर बनाती है और कई अन्य स्वयंभू "कॉन्ट्रैप्शनिस्ट" के लिए घर बनाती है।[55]

मई-जून २००८ में मल्टीसंचार कलाकार और मूर्तिकार पॉल सेंट जॉर्ज ने एक विक्टोरियन युग-शैली वाले टेलीस्कोप में लंदन और ब्रुकलिन, न्यूयॉर्क को जोड़ने वाले बाहरी इंटरैक्टिव वीडियो इंस्टॉलेशन का प्रदर्शन किया।[56][57] इस उपकरण का उपयोग करते हुए, न्यूयॉर्क के प्रमोटर एवलिन क्रीएट ने दोनों शहरों के स्टीमपंक उत्साही लोगों के बीच एक ट्रान्साटलांटिक लहर का आयोजन किया,[58] व्हाइट मिसचीफ्स अराउंड द वर्ल्ड इन ८० डेज स्टीमपंक-थीम वाले कार्यक्रम से पहले।[59]

क्वेस्टकॉन, कैनबरा, ऑस्ट्रेलिया में टिम वेदरेल्स क्लॉकवर्क यूनिवर्स मूर्तिकला (२४ सितंबर, २००९)

२००९ में क्वेस्टाकॉन के लिए कलाकार टिम वेदरेल ने दीवार का एक बड़ा टुकड़ा बनाया जो क्लॉकवर्क ब्रह्मांड की अवधारणा का प्रतिनिधित्व करता था। स्टील की इस कलाकृति में चलते हुए गियर, एक काम करने वाली घड़ी, और चंद्रमा के टर्मिनेटर की कार्रवाई में एक फिल्म शामिल है। ३डी मून मूवी एंटनी विलियम्स द्वारा बनाई गई थी।[60]

स्टीमपंक २००९ और २०११ के बीच शिल्प नेटवर्क एट्सी पर बेची गई घरेलू वस्तुओं के लिए एक सामान्य वर्णनकर्ता बन गया,[61] हालांकि कई वस्तुएं और फैशन स्टीमपंक के पहले के स्थापित विवरणों से बहुत कम समानता रखते हैं। इस प्रकार शिल्प नेटवर्क पर्यवेक्षकों को शब्द के उपयोग की गारंटी देने के लिए "पर्याप्त स्टीमपंक" के रूप में हड़ताल नहीं कर सकता है। कॉमेडियन एप्रिल विंचेल, रिग्रेटी: व्हेयर स्वकल्पित मीट्स डब्ल्यूटीएफ पुस्तक की लेखिका ने अपनी वेबसाइट "रेग्रेट्सी" पर कुछ सबसे अहंकारी और विनोदी उदाहरणों को सूचीबद्ध किया है।[62] ब्लॉग स्टीमपंक्स के बीच लोकप्रिय था और यहाँ तक कि एक संगीत वीडियो को भी प्रेरित किया जो समुदाय में वायरल हो गया और स्टीमपंक "उल्लेखनीय" द्वारा प्रशंसित किया गया।[63]

अक्टूबर २००९ से फरवरी २०१० तक, विज्ञान के इतिहास के संग्रहालय, ऑक्सफोर्ड ने स्टीमपंक कला वस्तुओं की पहली प्रमुख प्रदर्शनी की मेजबानी की जिसे न्यूयॉर्क के कलाकार और अभिकल्पर आर्ट डोनोवन द्वारा क्यूरेट और विकसित किया गया,[64] जिन्होंने अपने स्वयं के "इलेक्ट्रो- भविष्यवादी" प्रकाश मूर्तियां, और डॉ. जिम बेनेट, संग्रहालय निदेशक द्वारा प्रस्तुत किया गया।[65] पुन: डिज़ाइन की गई व्यावहारिक वस्तुओं से लेकर काल्पनिक गर्भनिरोधकों तक, इस प्रदर्शनी में दुनिया भर के अठारह स्टीमपंक कलाकारों के काम को प्रदर्शित किया गया। प्रदर्शनी संग्रहालय के इतिहास में सबसे सफल और अत्यधिक उपस्थिति साबित हुई और अस्सी हजार से अधिक आगंतुकों को आकर्षित किया। क्यूरेटर डोनोवन द्वारा इस कार्यक्रम को आधिकारिक कलाकार की पत्रिका द आर्ट ऑफ़ स्टीमपंक में विस्तृत किया गया था।[66]

नवंबर २०१० में न्यूजीलैंड के ओमारू में डेमियन मैकनामारा द्वारा द लाइब्रेरी स्टीमपंक आर्ट गैलरी खोली गई थी। एक बड़ी गुफा जैसा दिखने के लिए पैपियर-माचे से बनाया गया है और पुराने समय के औद्योगिक उपकरणों, रेगन्स और सामान्य स्टीमपंक क्विर्क्स से भरा हुआ है, इसका उद्देश्य पूरे साल बिक्री के लिए कलाकृति प्रदर्शित करने के लिए क्षेत्र में स्टीमपंकर्स के लिए जगह प्रदान करना है। एक साल बाद एक अधिक स्थायी गैलरी, स्टीमपंक मुख्यालय, द वूलस्टोर से सड़क के पार पूर्व मीक्स ग्रेन एलेवेटर बिल्डिंग में खोला गया था, और तब से यह ओमारू के लिए एक उल्लेखनीय पर्यटक आकर्षण बन गया है।[67]


२०१२ में मोबिलिस इन मोबिली: स्टीमपंक कला और उपकरण की एक प्रदर्शनी ने अपनी शुरुआत की। मूल रूप से न्यूयॉर्क शहर के वोस्टर स्ट्रीट सोशल क्लब (स्वयं टेलीविजन शृंखला एनवाई इंक का विषय) में स्थित है, इस प्रदर्शनी में मोडविक के ब्रूस रोसेनबाम और स्टीमपंक हाउस के मालिक[68] जॉय "डॉ। ग्रीम" मार्सोकी[44] और क्रिस्टोफर कॉन्टे।[69] विभिन्न दृष्टिकोणों के साथ।[40] "[बी] साइकिलें, सेल फोन, गिटार, घड़ियां और मनोरंजन प्रणालियां"[69] पूरी तरह से प्रदर्शन किया।[44] शुरुआती रात की प्रदर्शनी में स्टीमपंक बैंड फ्रेंची और पंक द्वारा लाइव प्रदर्शन किया गया।[70]

द ऑक्सफ़ोर्ड आर्टिसन डिस्टिलरी में अभी भी नॉटिलस स्टीमपंक-शैली

द ऑक्सफोर्ड आर्टिसन डिस्टिलरी के चित्रों को "नॉटिलस" और "निमो" उपनाम दिया गया है जिसका नाम जूल्स वेर्न १८७० के विज्ञान कथा उपन्यास ट्वेंटी थाउज़ेंड लीग्स अंडर द सीज़ में पनडुब्बी और उसके कप्तान के नाम पर रखा गया है। वे साउथ डेवोन रेलवे इंजीनियरिंग द्वारा स्टीमपंक शैली का उपयोग करके तांबे में बनाए गए थे।[71]

पहनावा[संपादित करें]

 

लेखक जी.डी. फॉकसेन, स्टीमपंक-स्टाइल वाला आर्म प्रोस्थेसिस (थॉमस विलेफ़ोर्ड द्वारा निर्मित) पहने हुए, स्टीमपंक फ़ैशन का उदाहरण देते हुए

स्टीमपंक फैशन के कोई निर्धारित दिशानिर्देश नहीं हैं, लेकिन विक्टोरियन युग के प्रभावों के साथ आधुनिक शैलियों को संश्लेषित करने की प्रवृत्ति है। इस तरह के प्रभावों में बस्टल्स, कोर्सेट, गाउन और पेटीकोट शामिल हो सकते हैं; वेस्टकोट, कोट, टॉप हैट[72] और बॉलर हैट (स्वयं १८५० इंग्लैंड में उत्पन्न), टेलकोट और स्पैट्स के साथ सूट; या सैन्य-प्रेरित वस्त्र। स्टीमपंक-प्रभावित संगठनों को आमतौर पर कई तकनीकी और "पीरियड" एक्सेसरीज के साथ उच्चारण किया जाता है: टाइमपीस, पैरासोल, फ्लाइंग/ड्राइविंग गॉगल्स,[73] और रे गन। विक्टोरियन-युग की वस्तुओं की उपस्थिति देने के लिए संशोधित किए जाने के बाद सेल फोन या म्यूजिक प्लेयर जैसे आधुनिक सामान स्टीमपंक संगठनों में पाए जा सकते हैं। सर्वनाश के बाद के तत्व जैसे कि गैस मास्क, फटे-पुराने कपड़े और जनजातीय रूपांकनों को भी शामिल किया जा सकता है। स्टीमपंक फैशन के पहलुओं को मुख्यधारा के उच्च फैशन, लोलिता और अभिजात शैलियों, नव-विक्टोरियनवाद और रोमांटिक गॉथ उपसंस्कृति द्वारा प्रत्याशित किया गया है।[23][74][75]

२००५ में केट लैम्बर्ट जिन्हें "काटो" के नाम से जाना जाता है, ने पहली स्टीमपंक कपड़ों की कंपनी, "स्टीमपंक कॉउचर" की स्थापना की[76] जिसमें विक्टोरियन और पोस्ट-एपोकैलिक प्रभाव शामिल थे। २०१३ में आईबीएम ने भविष्यवाणी की संदेश बोर्डों, ब्लॉगों, सोशल संचार साइटों और समाचार स्रोतों पर आधे मिलियन से अधिक सार्वजनिक पोस्ट के विश्लेषण के आधार पर, "कि 'स्टीमपंक', कपड़े, प्रौद्योगिकी और सामाजिक मेलों से प्रेरित एक उपजात विक्टोरियन समाज, खुदरा उद्योग को उछालने और पकड़ने के लिए एक प्रमुख प्रवृत्ति होगी"।[77][78] दरअसल, प्रादा,[79] डोल्चे ए गब्बाना, वर्साचे, शनेल,[80] और क्रिश्चियन डायर[78] जैसी उच्च फैशन लाइनें पहले से ही फैशन रनवे पर स्टीमपंक शैलियों की शुरुआत कर रही थीं।

लाइफटाइम अंडर द गन रियलिटी सीरीज़ के एपिसोड ७ में प्रतियोगियों को अवांट-गार्डे "स्टीमपंक चिक" लुक बनाने के लिए चुनौती दी गई थी।[81] अमेरिका के नेक्स्ट टॉप मॉडल ने २०१२ के एक एपिसोड में स्टीमपंक फैशन से निपटा जहाँ मॉडल ने स्टीमपंक-थीम वाले फोटो शूट में प्रतिस्पर्धा की एक लाइव उल्लू पकड़े हुए स्टीम ट्रेन के सामने पोज़ दिया।[82][अविश्वनीय स्रोत?]

साहित्य[संपादित करें]

हेनरी सिंगर और एंड्रयू लेजर द्वारा शैक्षिक पुस्तक एलीमेंट्री बेसिक - लर्निंग टू प्रोग्राम योर कंप्यूटर इन बेसिक विथ शर्लक होम्स (१९८१), एक साहसिक कहानी में चार्ल्स बैबेज के एनालिटिकल इंजन के उपयोग को चित्रित करने वाला पहला काल्पनिक काम हो सकता है। निर्देशात्मक पुस्तक, युवा प्रोग्रामिंग छात्रों के उद्देश्य से होम्स को अपनी जांच में सहायता के रूप में इंजन का उपयोग करते हुए दर्शाती है, और उन कार्यक्रमों को सूचीबद्ध करती है जो काल्पनिक मामलों को हल करने के लिए आवश्यक सरल डेटा प्रोसेसिंग कार्य करते हैं। पुस्तक में एक ऐसे उपकरण का भी वर्णन किया गया है जो बैबेज की मशीन में संभावित वृद्धि के रूप में टेलीग्राफ लाइनों पर इंजन को दूरस्थ रूप से उपयोग करने की अनुमति देता है। कम्पैनियन वॉल्यूम- एलीमेंट्री पास्कल - लर्निंग टू प्रोग्राम योर कंप्यूटर इन पास्कल विथ शर्लक होम्स एंड फ्रॉम बेकर स्ट्रीट टू बाइनरी - एन इंट्रोडक्शन टू कंप्यूटर्स एंड कंप्यूटर प्रोग्रामिंग विथ शर्लक होम्स - भी लिखे गए थे।

अमेज़िंग स्टोरीज़ का अगस्त १९२७ का अंक जिसमें एचजी वेल्स का काम दिखाया गया है

१९८८ में साइंस फिक्शन टेबलटॉप रोल-प्लेइंग गेम स्पेस: १८८९ का पहला संस्करण प्रकाशित हुआ था। खेल एक वैकल्पिक इतिहास में स्थापित है जिसमें कुछ अब बदनाम विक्टोरियन वैज्ञानिक सिद्धांत संभावित थे और नई तकनीकों का नेतृत्व किया। योगदान देने वाले लेखकों में फ्रैंक चाडविक, लोरेन विस्मैन और मार्कस रॉलैंड शामिल थे।[83]

विलियम गिब्सन और ब्रूस स्टर्लिंग के उपन्यास द डिफरेंस इंजन (१९९०) को अक्सर स्टीमपंक के बारे में व्यापक जागरूकता लाने का श्रेय दिया जाता है।[8][84] यह उपन्यास गिब्सन और स्टर्लिंग के साइबरपंक लेखन के सिद्धांतों को एक वैकल्पिक विक्टोरियन युग में लागू करता है जहाँ एडा लवलेस और चार्ल्स बैबेज का प्रस्तावित स्टीम-संचालित मैकेनिकल कंप्यूटर जिसे बैबेज ने एक अंतर इंजन कहा (बाद में अधिक सामान्य-उद्देश्य वाला संस्करण एक के रूप में जाना जाता था। विश्लेषणात्मक इंजन), वास्तव में बनाया गया था, और सूचना युग की शुरुआत "शेड्यूल से आगे" एक सदी से भी अधिक समय तक हुई। यह सेटिंग अधिकांश स्टीमपंक सेटिंग्स से अलग थी जिसमें यह अधिक प्रचलित यूटोपियन संस्करणों के बजाय इस भविष्य का एक मंद और अंधेरा दृश्य लेती है।

निक गेवर्स के मूल एंथोलॉजी एक्स्ट्राऑर्डिनरी इंजन (२००८) में शैली के कुछ लेखकों के साथ-साथ नव-विक्टोरियन सम्मेलनों के साथ प्रयोग करने वाले अन्य विज्ञान कथा और फंतासी लेखकों द्वारा नई स्टीमपंक कहानियां हैं। स्टीमपंक फिक्शन का एक पूर्वव्यापी पुनर्मुद्रण एंथोलॉजी भी २००८ में टैचियन पब्लिकेशंस द्वारा जारी किया गया था। ऐन और जेफ वेंडरमेयर द्वारा संपादित और उचित रूप से स्टीमपंक के हकदार, यह जेम्स ब्लेकॉक की कहानियों का एक संग्रह है जिनकी "नारबोंडो" त्रयी को आमतौर पर स्टीमपंक माना जाता है; जे लेक, उपन्यास मेनस्प्रिंग के लेखक जिसे कभी-कभी "क्लॉकपंक" कहा जाता है;[85] पूर्वोक्त माइकल मूरकॉक; साथ ही जेस नेविंस, द लीग ऑफ़ एक्स्ट्राऑर्डिनरी जेंटलमेन (पहली बार १९९९ में प्रकाशित) के लिए अपने एनोटेशन के लिए जाने जाते हैं।


युवा पाठकों को भी फिलिप रीव और स्कॉट वेस्टरफेल्ड जैसे लेखकों द्वारा स्टीमपंक थीम द्वारा लक्षित किया गया है।[86] रीव का क्वार्टेट मॉर्टल इंजन पृथ्वी के भविष्य में बहुत दूर स्थापित है जहाँ विशाल गतिमान शहर संसाधनों की लड़ाई में एक-दूसरे का उपभोग करते हैं, एक अवधारणा रीव ने म्यूनिसिपल डार्विनवाद के रूप में गढ़ी। वेस्टरफेल्ड की लेविथान त्रयी एक वैकल्पिक प्रथम विश्व युद्ध के दौरान "क्लैकर्स" (सेंट्रल पॉवर्स) के बीच लड़ी गई है जो स्टीम तकनीक का उपयोग करते हैं, और "डार्विनिस्ट्स" (एलाइड पॉवर्स) जो मशीनों के बजाय आनुवंशिक रूप से इंजीनियर प्राणियों का उपयोग करते हैं।


"मैश-अप्स" भी युवा पाठकों के लिए पुस्तकों में तेजी से लोकप्रिय हो रहे हैं, स्टीमपंक को अन्य शैलियों के साथ मिलाकर। स्टीफ़न बछमन की द पेकुलियर डुओलॉजी को "स्टीमपंक फेयरीटेल" का नाम दिया गया था और स्टीमपंक तकनीक की कल्पना विक्टोरियन इंग्लैंड में परियों की घुसपैठ को रोकने के साधन के रूप में की गई थी।[87] सुज़ैन लेज़ियर की एथर क्रॉनिकल्स शृंखला भी स्टीमपंक को परियों के साथ मिलाती है, और टिफ़नी ट्रेंट द्वारा द अननेचुरलिस्ट्स, पौराणिक जीवों और वैकल्पिक इतिहास के साथ स्टीमपंक को जोड़ती है।[88]

जबकि अधिकांश मूल स्टीमपंक कार्यों में एक ऐतिहासिक सेटिंग थी,  बाद के कार्यों में अक्सर स्टीमपंक तत्वों को एक काल्पनिक दुनिया में रखा जाता है जिसका किसी विशिष्ट ऐतिहासिक युग से बहुत कम संबंध होता है। ऐतिहासिक स्टीमपंक विज्ञान कथा है जो एक वैकल्पिक इतिहास प्रस्तुत करता है; इसमें वैकल्पिक काल्पनिक तकनीक के साथ वास्तविक स्थान और इतिहास के व्यक्ति भी शामिल हैं। दूसरी ओर, "फैंटेसी-वर्ल्ड स्टीमपंक" जैसे कि चाइना मिएविले का पेर्डिडो स्ट्रीट स्टेशन, एलन कैंपबेल का स्कार नाइट, और स्टीफन हंट का जैकेलियन उपन्यास, पूरी तरह से काल्पनिक काल्पनिक दायरे में स्टीमपंक प्रस्तुत करता है जो अक्सर स्टीम के साथ सह-अस्तित्व वाले पौराणिक जीवों से आबाद होता है। -युग और अन्य एनाक्रोनॉस्टिक प्रौद्योगिकियां। हालांकि, चाइना मिएविले और इसी तरह के लेखकों के कार्यों को कभी-कभी स्टीमपंक के बजाय "न्यू वीयर्ड" से संबंधित कहा जाता है।

"दूर की कल्पना" के स्व-वर्णित लेखक रॉबर्ट रैनकिन ने स्टीमपंक के तत्वों को कथात्मक दुनिया में शामिल किया है जो विक्टोरियन और फिर से कल्पना की गई समकालीन दोनों हैं। २००९ में उन्हें विक्टोरियन स्टीमपंक सोसाइटी का फेलो बनाया गया।[89]

माइक मिग्नोला द्वारा बनाई गई कॉमिक बुक सीरीज़ हेलबॉय, और रॉन पर्लमैन की विशेषता वाली दो हेलबॉय फ़िल्में और गुइलेर्मो डेल टोरो द्वारा निर्देशित, सभी में स्टीमपंक तत्व हैं।[90] कॉमिक बुक और पहली (२००४) फिल्म में कार्ल रूपरेक्ट क्रोनेन एक नाजी एसएस वैज्ञानिक हैं जिन्हें खुद को शल्यचिकित्सा से बदलने की लत है, और जिनके पास घड़ी की कल की तरह दिल सहित कई यांत्रिक कृत्रिम अंग हैं। चरित्र जोहान क्रॉस कॉमिक में और दूसरी फिल्म, हेलबॉय द्वितीय: द गोल्डन आर्मी (२००८) में एक एक्टोप्लाज्मिक माध्यम (आंशिक रूप से यांत्रिक सूट में एक गैसीय रूप) के रूप में चित्रित किया गया है। इस दूसरी फिल्म में गोल्डन आर्मी भी शामिल है जो ४,९०० मैकेनिकल स्टीमपंक योद्धाओं का संग्रह है।

स्टीमपंक कहानियों का स्थान[संपादित करें]

वैकल्पिक दुनिया[संपादित करें]

स्टीमपंक-शैली समग्र उपकरण

१९९० के दशक के बाद से स्टीमपंक लेबल का उपयोग पहचानने योग्य ऐतिहासिक अवधियों में सेट किए गए कार्यों से परे विस्तारित हो गया है, फंतासी दुनिया में सेट किए गए कार्यों के लिए जो स्टीम या वसंत-संचालित तकनीक पर बहुत अधिक निर्भर करते हैं।[8] १८४४ की "द एरियल बर्गलर" स्टीम से चलने वाली उड़ने वाली मशीनों पर निर्भर सबसे शुरुआती लघु कथाओं में से एक है[91] किशोर कथाओं का एक उदाहरण पॉल स्टीवर्ट और क्रिस रिडेल द्वारा द एज क्रॉनिकल्स है।


टेबलटॉप और कंप्यूटर रोल-प्लेइंग गेम्स में फंतासी स्टीमपंक सेटिंग्स लाजिमी हैं। उल्लेखनीय उदाहरणों में स्काइज़ ऑफ़ आर्केडिया,[92] राइज़ ऑफ़ नेशंस: राइज़ ऑफ़ लेजेंड्स,[93] और आर्केनम: ऑफ़ स्टीमवर्क्स और मैजिक ऑब्स्क्युरा शामिल हैं।[16]

मध्य-पृथ्वी जैसी दुनिया में सेट किए गए पहले स्टीमपंक उपन्यासों में से एक बी बी द्वारा बोलैंड लाइट रेलवे का जंगल था जो एक स्टीम लोकोमोटिव बनाने वाले ग्नोम के बारे में था। पचास साल बाद टेरी प्रचेत ने अंख-मोरपार्क में चल रही औद्योगिक क्रांति और रेलवे उन्माद के बारे में डिस्कवर्ल्ड उपन्यास राइजिंग स्टीम लिखा।

वर्ल्ड ऑफ वॉरक्राफ्ट में ग्नोम और गॉब्लिन में तकनीकी समाज भी हैं जिन्हें स्टीमपंक के रूप में वर्णित किया जा सकता है,[94] क्योंकि वे पुरुषों की तकनीकों से बहुत आगे हैं, लेकिन फिर भी स्टीम और यांत्रिक शक्ति पर चलते हैं।

द एल्डर स्क्रोल्स शृंखला के बौने जिन्हें एल्वस की एक नस्ल के रूप में वर्णित किया गया है जिसे ड्वामर कहा जाता है, अपने भूमिगत शहरों में विशाल पीतल जैसे गियर के साथ स्टीम से चलने वाली मशीनरी का भी उपयोग करते हैं। हालांकि, ड्वामर के प्राचीन गायब होने के बावजूद प्राचीन उपकरणों को गति में रखने के लिए जादुई साधनों का उपयोग किया जाता है।[95]

१९९८ का गेम थीफ: द डार्क प्रोजेक्ट, साथ ही इसके २०१४ के रिबूट सहित अन्य सीक्वेल में भारी स्टीमपंक-प्रेरित वास्तुकला, सेटिंग और तकनीक की सुविधा है।

स्टीमपंक की ऐतिहासिक और फंतासी उपजातियों के बीच एक प्रकार है जो एक काल्पनिक भविष्य में होता है या स्टीमपंक-शैली प्रौद्योगिकी और सौंदर्यशास्त्र के वर्चस्व वाले हमारे भविष्य के समकक्ष एक फंतासी है। उदाहरणों में जीन-पियरे जीनत और मार्क कैरो की द सिटी ऑफ लॉस्ट चिल्ड्रन (१९९५), टर्न ए गुंडम (१९९९-२०००), ट्रिगुन,[96] और डिज्नी की फिल्म ट्रेजर प्लैनेट (२००२) शामिल हैं। २०११ में संगीतकार थॉमस डॉल्बी ने अपने एल्बम ए मैप ऑफ़ द फ्लोटिंग सिटी को बढ़ावा देने के लिए फ़्लोटिंग सिटी नामक एक ऑनलाइन स्टीमपंक वैकल्पिक फंतासी दुनिया के साथ २० साल के अंतराल के बाद संगीत में अपनी वापसी की शुरुआत की।[16]

अमेरिकी पश्चिम[संपादित करें]

एक अन्य सेटिंग "वेस्टर्न" स्टीमपंक है जो वेर्ड वेस्ट और साइंस फिक्शन वेस्टर्न सबजेनर्स दोनों के साथ ओवरलैप करती है। अमेरिका में सेट की गई शुरुआती स्टीमपंक किताबों में से एक एडवर्ड एस एलिस द्वारा द स्टीम मैन ऑफ द प्रेयरीज थी। हाल के उदाहरणों में टीवी शो और फिल्म रूपांतरण वाइल्ड वाइल्ड वेस्ट, मैजिको वेंटो के बारे में इतालवी कॉमिक्स, डेवोन मोंक का डेड आयरन, और दुनिया भर के डिज्नीलैंड -शैली के डिज्नी पार्क में बिग थंडर माउंटेन रेलरोड शामिल हैं।[उद्धरण चाहिए]

काल्पनिक और डरावनी[संपादित करें]

काजा फोग्लियो ने "गैसलाइट रोमांस" शब्द की शुरुआत की[7]:78 गैसलैंप फंतासी जिसे जॉन क्लूट और जॉन ग्रांट ने "स्टीमपंक कहानियों" के रूप में परिभाषित किया है ... सबसे आम तौर पर एक रोमांटिक, धुएँ के रंग का, १९वीं सदी के लंदन में सेट किया गया है जैसा कि गैसलाइट रोमांस हैं। लेकिन बाद की श्रेणी उस सदी के अंतिम वर्षों और २०वीं सदी के शुरुआती वर्षों के प्रतीक पर उदासीन रूप से ध्यान केंद्रित करती है - ड्रैकुला जेकेल और हाइड जैक द रिपर, शर्लक होम्स और यहाँ तक कि टार्ज़न पर - और सामान्य रूप से अलौकिक कथाओं के संयोजन के रूप में समझा जा सकता है और पुनरावर्ती फंतासी, हालांकि कुछ गैसलाइट रोमांस को इतिहास की कल्पनाओं के रूप में पढ़ा जा सकता है।"[9] लेखक/कलाकार जेम्स रिचर्डसन-ब्राउन[97] ने स्टीमगॉथ शब्द गढ़ा जो "गहरे" मोड़ के साथ फंतासी और डरावनी भावनाओं के स्टीमपंक भावों को संदर्भित करता है।

भविष्यसूचक[संपादित करें]

मैरी शेली की द लास्ट मैन, २१वीं सदी के अंत में एक प्लेग द्वारा सभ्यता को नीचे लाने के बाद सेट की गई थी, संभवतः सर्वनाश के बाद के स्टीमपंक साहित्य का पूर्वज था। पोस्ट-एपोकैलिप्टिक स्टीमपंक एक ऐसी दुनिया में स्थापित है जहाँ कुछ प्रलय ने सभ्यता के पतन को रोक दिया है और स्टीम की शक्ति एक बार फिर से बढ़ रही है जैसे कि हयाओ मियाज़ाकी के पोस्ट-एपोकैलिप्टिक एनीमे फ्यूचर बॉय कॉनन (१९७८, अलेक्जेंडर की पर आधारित शिथिल रूप से) द इनक्रेडिबल टाइड (१९७०),[96] जहाँ सुपरवीपन्स के साथ लड़े गए युद्ध ने ग्रह को तबाह कर दिया है। रॉबर्ट ब्राउन का उपन्यास, द रैथ ऑफ फेट (साथ ही साथ एबनी पार्क का अधिकांश संगीत) एक विक्टोरियन दुनिया में स्थापित है जहाँ एक समय-यात्रा दुर्घटना द्वारा एक सर्वनाश गति में स्थापित किया गया था। चेरी प्रीस्ट की बोनशेकर शृंखला एक ऐसी दुनिया में स्थापित है जहाँ गृहयुद्ध के दौरान एक ज़ोंबी सर्वनाश हुआ था। एसएम स्टर्लिंग द्वारा प्रस्तुत पेशावर लांसर्स सर्वनाश के बाद के भविष्य में स्थापित है जिसमें १८७८ में एक उल्का बौछार ने औद्योगिक सभ्यता के पतन का कारण बना। फिल्म ९ (जिसे "स्टिचपंक" के रूप में बेहतर वर्गीकृत किया जा सकता है, लेकिन काफी हद तक स्टीमपंक से प्रभावित थी)[98] एक स्व-जागरूक युद्ध मशीन के अनियंत्रित हो जाने के बाद सर्वनाश के बाद की दुनिया में भी सेट है। स्टीमपंक मैगज़ीन ने ए स्टीमपंक्स गाइड टू द एपोकैलिप्स नामक एक पुस्तक भी प्रकाशित की इस बारे में कि स्टीमपंक्स कैसे जीवित रह सकते हैं यदि ऐसा वास्तव में होता है।

विक्टोरियाई[संपादित करें]

जूल्स वेर्न द्वारा कल्पित नॉटिलस

सामान्य तौर पर, इस श्रेणी में कोई भी हालिया विज्ञान कथा शामिल है जो एक पहचानने योग्य ऐतिहासिक अवधि (कभी-कभी वास्तविक ऐतिहासिक अवधि का एक वैकल्पिक इतिहास संस्करण) में होती है जिसमें औद्योगिक क्रांति पहले ही शुरू हो चुकी है, लेकिन बिजली अभी तक व्यापक नहीं है, "आमतौर पर ब्रिटेन का उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य या काल्पनिक जंगली पश्चिम -युग संयुक्त राज्य अमेरिका",[99] स्टीम या वसंत-चालित गैजेट पर जोर देने के साथ। सबसे आम ऐतिहासिक स्टीमपंक सेटिंग्स विक्टोरियन और एडवर्डियन युग हैं, हालांकि इस "विक्टोरियन स्टीमपंक" श्रेणी में कुछ औद्योगिक क्रांति की शुरुआत के रूप में और प्रथम विश्व युद्ध के अंत के अंत तक सेट किए गए हैं।

इस प्रकार के कुछ उदाहरणों में उपन्यास द डिफरेंस इंजन,[100] कॉमिक बुक सीरीज़ लीग ऑफ़ एक्स्ट्राऑर्डिनरी जेंटलमेन, डिज़नी एनिमेटेड फ़िल्म अटलांटिस: द लॉस्ट एम्पायर,[16] स्कॉट वेस्टरफ़ेल्ड की <i id="mwA5M">लेविथान</i> ट्राइलॉजी, [101] और रोलप्लेइंग गेम स्पेस: १८८९ शामिल हैं।[16] एनीमे फिल्म स्टीमबॉय (२००४) विक्टोरियन स्टीमपंक का एक और उदाहरण है जो वैकल्पिक १८६६ में हो रहा है जहाँ स्टीम तकनीक वास्तविकता से कहीं अधिक उन्नत है।[102] कुछ जैसे कि कॉमिक शृंखला गर्ल जीनियस,[16] का अपना अनूठा समय और स्थान है जबकि ऐतिहासिक सेटिंग्स के स्वाद में भारी भाग लेते हैं। अन्य हास्य शृंखला एक अधिक परिचित लंदन में स्थापित हैं जैसे कि विक्टोरियन अंडरड में जिसमें शर्लक होम्स, डॉक्टर वाटसन, और अन्य जोंबी, डॉक्टर जेकेल और मिस्टर हाइड, और काउंट ड्रैकुला को उन्नत हथियारों और उपकरणों के साथ ले रहे हैं। इस शैली का एक अन्य उदाहरण रोडरिक गॉर्डन और ब्रायन विलियम्स द्वारा टनल उपन्यास है। ये आधुनिक समय में स्थापित हैं, लेकिन एक भूमिगत विक्टोरियन दुनिया के साथ जो ऊपर की दुनिया को उखाड़ फेंकने के लिए काम कर रही है। जासूसी ग्राफिक उपन्यास शृंखला लेडी मैकेनिक एक वैकल्पिक विक्टोरियन जैसी दुनिया में स्थापित है।


कारेल ज़मैन की फिल्म द फैबुलस वर्ल्ड ऑफ़ जूल्स वेर्न (१९५८) सिनेमाई स्टीमपंक का एक बहुत ही प्रारंभिक उदाहरण है। जूल्स वेर्न के उपन्यासों पर आधारित ज़मैन की फिल्म एक ऐसे अतीत की कल्पना करती है जो कभी नहीं था, उन उपन्यासों पर आधारित है।[103] सिनेमा में ऐतिहासिक स्टीमपंक के अन्य शुरुआती उदाहरणों में हयाओ मियाज़ाकी की एनीमे फिल्में जैसे कि लापुता: कैसल इन द स्काई (१९८६) और हॉवेल्स मूविंग कैसल (२००४) शामिल हैं जिसमें स्टीमपंक शैली की कई आर्किटेपल एनाक्रोनिज्म विशेषता शामिल हैं।[104][105]

"ऐतिहासिक" स्टीमपंक आमतौर पर फंतासी की तुलना में विज्ञान कथाओं की ओर अधिक झुकता है, लेकिन कई ऐतिहासिक स्टीमपंक कहानियों में जादुई तत्व भी शामिल हैं। उदाहरण के लिए के० वे० जेटर द्वारा लिखित मॉरलॉक नाइट, १८९२ के ब्रिटेन को भविष्य से मॉरलॉक के आक्रमण से बचाने के लिए राजा आर्थर को उठाने के लिए जादूगर मर्लिन के प्रयास के इर्द-गिर्द घूमती है।[8]

१९वीं सदी के अंत में एक रोबोट की "जीवनी" पॉल गिनीन की बॉयलरप्लेट, एक ऐसी वेबसाइट के रूप में शुरू हुई जिसने अंतरराष्ट्रीय प्रेस कवरेज हासिल की जब लोगों ने यह मानना शुरू कर दिया कि ऐतिहासिक व्यक्तियों के साथ रोबोट की फोटोशॉप छवियां वास्तविक थीं।[106] साइट को सचित्र हार्डबाउंड पुस्तक बॉयलरप्लेट: हिस्ट्रीज़ मैकेनिकल मार्वल में रूपांतरित किया गया था जिसे अक्टूबर २००९ में अब्राम्स द्वारा प्रकाशित किया गया था[107] क्योंकि कहानी वैकल्पिक इतिहास में सेट नहीं थी, और वास्तव में इसमें विक्टोरियन युग के बारे में सटीक जानकारी थी,[108] कुछ  पुस्तक विक्रेताओं ने इसे "ऐतिहासिक स्टीमपंक" के रूप में संदर्भित किया।

पूर्व एशिया[संपादित करें]

पश्चिमी इतिहास के बजाय पूर्व एशियाई से प्रेरित काल्पनिक सेटिंग्स, विशेष रूप से चीनी इतिहास से प्रेरित, को "सिल्कपंक" कहा गया है। यह शब्द लेखक केन लियू के साथ उत्पन्न हुआ,[109] जिन्होंने इसे "विज्ञान कथा और कल्पना का मिश्रण [कि] शास्त्रीय पूर्व एशियाई पुरातनता से प्रेरणा प्राप्त करता है" के रूप में परिभाषित किया जिसमें "तकनीक शब्दावली (...) जैविक सामग्री पर आधारित है। स्टीमपंक से जुड़े पीतल और चमड़े के बजाय पूर्वी एशिया (बांस, कागज, रेशम) और प्रशांत (नारियल, पंख, मूंगा) की समुद्री संस्कृति के लिए ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण है। लियू ने इस शब्द का इस्तेमाल अपनी डंडेलियन राजवंश शृंखला का वर्णन करने के लिए किया था जो २०१५ में शुरू हुई थी[110] सिल्कपंक के रूप में वर्णित अन्य कार्यों में नियॉन यांग की उपन्यासों की टेंसोरेट शृंखला शामिल है जो २०१७ में शुरू हुई थी[111] बुक रायट के लिंडसी मानुसोस ने तर्क दिया है कि शैली "स्टीमपंक के साथ सीधे सादृश्य में फिट नहीं होती है। सिल्कपंक तकनीक और काव्य है। यह इंजीनियरिंग और भाषा है।"[112]

संगीत[संपादित करें]

एबनी पार्क से रॉबर्ट ब्राउन और फिन वॉन क्लैरट

स्टीमपंक संगीत को बहुत व्यापक रूप से परिभाषित किया गया है। एबनी पार्क के प्रमुख गायक रॉबर्ट ब्राउन ने इसे "विक्टोरियन तत्वों और आधुनिक तत्वों के मिश्रण" के रूप में परिभाषित किया। औद्योगिक नृत्य और विश्व संगीत[75] से लोक रॉक, डार्क कैबरे से सीधे पंक,[113] कर्नाटक[114] से औद्योगिक, हिप-हॉप से ओपेरा (और यहाँ तक कि औद्योगिक हिप-हॉप ओपेरा),[115][116] डार्कवेव से प्रगतिशील रॉक, नाई की दुकान से बड़े बैंड तक।

जोशुआ फ़िफ़र (वर्नियन प्रोसेस के) को यह कहते हुए उद्धृत किया गया है, "जहाँ तक पॉल रोलैंड का सवाल है, अगर कोई स्टीमपंक संगीत का नेतृत्व करने का श्रेय पाने का हकदार है, तो वह वह है। वह उन प्रेरणाओं में से एक थे जिनसे मुझे अपना प्रोजेक्ट शुरू करने में मदद मिली। वह लगभग किसी और से बहुत पहले ८० के दशक के मध्य में मानवयुक्त उड़ान के पहले प्रयास और एक एडवर्डियन हवाई जहाज के छापे के बारे में गीत लिख रहे थे...[117] थॉमस डॉल्बी को रेट्रो-फ़्यूचरिस्ट (यानी, स्टीमपंक और डीज़लपंक) संगीत के शुरुआती अग्रदूतों में से एक माना जाता है।[118][119] अमांडा पामर को एक बार यह कहते हुए उद्धृत किया गया था, "स्टीमपंक के लिए थॉमस डॉल्बी वही हैं जो पंक के लिए इग्गी पॉप थे!"[120]

स्टीमपंक संगीतकारों के काम में भी दिखाई दिया है जो विशेष रूप से स्टीमपंक के रूप में पहचान नहीं करते हैं। उदाहरण के लिए डेविड गुएटा द्वारा और निकी मिनाज की विशेषता "टर्न मी ऑन" का संगीत वीडियो स्टीमपंक ब्रह्मांड में होता है जहाँ गुएटा मानव एंड्रॉइड बनाता है। पैनिक द्वारा एक अन्य संगीत वीडियो "द बैलाड ऑफ मोना लिसा" है! डिस्को में जिसमें एक अलग विक्टोरियन स्टीमपंक थीम है। संगीत वीडियो, एल्बम कला, और टूर सेट और वेशभूषा में २०११ के एल्बम दोष और गुणों में इस विषय की निरंतरता का उपयोग किया गया है। इसके अलावा, एल्बम क्लॉकवर्क एंजल्स (२०१२) और प्रगतिशील रॉक बैंड रश द्वारा इसके सहायक दौरे में स्टीम्पंक के आधार पर गीत, थीम और इमेजरी शामिल हैं। इसी तरह, एबनी पार्क ने रिचमंड, कैलिफोर्निया में पहले "स्टीमस्टॉक" आउटडोर स्टीमपंक संगीत समारोह को सुर्खियों में रखा जिसमें थॉमस डॉल्बी, फ्रेंची एंड द पंक, ली प्रेसन एंड द नेल्स, वर्नियन प्रोसेस और अन्य भी शामिल थे।[119]

लिंडसे स्टर्लिंग के गीत "राउंडटेबल राइवल" के म्यूजिक वीडियो में वेस्टर्न स्टीमपंक सेटिंग है।

टेलीविजन और फिल्में[संपादित करें]

वॉल्ट डिज़्नी वर्ल्ड (१९७१-१९९४) में "२०,००० लीग अंडर द सी: सबमरीन वॉयेज" सवारी। यह राइड १९५४ की फिल्म २०,००० लीग्स अंडर द सी पर आधारित है।
१९९९ की फिल्म वाइल्ड वाइल्ड वेस्ट से स्टीमपंक व्हीलचेयर पोशाक में अर्लिस लवलेस चरित्र

द फैबुलस वर्ल्ड ऑफ जूल्स वेर्न (१९५८) और द फैबुलस बैरन मुनचौसेन (१९६२), दोनों कारेल ज़मैन द्वारा निर्देशित, में स्टीमपंक तत्व हैं। १९६५ की टेलीविजन शृंखला द वाइल्ड वाइल्ड वेस्ट, साथ ही १९९९ में इसी नाम की फिल्म, संयुक्त राज्य अमेरिका के वाइल्ड वेस्ट समय अवधि में सेट की गई उन्नत स्टीम-संचालित तकनीक के कई तत्वों को पेश करती है। करेल ज़मैन द्वारा निर्देशित दो साल की छुट्टी (या चोरी की हवाई जहाज) (१९६७) में स्टीमपंक तत्व शामिल हैं।

बीबीसी शृंखला डॉक्टर हू में स्टीमपंक तत्व भी शामिल हैं। कई कहानियों को स्टीमपंक के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है, विशेष रूप से द एविल ऑफ़ द डेल्क्स (१९६६) जिसमें विक्टोरियन वैज्ञानिकों ने दर्पण और स्थैतिक बिजली का उपयोग करके एक समय यात्रा उपकरण का आविष्कार किया।[121] शो के सीज़न १४ (१९७६ में) के दौरान, पूर्व में भविष्यवादी दिखने वाले इंटीरियर सेट को विक्टोरियन शैली के लकड़ी के पैनल और पीतल के मामले से बदल दिया गया था।[122] १९९६ के अमेरिकी सह-उत्पादन में टार्डिस इंटीरियर को एक लगभग विक्टोरियन पुस्तकालय के सदृश बनाने के लिए फिर से डिज़ाइन किया गया था जिसमें केंद्रीय नियंत्रण कंसोल एनाक्रोनॉस्टिक ऑब्जेक्ट्स के एक उदार सरणी से बना था। शृंखला के २००५ के पुनरुद्धार के लिए संशोधित और सुव्यवस्थित, टार्डिस कंसोल ने कई वर्षों तक विक्टोरियन टाइपराइटर और ग्रामोफोन सहित स्टीमपंक तत्वों को शामिल करना जारी रखा।

ओल्ड्रिच लिप्सकी द्वारा निर्देशित एडेल के लिए डिनर (१९७७) में स्टीमपंक गर्भनिरोधक शामिल हैं। १९७९ की फिल्म टाइम आफ्टर टाइम में हर्बर्ट जॉर्ज वेल्स भविष्य में जॉन लेस्ली स्टीवेन्सन नाम के एक सर्जन का अनुसरण कर रहे हैं, क्योंकि जॉन को जैक द रिपर होने का संदेह है। यात्रा करने के लिए दोनों अलग-अलग वेल्स की टाइम मशीन का उपयोग करते हैं।


द मिस्टीरियस कैसल इन द कार्पेथियंस, (१९८१) ओल्डरिच लिप्सकी द्वारा निर्देशित, में स्टीमपंक तत्व शामिल हैं।[123] १९८२ की अमेरिकी टीवी शृंखला क्यूईडी एडवर्डियन इंग्लैंड में स्थापित है, सैम वॉटरस्टोन को प्रोफेसर क्वेंटिन एवरेट डेवरिल के रूप में प्रस्तुत किया गया है (जिनके आद्याक्षर से उन्हें मुख्य रूप से जाना जाता है, शृंखला का शीर्षक व्युत्पन्न है, आद्याक्षर जो लैटिन वाक्यांश क्वॉड एराट डेमोनस्ट्रैंडम के लिए भी खड़े हैं जिसका अनुवाद "जिसका प्रदर्शन किया जाना था")। प्रोफेसर शर्लक होम्स के साँचे में एक आविष्कारक और वैज्ञानिक जासूस है। सोवियत फिल्म किन-द्ज़ा-द्ज़ा (१९८६) एक रेगिस्तानी ग्रह पर केन्द्रित है जिसके संसाधन समाप्त हो गए हैं जहाँ एक दरिद्र कुत्ते-खाने-कुत्ते का समाज स्टीमपंक मशीनों का उपयोग करता है जिनकी गतिविधियां और कार्य सांसारिक तर्क को धता बताते हैं।

अपनी १९८६ की जापानी फिल्म कैसल इन द स्काई बनाने में हयाओ मियाज़ाकी स्टीमपंक संस्कृति से काफी प्रभावित थी, फिल्म में विभिन्न एयरशिप और स्टीमपॉवर कॉन्ट्रैप्शन के साथ-साथ एक रहस्यमय द्वीप जो आकाश के माध्यम से तैरता है ज्यादातर कहानियों की तरह जादू के माध्यम से पूरा नहीं हुआ, लेकिन इसके बजाय एक दुर्लभ क्रिस्टल के भौतिक गुणों का उपयोग करके - स्विफ्ट के गुलिवर्स ट्रेवल्स के लापुता में इस्तेमाल किए गए लॉस्टस्टोन के अनुरूप - बड़े पैमाने पर प्रोपेलर द्वारा संवर्धित जैसा कि विक्टोरियन रूपांकनों के अनुरूप है।[124] पहला "वालेस एंड ग्रोमिट" एनीमेशन "ए ग्रैंड डे आउट" (१९८९) स्टीमपंक शैली में एक अंतरिक्ष रॉकेट पेश करता है। 


बैक टू द फ्यूचर तृतीय (१९९०) का दूसरा भाग धीरे-धीरे स्टीमपंक में विकसित होता है।

द एडवेंचर्स ऑफ ब्रिस्को काउंटी जूनियर, १९९३ फॉक्स नेटवर्क टीवी साइंस फिक्शन-वेस्टर्न सेट १८९० के दशक में स्टीमपंक के तत्वों को चरित्र प्रोफेसर विकवायर द्वारा दर्शाया गया है जिनके आविष्कारों को "आने वाली चीज" के रूप में वर्णित किया गया था। यूपीएन पर १९९५ का अल्पकालिक टीवी शो लेजेंड, १८७६ एरिजोना में स्थापित, स्टीम से चलने वाले "क्वाड्रोवेलोसिपिडे", ट्रिगॉगल और नाइट-विज़न गॉगल्स (ए ला टेस्लापंक) के रूप में ऐसे क्लासिक आविष्कारों को प्रदर्शित करता है, और जॉन डी लैन्सी को एक पतले के रूप में प्रस्तुत करता है। प्रच्छन्न निकोला टेस्ला। 

एलन मूर और केविन ओ'नील की १९९९ द लीग ऑफ़ एक्स्ट्राऑर्डिनरी जेंटलमैन ग्राफिक उपन्यास शृंखला (और बाद की २००३ की फिल्म रूपांतरण) ने स्टीमपंक शैली को बहुत लोकप्रिय बनाया।[74]

स्टीमबॉय (२००४) एक जापानी एनिमेटेड एक्शन फिल्म है जिसका निर्देशन और सह-लेखन कात्सुहीरो ओटोमो (अकीरा) ने किया है। यह स्टीमपंक विक्टोरियन इंग्लैंड में स्थापित एक रेट्रो साइंस-फिक्शन महाकाव्य है। इसमें स्टीमबोट्स, ट्रेन, एयरशिप और आविष्कारक हैं। २००४ की फ़िल्म लिमोनी स्निकेट की ए सीरीज़ ऑफ़ अनफ़ॉर्च्यूनेट इवेंट्स में स्टीमपंक-एस्क्यू तत्व शामिल हैं जैसे कि पोशाक और वाहन के इंटीरियर। २००७ की सिफी मिनीसीरीज़ टिन मैन में काफी संख्या में स्टीमपंक-प्रेरित थीम शामिल हैं जो एल. फ्रैंक बॉम की द वंडरफुल विजार्ड ऑफ ओज़ की पुनर्कल्पना में है। गोथिक प्रभावों की ओर अधिक झुकाव के बावजूद, २००९ की फिल्म फ्रेंकलिन में इस बीच, सिटी की "समानांतर वास्तविकता" में कई स्टीमपंक थीम शामिल हैं जैसे पोशाक, वास्तुकला, बिजली का न्यूनतम उपयोग (गैसलाइट के लिए प्राथमिकता के साथ), और आधुनिक तकनीक की अनुपस्थिति (जैसे कोई मोटर चालित वाहन या उन्नत हथियार नहीं है, और कंप्यूटर के बिना सूचना का मैन्युअल प्रबंधन)।

२००९-२०१४ सिफी टेलीविजन शृंखला वेयरहाउस १३ में कई स्टीमपंक-प्रेरित वस्तुएं और कलाकृतियां हैं जिनमें स्टीमपंक कारीगर रिचर्ड नेगी उर्फ द्वारा बनाए गए कंप्यूटर अभिकल्प शामिल हैं। "डेटामैंसर"।[125] टीवी शृंखला कैसल के २०१० के एपिसोड का शीर्षक "पंकड" (जो पहली बार ११ अक्टूबर, २०१० को प्रसारित हुआ) प्रमुख रूप से स्टीमपंक उपसंस्कृति को प्रदर्शित करता है और अतिरिक्त के रूप में लॉस एंजिल्स -एरिया स्टीमपंक्स (जैसे लीग ऑफ स्टीम) का उपयोग करता है। २०११ की फिल्म द थ्री मस्कटियर्स में कई स्टीमपंक तत्व हैं जिनमें गैजेट्स और एयरशिप शामिल हैं।

२०१२-२०१४ निकलोडियन एनिमेटेड शृंखला द लेजेंड ऑफ कोर्रा, पूर्वी एशियाई विषयों के साथ एक औद्योगिक दुनिया में स्टीमपंक तत्वों को शामिल करती है। द पेनी ड्रेडफुल (२०१४) टेलीविजन शृंखला स्टीमपंक प्रॉप्स और वेशभूषा के साथ एक गॉथिक विक्टोरियन फंतासी शृंखला है।


२०१५ जीएसएन रियलिटी टेलीविजन गेम शो स्टीमपंक में स्टीमपंक-प्रेरित कला और अभिकल्प बनाने के लिए एक प्रतियोगिता है जिसे उल्लेखनीय स्टीमपंक्स थॉमस विलेफोर्ड, काटो और मैथ्यू यांग किंग (मैट किंग के रूप में) द्वारा आंका जाता है।[126] कार्टूनिस्ट जैक्स टार्डी के काम पर आधारित, अप्रैल एंड द एक्स्ट्राऑर्डिनरी वर्ल्ड (२०१५) स्टीमपंक पेरिस में सेट की गई एक एनिमेटेड फिल्म है। इसमें एयरशिप, ट्रेन, पनडुब्बियां और स्टीम से चलने वाले कई अन्य उपकरण हैं। टिम बर्टन की २०१६ की फिल्म एलिस थ्रू द लुकिंग ग्लास में स्टीमपंक पोशाक, रंगमंच की सामग्री और वाहन शामिल हैं।

आयरन फोर्ट्रेस (२०१६) के जापानी एनीम कबनेरी में एक स्टीम्पंक ज़ोंबी सर्वनाश है।

नेटफ्लिक्स के लिए मैट ग्रोइनिंग द्वारा बनाई गई अमेरिकी फंतासी एनिमेटेड सिटकॉम, डिसेंचैंटमेंट में स्टीमलैंड नाम का एक स्टीमपंक देश है जिसका नेतृत्व अल्वा गुंडरसन नाम के एक अजीब उद्योगपति ने किया है जिसे रिचर्ड अयोडे ने आवाज दी है जो पहले सीज़न १ एपिसोड में दिखाई देता है, "द इलेक्ट्रिक प्रिंसेस।"[127][128][a] देश को तर्क द्वारा संचालित और समतावादी के रूप में चित्रित किया गया है जादू के बजाय विज्ञान द्वारा शासित है जैसा कि ड्रीमलैंड के मामले में है जहाँ नायक, राजकुमारी बीन है।[129] देश में कारें, स्वचालित रोशनी, पनडुब्बियां और अन्य आधुनिक प्रौद्योगिकियां हैं जो सभी स्टीम से चलने वाली हैं, और ग्रोएनिंग की अन्य शृंखला, फुतुरमा के संदर्भ हैं।[130][131] स्टीमलैंड शो के दूसरे सीज़न के तीन एपिसोड में दिखाई देता है,[b] जिसमें देश के उच्च समाज के हिस्से के रूप में एक खोजकर्ता क्लब दिखाया गया है, उड़ते हुए ज़ेपेलिन, और सिर के लिए प्रकाश बल्ब वाले रोबोट हैं जो सड़कों के माध्यम से नायक का पीछा करते हैं।[132][133] कुछ ने यह भी तर्क दिया कि स्टीमलैंड "डीजलपंक-प्रेरित" है।[134]

वीडियो गेम[संपादित करें]

वीडियो गेम की विभिन्न शैलियों में स्टीमपंक सेटिंग का उपयोग किया गया है।

स्टील एम्पायर (१९९२), एक शूट 'एम अप गेम जिसे मूल रूप से जापान में सेगा मेगा ड्राइव कंसोल पर कौतेत्सु टीकोकू के रूप में जारी किया गया था, को पहला स्टीमपंक वीडियो गेम माना जाता है। योशिनोरी सैटेक द्वारा डिज़ाइन किया गया और हयाओ मियाज़ाकी की एनीमे फिल्म लापुता: कैसल इन द स्काई (१९८६) से प्रेरित, स्टील एम्पायर स्टीम से चलने वाली तकनीक के प्रभुत्व वाली एक वैकल्पिक समयरेखा में सेट है। स्टील एम्पायर की व्यावसायिक सफलता जापान और पश्चिम दोनों में वीडियो गेम बाजार में स्टीमपंक को आगे बढ़ाने में मदद की और बाद के स्टीमपंक गेम पर इसका महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। इससे प्रभावित सबसे उल्लेखनीय स्टीमपंक गेम फाइनल फैंटेसी षष्ठ (१९९४) है जो स्क्वायरसॉफ्ट द्वारा विकसित और सुपर निंटेंडो एंटरटेनमेंट सिस्टम के लिए हिरोयुकी इटो द्वारा अभिकल्प किया गया एक जापानी रोल-प्लेइंग गेम है। फ़ाइनल फ़ैंटेसी षष्ठ समीक्षकों और व्यावसायिक रूप से सफल दोनों था, और बाद के स्टीमपंक वीडियो गेम पर इसका काफी प्रभाव था।[33]

कैओस इंजन (१९९३) गिब्सन/स्टर्लिंग उपन्यास द डिफरेंस इंजन (१९९०) से प्रेरित एक रन और गन वीडियो गेम है जो विक्टोरियन स्टीमपंक युग में स्थापित है। बिटमैप ब्रदर्स द्वारा विकसित, इसे पहली बार १९९३ में अमिगा पर रिलीज़ किया गया था; १९९६ में एक सीक्वल रिलीज़ किया गया था[135] ग्राफिक साहसिक पहेली वीडियो गेम मिस्ट (१९९३), रिवेन (१९९७), मिस्ट तृतीय: एक्साइल (२००१), और मिस्ट चतुर: रेवलैशन (सभी सियान वर्ल्ड्स की देखरेख में या उसके द्वारा निर्मित) एक वैकल्पिक स्टीमपंक ब्रह्मांड में होते हैं जहाँ स्टीम की शक्ति पर चलने के लिए विस्तृत बुनियादी ढाँचे का निर्माण किया गया है। द एल्डर स्क्रोल्स (१९९४ से २०१४ में अंतिम रिलीज) एक एक्शन रोलप्लेइंग गेम है जहाँ कोई ड्वामर या बौने नामक एक प्राचीन विलुप्त जाति का पता लगा सकता है जिसकी स्टीमपंक तकनीक स्टीम से चलने वाले लीवर और तांबे-कांस्य सामग्री से बने गियर पर आधारित है। जिन्हें जादुई तकनीकों द्वारा बनाए रखा जाता है जिन्होंने उन्हें सदियों से कार्य क्रम में रखा है।

सकुरा वार्स (१९९६), सैटर्न कंसोल के लिए सेगा द्वारा विकसित एक दृश्य उपन्यास और सामरिक भूमिका निभाने वाला खेल, मीजी और तैशो काल के दौरान जापान के स्टीमपंक संस्करण में सेट है, और इसमें स्टीम से चलने वाले मेचा रोबोट हैं।[12] थीफ़: द डार्क प्रोजेक्ट (१९९८), इसके सीक्वल, थीफ़ द्वितीय (२०००), थीफ़: डेडली शैडोज़ (२००४) और इसके रिबूट थीफ़ (२०१४) एक स्टीमपंक महानगर में स्थापित हैं। २००१ का कंप्यूटर रोल-प्लेइंग गेम आर्कनम: ऑफ़ स्टीमवर्क्स और मैजिक ऑब्स्कुरा मिश्रित फंतासी ट्रॉप्स स्टीमपंक के साथ।

गेम्स की प्रोफ़ेसर लेटन सीरीज़ (२००७ डेब्यू) में स्टीमपंक मशीनरी और वाहनों को प्रदर्शित करने वाली कई प्रविष्टियाँ हैं। विशेष रूप से प्रोफेसर लेटन और अनवाउंड फ्यूचर में अर्ध-स्टीमपंक भविष्य की सेटिंग है। सोलाटोरोबो (२०१०) एक रोल-प्लेइंग वीडियो गेम है जिसे साइबरकनेक्ट२ द्वारा विकसित किया गया है जो एंथ्रोपोमोर्फिक बिल्लियों और कुत्तों द्वारा आबादी वाले एक तैरते द्वीप द्वीपसमूह में सेट है जो स्टीमपंक एयरशिप को पायलट करते हैं और रोबोट के साथ युद्ध में संलग्न हैं। रेजोनेंस ऑफ फेट (२०१०) ट्राई-ऐस द्वारा विकसित और प्लेस्टेशन ३ और एक्सबॉक्स ३६० के लिए सेगा द्वारा प्रकाशित एक रोल-प्लेइंग वीडियो गेम है। यह एक स्टीमपंक वातावरण में सेट है जिसमें बंदूकें शामिल हैं।

इम्पॉसिबल क्रिएचर्स (२००३) एचजी वेल्स के कार्यों से प्रेरित रीयल-टाइम रणनीति गेम, विशेष रूप से "द आइलैंड ऑफ़ डॉक्टर मोरो"। रेलिक एंटरटेनमेंट द्वारा विकसित, यह एक साहसी व्यक्ति को एक पागल वैज्ञानिक के खिलाफ लड़ाई के लिए आनुवंशिक रूप से कटे हुए जानवरों की एक सेना का निर्माण करते हुए देखता है जिसने अपने पिता का अपहरण कर लिया है। खिलाड़ी का मुख्यालय स्टीम से चलने वाला "होवरट्रेन" लोकोमोटिव है जो विज्ञान प्रयोगशाला और मोबाइल कमांड सेंटर दोनों के रूप में कार्य करता है। खेल में कोयला एक महत्वपूर्ण संसाधन है, और खिलाड़ियों को कई आधार भवनों को बिजली प्रदान करने के लिए जला दिया जाना चाहिए।


खेलों की स्टीमवर्ल्ड शृंखला (२०१० की शुरुआत) में स्टीम से चलने वाले रोबोट को नियंत्रित करने वाला खिलाड़ी है। माइनक्राफ्ट (२०११) में स्टीमपंक-थीम वाला टेक्सचर पैक है। टेरारिया (२०११) री-लॉजिक द्वारा विकसित एक वीडियो गेम है। यह एक २डी ओपन वर्ल्ड प्लेटफॉर्म गेम है जिसमें खिलाड़ी उत्पन्न दुनिया में एक ही चरित्र को नियंत्रित करता है। इसमें गेम में एक स्टीमपंकर गैर-खिलाड़ी चरित्र है जो स्टीमपंक को संदर्भित करने वाली वस्तुओं को बेचता है। लिटल बिग प्लानेट २ (२०११) में विक्टोरिया वॉन बाथिस्फेयर द्वारा संचालित विश्व विक्टोरिया की प्रयोगशाला है जो कन्फेक्शन के साथ स्टीमपंक थीम को मिलाती है। इकारस ऑनलाइन (२०१२) की बंदूकें स्टीमपंक थीम के साथ मल्टीप्लेयर गेम है। डिसआनर्ड (२०१२) और डिसआनर्ड २ (२०१६) भारी स्टीमपंक प्रभावों के साथ एक काल्पनिक दुनिया के भीतर स्थापित हैं जिसमें व्हेल का तेल, कोयले के विपरीत, उनकी औद्योगिक क्रांति के लिए उत्प्रेरक के रूप में कार्य करता है।

डिसऑनोरेड स्टील्थ गेम्स की एक शृंखला (२०१२ की शुरुआत) है जिसमें अरकेन स्टूडियोज द्वारा विकसित रोल-प्लेइंग तत्व हैं और व्यापक रूप से मूल चोर त्रयी के आध्यात्मिक उत्तराधिकारी माने जाते हैं। द्वीपों के साम्राज्य में स्थित, एक स्टीमपंक विक्टोरियन महानगर जहाँ प्रौद्योगिकी और अलौकिक जादू सह-अस्तित्व में हैं। स्टीम से चलने वाले रोबोट और मैकेनिकल कॉम्बैट सूट दुश्मन के रूप में मौजूद हैं, साथ ही जादू की उपस्थिति भी। द्वीपों के प्रमुख स्थानों में डुनवाल, साम्राज्य की राजधानी शहर शामिल है जो शहर के मुख्य ईंधन स्रोत के रूप में व्हेल के तेल को जलाने का उपयोग करता है,[136] और कर्णका जो शहर की सीमाओं के साथ एक फटे पहाड़ द्वारा उत्पन्न धाराओं द्वारा संचालित पवन टर्बाइनों द्वारा संचालित है।[137]


बायोशॉक इनफिनिट (२०१३) कोलंबिया नामक एक काल्पनिक शहर में १९१२ में स्थापित एक प्रथम-व्यक्ति शूटर गेम है जो आकाश में तैरने के लिए प्रौद्योगिकी का उपयोग करता है और इसमें कई ऐतिहासिक और धार्मिक दृश्य हैं।

कोड: रियलाइज - गार्जियन ऑफ रीबर्थ (२०१४), पीएस वीटा के लिए एक जापानी ओटोम गेम स्टीमपंक विक्टोरियन लंदन में सेट है, और स्टीमपंक सौंदर्यशास्त्र के साथ कई ऐतिहासिक आंकड़ों के साथ एक कास्ट पेश करता है। कोड नाम स्टीम (२०१५), ३डीएस के लिए एक जापानी सामरिक आरपीजी गेम लंदन के स्टीमपंक फंतासी संस्करण में सेट है जहाँ आप स्ट्राइक फ़ोर्स स्टीम में एक कॉन्स्क्रिप्ट हैं (स्ट्राइक टीम एलिमिनेटिंग द एलियन मेनस के लिए संक्षिप्त)। वे अरब हैं (२०१७), सर्वनाश के बाद की सेटिंग में एक स्टीमपंक रणनीति गेम है। खिलाड़ी एक कॉलोनी बनाते हैं और लाश की लहरों को दूर करने का प्रयास करते हैं। फ्रॉस्टपंक (२०१८) १८८८ में स्थापित एक शहर-निर्माण गेम है, लेकिन जहाँ पृथ्वी एक महान हिमयुग के बीच में है। खिलाड़ियों को एक बड़े स्टीमपंक हीट जनरेटर के चारों ओर एक शहर का निर्माण करना चाहिए जिसमें कई स्टीमपंक सौंदर्यशास्त्र और यांत्रिकी जैसे कि "स्टीम कोर" हो।

खिलौने[संपादित करें]

मैटल की मॉन्स्टर हाई डॉल्स रोबेका स्टीम और हेक्सिसिया स्टीम।

जापानी निर्माता दाल की पुलिप डॉल्स में स्टीमपंक रेंज है।


हॉर्बी की बैसेट-लोके स्टीमपंक मॉडल की दुनिया

संस्कृति और समुदाय[संपादित करें]

चित्र:Steampunk magazine Issue3.gif
स्टीमपंक पत्रिका का कवर

स्टीमपंक की लोकप्रियता के कारण, वयस्कों का आंदोलन बढ़ रहा है जो स्टीमपंक को एक संस्कृति और जीवन शैली के रूप में स्थापित करना चाहते हैं।[138] शैली के कुछ प्रशंसक फैशन,[139] घर की सजावट, संगीत और फिल्म के माध्यम से स्टीमपंक सौंदर्य को अपनाते हैं। जबकि स्टीमपंक को आधुनिक संवेदनाओं और प्रौद्योगिकियों के साथ विक्टोरियन सौंदर्य सिद्धांतों का समामेलन माना जाता है,[23] इसे अधिक व्यापक रूप से नव-विक्टोरियनवाद के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है जिसे विद्वान मैरी-लुइस कोलके द्वारा "सांस्कृतिक कल्पना में उन्नीसवीं शताब्दी के बाद का जीवन" के रूप में वर्णित किया गया है। उपसंस्कृति की अपनी पत्रिका, ब्लॉग और ऑनलाइन दुकानें हैं।[140]

कुछ लोगों ने एक स्टीमपंक दर्शन का प्रस्ताव दिया है जो पंक-प्रेरित विरोधी-स्थापना भावनाओं को शामिल करता है जो आमतौर पर मानव क्षमता के बारे में आशावाद से प्रभावित होता है।[141] २००४ का स्टीमपंक मेनिफेस्टो जिसे बाद में स्टीमपंक मैगज़ीन में पुनर्प्रकाशित किया गया, ने शोक व्यक्त किया कि अधिकांश "तथाकथित" स्टीमपंक, कपड़े पहने हुए मनोरंजक पुरानी यादों से ज्यादा कुछ नहीं था और प्रस्तावित किया कि "प्रामाणिक" स्टीमपंक "[तकनीकी] और शक्तिशाली से प्रौद्योगिकी का लाभ उठाएगा"। अमेरिकी कार्यकर्ता और कलाकार मरियम रोसेनबर्ग रोसेक ने लिंग, समाज और राजनीति के बारे में चर्चाओं को प्रेरित करने के लिए अराजक-नारीवादी एम्मा गोल्डमैन का प्रतिरूपण किया।[4] स्टीमपंक पत्रिका को अराजकतावादियों द्वारा संपादित और प्रकाशित किया गया था। इसके संस्थापक, मार्गरेट किलजॉय ने तर्क दिया, "स्टीमपंक के मूल में हमेशा कट्टरपंथी राजनीति रही है।"[142] डायना एम. फो, एक विज्ञान-कथा संपादक और बहुसांस्कृतिक स्टीमपंक ब्लॉग बियॉन्ड विक्टोरियाना की लेखिका, समान रूप से तर्क देती हैं कि स्टीमपंक की "प्रगतिशील जड़ों" को वेर्न के कैप्टन निमो सहित इसकी साहित्यिक प्रेरणाओं में खोजा जा सकता है।[143] स्टीमपंक लेखक फेंडरसन जेली क्लार्क,[144] जेमी गोह,[145] ड्रू पगलियासोट्टी,[146] और चार्ली स्ट्रॉस[147] उनके काम को राजनीतिक मानते हैं।


ये विचार सार्वभौमिक रूप से साझा नहीं किए जाते हैं।[74] किलजॉय ने अफसोस जताया कि कुछ कट्टर उत्साही लोगों का मानना है कि स्टीमपंक के पास "अभिकल्पर कपड़ों के अलावा कुछ भी नहीं है।"[142] फो ने कई स्टीमपंक प्रशंसकों का तर्क दिया "यह स्वीकार करना पसंद नहीं है कि उनके दृष्टिकोण को वैचारिक माना जा सकता है।"[143] सबसे बड़ा ऑनलाइन स्टीमपंक समुदाय, ब्रास गॉगल्स जो स्टीमपंक के "लाइटर साइड" को समर्पित है, ने राजनीति के बारे में चर्चा पर प्रतिबंध लगा दिया। कोरी ग्रॉस जो स्टीमपंक के इतिहास और सिद्धांत के बारे में लिखने वाले पहले लोगों में से एक थे, ने तर्क दिया कि स्टीमपंक मेनिफेस्टो में "एक जीवंत और व्यवहार्य दर्शन या संस्कृति की तुलना में डिज्नी और दादा-दादी के लिए अधिक उपयुक्त सीपिया-टोन्ड कल" वास्तव में शैली के प्रतिनिधि थे।[148] लेखक कैथरीन एम. वैलेंटे ने स्टीमपंक में पंक को "लगभग अर्थहीन" कहा।[149] केट फ्रैंकलिन और जेम्स शेफर जो उस समय फेसबुक पर सबसे बड़े स्टीमपंक समूहों में से एक का प्रबंधन करते थे, ने २०११ में स्वीकार किया कि स्टीमपंक ने "क्रांतिकारी, या विशेष रूप से प्रगतिशील" समुदाय नहीं बनाया था जो वे चाहते थे।[150] ब्लॉगर और पॉडकास्टर एरिक रेंडरकिंग फिस्क ने २०१७ में घोषणा की कि स्टीमपंक अब गुंडा नहीं था, क्योंकि इसने "सत्ता विरोधी, स्थापना विरोधी पहलुओं को खो दिया था।"[151]

अन्य लोगों ने स्पष्ट रूप से स्टीमपंक को एक राजनीतिक आंदोलन में बदलने के खिलाफ तर्क दिया, स्टीमपंक को "पलायनवाद" या "फ़ैंडम" के रूप में देखना पसंद करते हैं। २०१८ में ऑनलाइन वैकल्पिक-इतिहास पत्रिका नेवर वाज़ के संपादक निक ओटेंस ने घोषणा की कि स्टीमपंक का "हल्का पक्ष" जीत गया था। जिस हद तक स्टीमपंक का राजनीतिकरण किया गया है, यह एक अमेरिकी और ब्रिटिश घटना प्रतीत होती है। कॉन्टिनेंटल यूरोपियन और लैटिन अमेरिकी स्टीमपंक को एक कारण के बजाय एक शौक मानने की अधिक संभावना रखते हैं।

सामाजिक कार्यक्रम[संपादित करें]

१९ जून, २००५ को लॉस एंजिल्स में दुनिया के पहले स्टीमपंक क्लब नाइट, "मैलेडिक्शन सोसाइटी" का भव्य उद्घाटन हुआ।[152][153] द मॉन्टे क्रिस्टो नाइटक्लब में यह आयोजन लगभग १२ वर्षों तक चला जो अर्गल हॉलीवुड में एक साल के निवास से बाधित हुआ जब तक कि क्लब नाइट और द मोंटे क्रिस्टो दोनों अप्रैल २०१७ में बंद नहीं हो गए[153] हालांकि स्टीमपंक सौंदर्यशास्त्र ने अंततः एक अधिक सामान्य जाहिल और औद्योगिक सौंदर्य का मार्ग प्रशस्त किया, मैलेडिक्शन सोसाइटी ने हर साल "द स्टीमपंक बॉल" के साथ अपनी जड़ें मनाईं।[154]

२००६ में पहला "सैलूनकॉन", एक नव-विक्टोरियन/स्टीमपंक सम्मेलन देखा गया। यह लगातार तीन वर्षों तक चला और इसमें कलाकारों, संगीतकारों (वोल्टेयर और एबनी पार्क), लेखकों (कैथरीन एम. वैलेंटे, एकातेरिना सेडिया, और जीडी फाल्क्सन), अपने संबंधित क्षेत्रों, कार्यशालाओं और स्टीमपंक पर पैनल के प्रमुख लोगों के नेतृत्व में सैलून शामिल थे। साथ ही एक सत्र, बॉलरूम नृत्य निर्देश, और क्रोनोनॉट्स परेड। यह कार्यक्रम एमटीवी[155] और द न्यूयॉर्क टाइम्स द्वारा कवर किया गया था।[23] तब से स्टीमपंक (सिएटल), स्टीमपंक वर्ल्ड फेयर (पिस्कटावे, न्यू जर्सी), अप इन द एथर: द स्टीमपंक कन्वेंशन (डियरबॉर्न, मिशिगन),[156] जैसे नामों के साथ दुनिया भर में कई लोकप्रिय स्टीमपंक कन्वेंशन उभरे हैं।[157] स्टीमपंक एनजेड (ओमारू, न्यूजीलैंड), स्टीमपंक अनलिमिटेड (स्ट्रैसबर्ग रेलरोड, लैंकेस्टर, पीए)।[158] प्रत्येक वर्ष, मदर्स डे सप्ताहांत पर, वाल्थम शहर, एमए, यूएस आउटडोर स्टीमपंक उत्सव, वॉच सिटी स्टीमपंक महोत्सव की मेजबानी करने के लिए अपने शहर के केंद्र और आसपास के क्षेत्रों को बदल देता है। केनेबंक में एमई ब्रिक स्टोर संग्रहालय सालाना दक्षिणी मेन स्टीमपंक मेले की मेजबानी करता है।[159][160] मई के पहले सप्ताहांत के दौरान, ऑस्ट्रेलियाई शहर निम्मीताबेल ने स्टीमपंक @ एल्टीट्यूड को लगभग २,००० उपस्थिति के साथ मनाया।[161]

बोइज़, इडाहो में कार्नेवाले २०१२ में एक स्टीमपंक युगल

हाल के वर्षों में सैन डिएगो कॉमिक-कॉन इंटरनेशनल में स्टीमपंक भी एक नियमित विशेषता बन गया है, चार दिवसीय कार्यक्रम के शनिवार को आमतौर पर स्टीमपंक्स के बीच "स्टीमपंक डे" के रूप में जाना जाता है, और स्थानीय प्रेस के लिए एक फोटो-शूट के साथ समाप्त होता है।[162][163] २०१० में यह गिनीज बुक ऑफ वर्ल्ड रिकॉर्ड्स में दुनिया के सबसे बड़े स्टीमपंक फोटो शूट के रूप में दर्ज किया गया था।[164] २०१३ में कॉमिक-कॉन ने चार आधिकारिक २०१३ टी-शर्ट की घोषणा की उनमें से एक स्टीमपंक पोशाक में आधिकारिक रिक गीरी कॉमिक-कॉन टूकेन शुभंकर की विशेषता है।[165] सैटरडे स्टीमपंक "आफ्टर-पार्टी" भी स्टीमपंक सोशल कैलेंडर पर एक प्रमुख कार्यक्रम बन गया है: २०१० में हेडलाइनर में द स्लो पॉइज़नर, अनएक्सट्राऑर्डिनरी जेंटलमैन और वोल्टेयर शामिल थे जिसमें वेरोनिक शेवेलियर को सेरेमनी की मालकिन के रूप में शामिल किया गया था और लीग ऑफ़ स्टीम द्वारा विशेष उपस्थिति दी गई थी।[166][167] २०११ में यूएक्सजी एबनी पार्क के साथ लौटा।[168]

स्टीमपंक हाल ही में अमेरिका में रेनेसां फेस्टिवल्स और रेनेसांस फेयर में भी उभरा है। कुछ त्योहारों में कार्यक्रम या "स्टीमपंक डे" का आयोजन किया जाता है जबकि अन्य केवल स्टीमपंक पोशाक पहनने के लिए खुले वातावरण का समर्थन करते हैं। विस्कॉन्सिन/इलिनोइस सीमा पर केनोशा, विस्कॉन्सिन में ब्रिस्टल रेनेसां फेयर में २०१२ सीज़न के दौरान स्टीमपंक कॉस्ट्यूम प्रतियोगिता दिखाई गई थी, पिछले दो सीज़न में इस घटना में बढ़ती भागीदारी देखी गई थी।[169]

स्टीमपंक के यूके और यूरोप में भी बढ़ते हुए अनुयायी हैं। सबसे बड़ा यूरोपीय कार्यक्रम "सप्ताहांत पर सप्ताहांत" है जो २००९ के बाद से हर सितंबर में द लॉन, लिंकन में आयोजित किया जाता है। विक्टोरियन स्टीमपंक सोसाइटी द्वारा गैर-लाभकारी कार्यक्रम के रूप में आयोजित, एसाइलम एक समर्पित स्टीमपंक कार्यक्रम है जो लिंकन कैसल के साथ-साथ लिंकन, इंग्लैंड के अधिकांश ऐतिहासिक क्वार्टर पर कब्जा कर लेता है। २०११ में उपस्थिति में १००० से अधिक स्टीमपंक थे। इस कार्यक्रम में एम्पायर बॉल, मेजर्स रिव्यू, बाज़ार इक्लेक्टिका और अंतर्राष्ट्रीय चाय द्वंद्व फाइनल शामिल हैं।[170] सरे स्टीमपंक कॉन्विविअल मूल रूप से न्यू माल्डेन में आयोजित किया गया था, लेकिन २०१९ के बाद से एचजी वेल्स के घर से पैदल दूरी के भीतर दक्षिण-पश्चिमी लंदन में स्टोनले में आयोजित किया गया है।[171] सरे स्टीमपंक कॉन्विवियल २०१२ में एक वार्षिक कार्यक्रम के रूप में शुरू हुआ था, और अब यह साल में तीन बार होता है, और तीन नगरों और पांच स्थानों तक फैला हुआ है।[172] फ़िल जुपिटस[173] के लिए बीबीसी रेडियो ४ द्वारा उपस्थित लोगों का साक्षात्कार लिया गया है और बीबीसी वर्ल्ड सर्विस द्वारा फिल्माया गया है।[174] हॉवर्थ के वेस्ट यॉर्कशायर गांव ने २०१३ से एक वार्षिक स्टीमपंक सप्ताहांत आयोजित किया है,[175] प्रत्येक अवसर पर ऑक्सेनहोप में सू राइडर के "मैनोरलैंड्स" धर्मशाला के लिए धन जुटाने के लिए एक चैरिटी कार्यक्रम के रूप में। सितंबर २०२१ में फ़िनलैंड का पहला स्टीमपंक उत्सव वेनो लिन्ना स्क्वायर और टाम्परे, पिरकनमा, फ़िनलैंड में वर्स्टस वर्कर्स हाउस में आयोजित किया गया था।[176][177]

अन्य[संपादित करें]

एक २०१८ भौतिकी पीएच.डी. निबंध ने १९वीं शताब्दी के लेखक के संश्लेषण और वर्तमान विचारों का वर्णन करने के लिए "क्वांटम स्टीमपंक" वाक्यांश का उपयोग किया।[178] शब्द व्यापक रूप से नहीं अपनाया गया है।

कंप्यूटिंग सिस्टम में मानव कारकों पर २०१२ का सम्मेलन पेपर मानव-संगणक अन्योन्यक्रिया (एचसीआई) के लिए डिज़ाइन फिक्शन के रूप में स्टीम्पंक के उपयोग की जांच करता है। यह निष्कर्ष निकालता है कि "स्टीमपंक डिज़ाइन में स्पष्ट रूप से स्वकल्पित और विनियोग की प्रथाएँ मानव-संगणक अन्योन्यक्रिया के लिए डिज़ाइन रणनीतियों और निहितार्थों का एक उपयोगी सेट प्रदान करती हैं"।

स्टीमपंक मुख्यालय, एक संग्रहालय और कला केंद्र, ओमारू, न्यूजीलैंड में स्टीमपंक को समर्पित है, साथ ही इसकी संबद्ध आर्ट गैलरी (द लाइब्रेरी) दुनिया का पहला स्टीमपंक संग्रहालय था। ओमारू शहर और लिंकन के अंग्रेजी शहर दोनों ने "स्टीमपंक कैपिटल ऑफ द वर्ल्ड" के शीर्षक का दावा किया है।[179][180][181]

साइबरस्टीमपंक - स्टीमपंक की एक नई दिशा है जो तब हुई जब साइबरपंक और स्टीमपंक की दो दुनिया नई तकनीकों का एक संकर बना रही थी।[182]

Speculative fiction प्रवेशद्वार

टिप्पणियाँ[संपादित करें]

  1. ↑ The country is alluded to in the show's first episode when an object looking like a blimp is briefly shown in the background when the protagonist and her friends flee into the forest.
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संदर्भ[संपादित करें]

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