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सेरफिन अल्वरेज़ क़ुइन्तेरो और जोअक़ुइन अल्वेरज़ क़ुइन्तेरो

उन्होंने मैड्रिड थियेटर के गोल्डन बॉयज़ के रूप में लॉस हेरमानोस क्विन्टेरो (स्पैनिश भाषा: क्विन्टेरो भाइयों) के नाम से लगभग २०० नाटकों लिखीं। उनके पहले चरण के टुकड़े गिल्इटो को १८८९ में लिखा गया था। अन्य कार्यों में एल ब्यूना ओम्बारा (१८९८), एल ट्रैजे डी लुईस और ला पेट्रीस चिका (१९०७), एल पॅटिनिलो (१९०९), बेक्केरीना और डायना कैजाडोरा (१९१५) शामिल हैं। सेरफिन् का जन्म २६ मार्च १८७१ को हुआ था, उनके भाई जोकिन ने २० जनवरी १८७३ को। दोनों का जन्म यूट्रे, सविल से दक्षिण पूर्व में हुआ था। परिवार बहुत अमीर था ताकि भाई एक नाटकीय कैरियर चुन सकें, जिसमें उन्होंने तेजी से प्रसिद्धि हासिल की। १८८९ में गिल्इटो के अपने पहले चरण के टुकड़े से - लॉस हेर्मोनॉस क्विनटेरो मैड्रिड थियेटर के गोल्डन बॉयज़ थे। उन्होंने हमेशा एक साझेदारी के रूप में लिखा था उनके भाई की मृत्यु के बाद भी, १२ अप्रैल १९३८ को गृहयुद्ध के बीच में, जौक्विइन ने अपने नाम दोनों में लिखना जारी रखा, जब तक कि उनकी मृत्यु सिर्फ छह साल बाद १४ जून 1९४४ मे।उनके समकालीन की तरह चर्लोस अर्निछेस, उन्होंने संगीत के साथ या संगीत के बिना एक-एक प्रकार के सैनीट का समर्थन किया उनके विपरीत, उन्होंने आमतौर पर मैड्रिड के यथार्थवादी स्केच पर अपने काम का आधार नहीं रखा, बल्कि सुरम्य, कॉस्ट्यूमब्रिस्टा (लोकप्रिय जीवन) के दृश्यों पर, उनके मूल आंदालुसिया या उसकी राजधानी सेव से लिया। फिर भी, वे समकालीन राजनीतिक विषयों से निपटने के अवसर पर डरते नहीं थे, जैसे एल ब्यूना सोमबरा (१८९८, संगीत द्वारा क़ुइनितो वल्वेर्दे),संयुक्त राज्य अमेरिका के खिलाफ क्यूबाई युद्ध के विनाशकारी त्रासदी पर एक गंभीर प्रतिबिंब।

आश्चर्य की बात नहीं है कि, दो सौ चरण के ऊपर ५० वर्षों की अवधि में उनके क्रेडिट के साथ काम करता है, उन्होंने तीन पीढ़ियों से अधिक प्रमुख संगीतकारों के साथ काम किया।

अधिक असामान्य रूप से, इनमें से एक महिला थी - मारिया रॉड्रिगो, जो कि सिविल युद्ध के वर्षों के दौरान दक्षिण अमेरिका के लिए स्पेन छोड़ दी थी। वह और भाइयों ने दो सफल ज़ारज़ुएला, बेक्केरीना और डायना कैजाडोरा (१९१५ दोनों) को लिखा था। कैबेलर के लिए उन्होंने एल ट्रैजे डी ल्यूस (१८९९) लिखा; जिमेनेज़, लॉस बोराकोस (१८९९) और एल पॅटिनिलो (१९०९) के लिए; चापी के लिए कई काम अभी भी लोकप्रिय ला पेटिया चिका (१९०७) विवेस्, ग्युरेरो, लुना और तोर्रोब भी अपने चुने हुए ग्राहकों में गिने गए थे।भाइयों को सिरानो के साथ विशेष रूप से उपयोगी साझेदारी का आनंद मिला, १९०० में युवा संगीतकार के साथ प्रसिद्धि के लिए कैप्टन हुआ। सेरानो के लिए, उन्होंने एक संतृप्त, रोमांटिक शैली में लिखा था जो इटालियन वाइरिज्म के करीब था, सैनेट माद्रीलेनो के आदी यथार्थवाद की तुलना में। अनुवर्ती सफलताओं में लाइक लाईना मोरा (१९०३), एल लेल डी अमोरस (१९०५) और ला मेल सोम्बा (१९०६) शामिल थे; लेकिन यहां तक ​​कि कम्पोज़र के अंतिम, अधूरा ज़ारज़ुएला ला वेता डे लॉस गैटोस (१९४३) क्विंटोर्स द्वारा प्रदान किए गए पाठ में था। उनके पहले और अधिक महत्वाकांक्षी 3-एक्ट के नाटकों को अनुकूलित किया गया और साल बाद में सोरोज़ाबेल द्वारा सेट किया गया - डॉन जुआन कहानी, लॉस बर्लडोरस (१९४८) के एक गीतात्मक लेकिन तेजी से देखा संस्करण; और लास डे कैन (१९५३), जो असामान्य रूप से क्विंटर्स के लिए एक मोड़-ऑफ-द-शताब्दी मैड्रिड परिवार के कॉमिक संकटों के साथ पेश किया।क्विन्टरोस के लेखों के गुणों में अच्छे स्वाद, ठोस निर्माण शामिल हैं- और उस पीढ़ी के शाफ्ट, काव्यात्मक कल्पना जो सारा के मोड़ पर सेरानो के साथ अपने काम में इस तरह की हलचल पैदा करता है, विशेष रूप से भावुक लघु नाटक एल लेल डे अमोरस और ला रीना मोरा है।

उनके नामांकित कामों में से एक सबसे प्रसिद्ध, ला मैड्रेसिटा (१९१९; छोटी मां), एक लघु उपन्यास है जिसका गहरा ढांचा और संवेदनशीलता ने साहित्यिक जनता से व्यापक प्रशंसा प्राप्त की। इसके अलावा, लघु कथाएँ कों लॉस ओजोस (आंखों के साथ १९३८) का उनका संग्रह, उनके नाटकों के जितना ज्यादा दिखाता है, आकर्षक जीवन स्पैनिश प्रांत अंडालुसीया के आसपास रहता था।यद्यपि इन कहानियों को लेखकों के जीवन की सबसे उपयोगी अवधि के दौरान लिखा गया था और सामान्य स्वीकृति हासिल की गई थी, लेकिन कुछ आलोचकों ने अल्वारेज़ क्विन्टेरो भाइयों के स्पेनिश जीवन और रीति-रिवाज के चित्रण में गलती की, उन्हें गलत तरीके से चार्ज किया। कुछ आलोचकों ने भाइयों की बातचीत को समझाया, जो कि आलोचकों ने आरोप लगाया था, विभिन्न प्रकार के पात्रों के वास्तविक भाषण पैटर्न को प्रतिबिंबित नहीं करता जो उनके कार्यों में चित्रित होते हैं। हालांकि, इस तरह की आलोचनाएं इस बात को याद करती हैं: अल्वारेज़ क्विंटोर्स का उद्देश्य विभिन्न शैलियों में, जिसमें उन्होंने लिखा था, एक सुई जनित वास्तविकता-एक आत्मनिहित काल्पनिक दुनिया बनाने के लिए किया गया था।