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कैडेंज़ा[संपादित करें]
कैडेंज़ा
संगीत में, एक कैडेंज़ा का अर्थ है, एक एकल कलाकार या एकल कलाकारों द्वारा बजाया या गाया जाने वाला एक तात्कालिक या लिखित सजावटी मार्ग, आमतौर पर “मुक्त” लयबद्ध शैली में, और अक्सर गुणी प्रदर्शन की अनुमति देता है। इस दौरान संगत आराम करेगी, या कोई स्वर या राग बनाए रखेगी। इस प्रकार एक तात्कालिक कैडेंज़ा को सभी भागों में एक फ़र्मेटा द्वारा लिखित संकेतन में दर्शाया गया है। कैडेंज़ा आम तौर पर किसी टुकड़े में अंतिम या अंतिम नोट, लीड-इन या किसी टुकड़े के एक महत्वपूर्ण उपधारा में अंतिम या अंतिम नोट पर होता है। इसे अंतिम कोडा या रिटोर्नेलो से पहले भी पाया जा सकता है |
कैडेंज़ा शब्द अक्सर एक संगीत कार्यक्रम के एक हिस्से को संदर्भित करता है जिसमें ऑर्केस्ट्रा बजना बंद कर देता है, जिससे एकल कलाकार को खाली समय में अकेले खेलने के लिए छोड़ दिया जाता है (सख्त, नियमित पल्स के बिना) और संगीतकार जो निर्दिष्ट करता है उसके आधार पर लिखा या सुधार किया जा सकता है। कभी-कभी, एक कैडेंज़ा में एकल कलाकार के अलावा अन्य उपकरणों के लिए छोटे हिस्से शामिल होंगे; एक उदाहरण सर्गेई राचमानिनॉफ के पियानो कॉन्सर्टो नंबर 3 में है, जहां पियानो में आर्पेगियोस को तरंगित करने के ऊपर एक एकल बांसुरी, शहनाई और सींग का उपयोग किया जाता है। एक कैडेंज़ा आम तौर पर पहले आंदोलन के अंत के करीब होता है, हालांकि यह कॉन्सर्ट में किसी भी बिंदु पर हो सकता है। एक उदाहरण त्चिकोवस्की का पहला पियानो कॉन्सर्टो है, जहां पहले पांच मिनट में एक कैडेंज़ा का उपयोग किया जाता है। कैडेंज़ा आम तौर पर सबसे विस्तृत और उत्कृष्ट हिस्सा होता है जिसे एकल वाद्ययंत्र पूरे टुकड़े के दौरान बजाता है। कैडेंज़ा के अंत में, ऑर्केस्ट्रा फिर से प्रवेश करता है, और आम तौर पर अपने आप ही, या, कम बार, एकल वाद्ययंत्र के साथ आंदोलन को समाप्त करता है।
कैडेंशियल ट्रिल
आमतौर पर शास्त्रीय काल के दौरान, एक संगीत कार्यक्रम में एक एकल कैडेंज़ा एक ट्रिल के साथ समाप्त होता था, आमतौर पर सुपरटोनिक पर, आंदोलन के कोडा के लिए ऑर्केस्ट्रा के पुन: प्रवेश से पहले। मोजार्ट के पियानो कॉन्सर्ट में विस्तारित कैडेंशियल ट्रिल अक्सर होते थे; वे 19वीं सदी की शुरुआत तक की अवधि के तार वाले वाद्ययंत्रों के लिए वायलिन कॉन्सर्टी और कॉन्सर्टी में भी पाए जा सकते हैं (इस लेख के शीर्ष पर चित्रण देखें)।
एक मुखर पुष्प के रूप में
कैडेंज़ा मूल रूप से था, और बना हुआ है, एक कलाकार द्वारा एरिया में एक ताल को विस्तृत करने के लिए सुधारित एक मुखर उत्कर्ष। बाद में इसका उपयोग वाद्य संगीत में किया गया और जल्द ही यह संगीत कार्यक्रम का एक मानक हिस्सा बन गया। आवाज और वायु उपकरणों के लिए कैडेंज़ा को एक सांस में निष्पादित किया जाना था, और उन्हें दूर की चाबियों का उपयोग नहीं करना चाहिए। मूल रूप से, इस संदर्भ में भी इसमें सुधार किया गया था, लेकिन 19वीं शताब्दी के दौरान, संगीतकारों ने कैडेंज़ा को पूर्ण रूप से लिखना शुरू कर दिया।
जैज़ में
शायद लिखित (या अनुपस्थित) कैडेंज़ा की ओर इस प्रवृत्ति से सबसे उल्लेखनीय विचलन जैज़ में पाए जाते हैं, अक्सर एक गाथागीत के अंत में, हालांकि इस शैली में कैडेंज़ा आमतौर पर संक्षिप्त होते हैं। हालाँकि, सैक्सोफोनिस्ट जॉन कोलट्रैन ने “आई वांट टू टॉक अबाउट यू” का प्रदर्शन करते समय आमतौर पर एक विस्तारित कैडेंज़ा में सुधार किया, जिसमें उन्होंने स्केलर इम्प्रोवाइजेशन और मल्टीफ़ोनिक्स के लिए अपनी रुचियों को प्रदर्शित किया।
उल्लेखनीय उदाहरण
रिमस्की-कोर्साकोव के शेहेरज़ादे में वायलिन के लिए कई कैडेंज़ा हैं।
मोजार्ट ने तीन आंदोलनों में से पहले के अंत में, अपने स्वयं के हॉर्न कॉन्सर्टो नंबर 3 में एक कैडेंज़ा लिखा।
सर्गेई प्रोकोफ़िएव के दूसरे पियानो कॉन्सर्टो में पाँच मिनट का एक कठिन कैडेंज़ा शामिल है जो पहले आंदोलन को समाप्त करता है।
दिमित्री शोस्ताकोविच के पहले सेलो कॉन्सर्ट में तीसरा आंदोलन अपने आप में दूसरे और चौथे आंदोलन को जोड़ने वाला एक कैडेंज़ा है |