कैसेट

मुक्त ज्ञानकोश विकिपीडिया से
कॉम्पैक्ट कैसेट
Compact cassette logo.svg
Compactcassette.jpg
एक टीडीके एसए90 टाइप 2 कॉम्पैक्ट कैसेट
मिडिया प्रकार मैगनेटिक टेप कैसेट
एन्कोडिंग एनलॉग सिग्नल
क्षमता आमतौर पर 30, 45, और 60 मिनट हर तरफ (C60, C90, and C120)[1]
पढ़ने की विधि टेप सिर
लिखने की विधि टेप सिर
बनाने वाले फिलिप्स
उपयोग ऑडियो और डाटा स्टोरेज (सीडी ने इस्तेमाल से बाहर किया)

कॉम्पैक्ट कैसेट, जिसे आमतौर पर कैसेट टेप, ऑडियो कैसेट, या बस टेप या कैसेट भी कहा जाता है, ऑडियो रिकॉर्डिंग और प्लेबैक के लिए एक एनालॉग चुंबकीय टेप रिकॉर्डिंग प्रारूप है। १९६३ में डच कंपनी फिलिप्स में लू ओटेंस और उनकी टीम द्वारा आविष्कार किया गया,[2] कॉम्पैक्ट कैसेट दो रूपों में आते हैं, या तो एक पूर्व-रिकॉर्डेड कैसेट (म्यूजिकसेट) के रूप में सामग्री होती है, या पूरी तरह से रिकॉर्ड करने योग्य "रिक्त" कैसेट के रूप में होती है। दोनों रूपों के दो पहलू हैं और उपयोगकर्ता द्वारा प्रतिवर्ती हैं।[3] हालांकि अन्य टेप कैसेट प्रारूप भी मौजूद हैं - उदाहरण के लिए माइक्रोकैसेट - सामान्य शब्द कैसेट टेप का उपयोग आमतौर पर इसकी सर्वव्यापकता के कारण कॉम्पैक्ट कैसेट को संदर्भित करने के लिए किया जाता है।[4]

इसका उपयोग पोर्टेबल ऑडियो से लेकर होम रिकॉर्डिंग से लेकर शुरुआती माइक्रो कंप्यूटरों के लिए डेटा स्टोरेज तक होता है; कॉम्पैक्ट कैसेट तकनीक को मूल रूप से डिक्टेशन मशीनों के लिए डिज़ाइन किया गया था, लेकिन निष्ठा में सुधार के कारण १९७० के दशक के मध्य तक अधिकांश गैर-पेशेवर ऑडियो अनुप्रयोगों में स्टीरियो ८-ट्रैक कार्ट्रिज और रील-टू-रील टेप रिकॉर्डिंग को हटा दिया गया। [5] पहले एलपी रिकॉर्ड और बाद में डिजिटल कॉम्पैक्ट डिस्क (सीडी) के साथ, यह पहले से रिकॉर्ड किए गए संगीत के लिए एक बेहद लोकप्रिय प्रारूप बन गया;[6] बाद के प्रारूप ने अंततः कई देशों में १९९० के दशक के मध्य तक पहले से रिकॉर्ड किए गए कैसेटों को अस्पष्टता में फीका कर दिया,[7] लेकिन यह २००० के दशक में कुछ अन्य देशों के साथ-साथ घरेलू रिकॉर्डिंग उद्देश्यों के लिए भी लोकप्रिय बना रहा।[8] २०२२ के अनुसार कॉम्पैक्ट कैसेट टेप का उत्पादन जारी रहेगा और कुछ नए संगीत रिलीज़ प्राप्त करना जारी रखते हुए एक आला प्रारूप के रूप में जीवित रहें।[9][10]

कॉम्पैक्ट कैसेट में दो लघु स्पूल होते हैं, जिसके बीच चुंबकीय रूप से लेपित, पॉलिएस्टर -प्रकार की प्लास्टिक फिल्म (चुंबकीय टेप) पारित और घाव होती है।[11] ये स्पूल और उनके सहायक भाग एक सुरक्षात्मक प्लास्टिक खोल के अंदर रखे जाते हैं जो १० सेमी×६.३ सेमी×१.३ सेमी अपने सबसे बड़े आयामों पर। माना जाता है कि टेप को आमतौर पर "आठवें इंच" टेप के रूप में जाना जाता है जो १/८ इंच (३.१७ मिमी) चौड़ा है, लेकिन यह थोड़ा बड़ा है: ०.१५ इंच (३.८१ मिमी)।[12] ट्रैक के दो स्टीरियो जोड़े (कुल चार) या दो मोनोरल ऑडियो ट्रैक टेप पर उपलब्ध हैं; एक स्टीरियो जोड़ी या एक मोनोफोनिक ट्रैक तब बजाया या रिकॉर्ड किया जाता है जब टेप एक दिशा में आगे बढ़ रहा होता है और दूसरा (जोड़ा) दूसरी दिशा में चलते समय। यह उत्क्रमण या तो कैसेट को फ़्लिप करके या टेप आंदोलन ("ऑटो-रिवर्स") के उत्क्रमण द्वारा प्राप्त किया जाता है जब तंत्र यह पता लगाता है कि टेप समाप्त हो गया है।[13]

इतिहास[संपादित करें]

शगुन[संपादित करें]

 

वोलेनसाक वहनीय रील-से-रील टेप रिकॉर्डर
कैसेट बनाम आरसीए टेप कार्ट्रिज

१९३५ में एईजी ने व्यावसायिक नाम " मैग्नेटोफोन " के साथ पहला रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर जारी किया। यह १९२८ में फ्रिट्ज़ पफ्ल्यूमर द्वारा चुंबकीय टेप के आविष्कार पर आधारित था। ये मशीनें बहुत महंगी थीं और उपयोग में अपेक्षाकृत कठिन थीं और इसलिए, ज्यादातर रेडियो स्टेशनों और रिकॉर्डिंग स्टूडियो में पेशेवरों द्वारा उपयोग की जाती थीं।[उद्धरण चाहिए]

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद दुनिया भर में चुंबकीय टेप रिकॉर्डिंग तकनीक का प्रसार हुआ। अमेरिका में एम्पेक्स ने जर्मनी में प्राप्त उपकरणों का उपयोग एक शुरुआती बिंदु के रूप में किया, टेप रिकॉर्डर का व्यावसायिक उत्पादन शुरू किया। पहले रेडियो कार्यक्रमों को रिकॉर्ड करने के लिए स्टूडियो में उपयोग किया जाता था, टेप रिकॉर्डर ने जल्दी से स्कूलों और घरों में अपना रास्ता खोज लिया। १९५३ तक १० लाख अमेरिकी घरों में टेप मशीनें थीं।


१९५८ में चार साल के विकास के बाद आरसीए विक्टर ने स्टीरियो, क्वार्टर-इंच, रिवर्सिबल, रील-टू-रील आरसीए टेप कार्ट्रिज पेश किया।[14][15] कारतूस ५×७ १/८×१/२ इंच (१२७×१९७×१३ मिमी) का था, और कुछ पहले से रिकॉर्ड किए गए टेप पेश किए गए थे। कई संस्करणों के बावजूद यह विफल रहा।[उद्धरण चाहिए]

१९६० के दशक की शुरुआत में प्लेबैक मशीनों के आरामदायक, उपयोगकर्ता के अनुकूल डिजाइन तक पहुँचने के बाद चुंबकीय टेप मशीनों का उपभोक्ता उपयोग बंद हो गया। यह ट्रांजिस्टर की शुरूआत से सहायता प्राप्त हुई थी, जिसने पहले के डिजाइनों के भारी, नाजुक और महंगे निर्वात नली को बदल दिया था। रील-टू-रील टेप तब घरेलू उपयोग के लिए अधिक उपयुक्त हो गया लेकिन फिर भी एक गूढ़ उत्पाद बना रहा। 

परिचय[संपादित करें]

फिलिप्स की ओर से सबसे पहले कैसेटों में से एक, टाइप ईएल ३३०२ (सं १९६८)
कैसेट के अंदर

१९६० के दशक की शुरुआत में फिलिप्स आइंडहोवन ने दो अलग-अलग टीमों को रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर में उपयोग किए जाने वाले टेप की तुलना में पतले और संकरे टेप के लिए एक टेप कार्ट्रिज डिजाइन करने का काम सौंपा। १९६२ तक फिलिप्स के विएना डिवीजन ने एक एक छेद वाला कैसेट विकसित किया, जिसे इसके जर्मन वर्णित नाम आइनलॉख-कैसेट (Einloch Kassette) से अनुकूलित किया गया था।[16] बेल्जियम की टीम ने पहले के आरसीए डिज़ाइन के समान दो-स्पूल कार्ट्रिज बनाया, लेकिन बहुत छोटा। 

फिलिप्स ने दो-स्पूल कार्ट्रिज को विजेता के रूप में चुना और ३० अगस्त १९६३ को बर्लिन रेडियो शो[2][24] में यूरोप में और नवंबर १९६४ में संयुक्त राज्य अमेरिका (नोरेल्को ब्रांड के तहत) में पेश किया। ट्रेडमार्क नाम कॉम्पैक्ट कैसेट एक साल बाद आया। फिलिप्स में डच और बेल्जियम मूल की टीम का नेतृत्व बेल्जियम के हैसेल्ट में डच लू ओटेंस ने किया था।[25][26][27]

फिलिप्स ने कैसेट चलाने और रिकॉर्ड करने के लिए एक मशीन, फिलिप्स टाइप ईएल ३३०० की भी पेशकश की। एक अद्यतन मॉडल, टाइप ईएल ३३०१ को अमेरिका में नवंबर १९६४ में नोरेल्को कैरी-कॉर्डर १५० के रूप में पेश किया गया था। १९६६ तक अकेले अमेरिका में २५०,००० से अधिक रिकॉर्डर बेचे जा चुके थे और जल्द ही जापान रिकॉर्डर का प्रमुख स्रोत बन गया। १९६८ तक ८५ निर्माताओं ने २४ लाख से अधिक खिलाड़ियों को बेच दिया था।[23][28] १९६० के दशक के अंत तक कैसेट का कारोबार अनुमानित १.५ करोड़ डॉलर का था।[23] १९७० के दशक के प्रारंभ तक कॉम्पैक्ट कैसेट मशीनें अन्य प्रकार की टेप मशीनों को बड़े अंतर से बेच रही थीं।[29]

अपने कैसेट टेप को विश्वव्यापी मानक के रूप में स्थापित करने की होड़ में फिलिप्स अपने डीसी-अंतर्राष्ट्रीय प्रारूप[30] के साथ टेलीफंकन और ग्रुंडिग के साथ प्रतिस्पर्धा कर रहा था, और यह जापानी इलेक्ट्रॉनिक्स निर्माताओं से समर्थन चाहता था।[31] फिलिप्स का कॉम्पैक्ट कैसेट सोनी के दबाव के परिणामस्वरूप प्रमुख हो गया कि वह उन्हें मुफ्त में प्रारूप का लाइसेंस दे।[32]

शुरुआती वर्षों में ध्वनि की गुणवत्ता औसत दर्जे की थी, लेकिन १९७० के दशक की शुरुआत में इसमें नाटकीय रूप से सुधार हुआ जब इसने ८-ट्रैक टेप की गुणवत्ता को पकड़ लिया और इसमें सुधार होता रहा।[6] १९७० के दशक के अंत में कॉम्पैक्ट कैसेट १२ इंच के विनाइल एलपी के लिए एक लोकप्रिय (और फिर से रिकॉर्ड करने योग्य) विकल्प बन गया।[6]

संगीत कैसेट की लोकप्रियता[संपादित करें]

१९६४ में हनोवर, जर्मनी में "रिक्त" (अभी तक दर्ज नहीं) कॉम्पैक्ट कैसेट का बड़े पैमाने पर उत्पादन शुरू हुआ।[23] पहले से रिकॉर्ड किए गए संगीत कैसेट (जिन्हें संगीत-कैसेट के रूप में भी जाना जाता है, और बाद में केवल संगीत संपत्ति ; संक्षेप में एमसी) को १९६५ के अंत में यूरोप में लॉन्च किया गया था। फिलिप्स की एक अमेरिकी सहयोगी मर्करी रिकॉर्ड कंपनी ने जुलाई १९६६ में एमसी को अमेरिका में पेश किया। प्रारंभिक पेशकश में ४९ खिताब शामिल थे।

हालाँकि, सिस्टम को शुरू में डिक्टेशन और पोर्टेबल उपयोग के लिए डिज़ाइन किया गया था, जिसमें शुरुआती खिलाड़ियों की ऑडियो गुणवत्ता संगीत के लिए उपयुक्त नहीं थी। कुछ शुरुआती मॉडलों में एक अविश्वसनीय यांत्रिक डिजाइन भी था। १९७१ में एडवेंट कॉरपोरेशन ने अपना मॉडल २०१ टेप डेक पेश किया, जिसमें डॉल्बी टाइप बी नॉइज़ रिडक्शन और क्रोमियम (चार) ऑक्साइड (CrO2) टेप को ३एम निगम के वोलेंसक कैमरा डिवीजन द्वारा आपूर्ति किए गए एक वाणिज्यिक-ग्रेड टेप ट्रांसपोर्ट तंत्र के साथ जोड़ा गया था। इसके परिणामस्वरूप संगीत के उपयोग के लिए प्रारूप को अधिक गंभीरता से लिया गया, और उच्च निष्ठा वाले कैसेट और खिलाड़ियों के युग की शुरुआत हुई।[5]

हालांकि कैसेट का जन्म और विकास १९६० के दशक में शुरू हुआ, इसका सांस्कृतिक क्षण १९७० और १९८० के दशक के दौरान हुआ।[23] संगीत सुनने का एक अधिक प्रभावी, सुविधाजनक और पोर्टेबल तरीका होने के परिणामस्वरूप इन वर्षों के दौरान कैसेट की लोकप्रियता बढ़ी।[23] स्टीरियो टेप डेक और बूम बॉक्स दोनों दशकों के सबसे अधिक मांग वाले उपभोक्ता उत्पादों में से कुछ बन गए।[23] पोर्टेबल पॉकेट रिकॉर्डर और हाई-फिडेलिटी ("हाई-फाई") प्लेयर, जैसे सोनी के वॉकमैन (१९७९) ने भी उपयोगकर्ताओं को अपने संगीत को अपने साथ कहीं भी आसानी से ले जाने में सक्षम बनाया।[23] कैसेट की बढ़ती उपयोगकर्ता-मित्रता ने दुनिया भर में इसकी लोकप्रियता को बढ़ाया।[23][33]

सोनी वॉकमैन

१९५० और १९६० के दशक में ट्रांजिस्टर रेडियो, १९९० के दशक में पोर्टेबल सीडी प्लेयर और २००० के दशक में एमपी३ प्लेयर की तरह, वॉकमैन ने ८० के दशक के लिए पोर्टेबल संगीत बाजार को परिभाषित किया, जिसमें कैसेट की बिक्री एलपी से आगे निकल गई।[6][34] एकल की अधिक बिक्री के कारण कुल विनाइल रिकॉर्ड बिक्री १९८० के दशक में अच्छी तरह से बनी रही, हालांकि कैसेट एकल ने १९९० के दशक में लोकप्रियता हासिल की।[34] कैसेट की बिक्री में विनाइल को पछाड़ने में एक और बाधा दुकानदारी थी; कॉम्पैक्ट कैसेट इतने छोटे थे कि एक चोर आसानी से एक जेब के अंदर रख सकता था और दुकान से बाहर निकल सकता था। इसे रोकने के लिए, संयुक्त राज्य में खुदरा विक्रेता कैसेट को बड़े आकार के "स्पेगेटी बॉक्स" कंटेनर या लॉक किए गए डिस्प्ले केस के अंदर रखेंगे, जिनमें से कोई भी ब्राउज़िंग को महत्वपूर्ण रूप से बाधित करेगा, इस प्रकार कैसेट की बिक्री कम हो जाएगी।[35] १९८० के दशक की शुरुआत के दौरान कुछ रिकॉर्ड लेबल ने कैसेट के लिए नए, बड़े पैकेज पेश करके इस समस्या को हल करने की मांग की जो उन्हें विनाइल रिकॉर्ड और कॉम्पैक्ट डिस्क के साथ प्रदर्शित करने की अनुमति देगा, या उन्हें बोनस ट्रैक जोड़कर विनाइल पर एक और बाजार लाभ प्रदान करेगा।[35] विलेम एंड्रीसन ने लिखा है कि प्रौद्योगिकी के विकास ने "हार्डवेयर डिजाइनरों को दुनिया भर में मनुष्यों की सामूहिक इच्छाओं में से एक को खोजने और संतुष्ट करने की अनुमति दी, क्षेत्र, जलवायु, धर्म, संस्कृति, जाति, लिंग, आयु और शिक्षा से स्वतंत्र: इच्छा किसी भी समय, किसी भी स्थान पर, किसी भी वांछित ध्वनि गुणवत्ता और लगभग किसी भी वांछित मूल्य पर संगीत का आनंद लें"।[36] आलोचक रॉबर्ट पामर ने १९८१ में द न्यू यॉर्क टाइम्स में लिखते हुए, कैसेट की लोकप्रियता में वृद्धि के कारणों के रूप में व्यक्तिगत स्टीरियो के प्रसार के साथ-साथ एलपी पर अतिरिक्त ट्रैक उपलब्ध नहीं होने का हवाला दिया।[37]

१९८५ और १९९२ के बीच ब्रिटेन में कैसेट टेप सबसे लोकप्रिय प्रारूप था और रिकॉर्ड लेबल ने अभिनव पैकेजिंग डिजाइनों के साथ प्रयोग किया। युग के दौरान एक डिजाइनर ने समझाया: "उस समय उद्योग में इतना पैसा था, हम डिजाइन के साथ कुछ भी कोशिश कर सकते थे।" कैसेट एकल की शुरूआत, जिसे "कैसिंगल" कहा जाता है, भी इस युग का हिस्सा था और इसमें कॉम्पैक्ट कैसेट रूप में एक संगीत एकल दिखाया गया था। २००५ तक कैसेट कुछ विकासशील देशों में संगीत खरीदने और सुनने के लिए प्रमुख माध्यम बने रहे, लेकिन कॉम्पैक्ट डिस्क (सीडी) तकनीक ने इस समय तक दुनिया भर के अधिकांश संगीत बाजारों में कॉम्पैक्ट कैसेट का स्थान ले लिया था।[38][39]

कैसेट संस्कृति[संपादित करें]

कॉम्पैक्ट कैसेट ने सामाजिक परिवर्तन के उत्प्रेरक के रूप में कार्य किया। उनके छोटे आकार, स्थायित्व और कॉपी करने में आसानी ने भूमिगत रॉक और पंक संगीत को आयरन कर्टन के पीछे लाने में मदद की, जिससे युवा पीढ़ियों के बीच पश्चिमी संस्कृति के लिए पैर जमाने लगे।[40] इसी तरह, मिस्र में कैसेट्स ने इंटरनेट के सार्वजनिक रूप से सुलभ होने से पहले अभूतपूर्व संख्या में लोगों को संस्कृति बनाने, सूचना प्रसारित करने और सत्तारूढ़ शासन को चुनौती देने का अधिकार दिया।[41]

कैसेट टेप के सबसे प्रसिद्ध राजनीतिक उपयोगों में से एक १९७९ की ईरानी क्रांति से पहले पूरे ईरान में निर्वासित अयातुल्ला खुमैनी द्वारा उपदेशों का प्रसार था, जिसमें खुमैनी ने शाह, मोहम्मद रजा पहलवी के शासन को उखाड़ फेंकने का आग्रह किया था। [42] चिली (१९७३-१९९०) की सैन्य तानाशाही के दौरान एक "कैसेट संस्कृति" उभरी जहां ब्लैक लिस्टेड संगीत या संगीत जो अन्य कारणों से रिकॉर्ड के रूप में उपलब्ध नहीं था, साझा किया गया था।[43][44][45] कुछ समुद्री डाकू कैसेट उत्पादकों ने कंब्रे वाई कुआत्रो जैसे ब्रांडों का निर्माण किया, जिन्हें पूर्वव्यापी रूप से लोकप्रिय संगीत में उनके योगदान के लिए प्रशंसा मिली।[45] मैनुअल रोड्रिग्ज पैट्रियोटिक फ्रंट और रिवोल्यूशनरी लेफ्ट मूवमेंट जैसे सशस्त्र समूहों ने अपने संघर्ष को प्रचारित करने के लिए कैसेट का इस्तेमाल किया।[44]

१९७० के दशक में भारत में पारंपरिक रूप से सिख और हिंदू क्षेत्रों में अवांछित ईसाई और इस्लामी प्रभाव लाने के लिए कैसेट को दोषी ठहराया गया था। कैसेट प्रौद्योगिकी भारत में पॉप संगीत के लिए एक तेजी से बढ़ता बाजार था, रूढ़िवादियों से आलोचना आकर्षित करते हुए साथ ही वैध रिकॉर्डिंग कंपनियों के साथ-साथ पायरेटेड टेप के लिए एक बड़ा बाजार बना रहा था।[46] कुछ बिक्री चैनल कैसेट से जुड़े थे: स्पेन में फिलिंग स्टेशनों में अक्सर कैसेट बेचने वाले डिस्प्ले को प्रदर्शित किया जाता था। मुख्यधारा के संगीत की पेशकश करते हुए ये कैसेट जिप्सी रूंबा, लाइट म्यूजिक और जोक टेप जैसी शैलियों से जुड़ गए जो १९७० और १९८० के दशक में बहुत लोकप्रिय थे।[47]

पतन[संपादित करें]

संयुक्त राज्य में १९९० के दशक की शुरुआत में सीडी की बिक्री पहले से रिकॉर्ड किए गए कैसेट से अधिक होने के बावजूद[48] प्रारूप विशिष्ट अनुप्रयोगों के लिए लोकप्रिय रहा, जैसे कार ऑडियो, व्यक्तिगत स्टीरियो, बूमबॉक्स, टेलीफोन आंसरिंग मशीन, डिक्टेशन, फील्ड रिकॉर्डिंग, होम रिकॉर्डिंग, और दशक में अच्छी तरह से मिक्सटेप करता है। कैसेट प्लेयर आमतौर पर सीडी प्लेयर की तुलना में झटके के प्रति अधिक प्रतिरोधी थे, और उनकी कम निष्ठा को मोबाइल उपयोग में गंभीर कमी नहीं माना गया था। इलेक्ट्रॉनिक स्किप प्रोटेक्शन की शुरुआत के साथ चलते-फिरते पोर्टेबल सीडी प्लेयर का उपयोग करना संभव हो गया और ऑटोमोटिव सीडी प्लेयर व्यवहार्य हो गए। उसी समय उपभोक्ताओं के लिए सीडी-आर ड्राइव और मीडिया भी सस्ते हो गए।[49]

१९९३ तक सीडी प्लेयर्स का वार्षिक शिपमेंट ५० लाख तक पहुँच गया था जो कि एक साल पहले से २१% अधिक था; जबकि कैसेट प्लेयर शिपमेंट ७% गिरकर लगभग ३४ लाख हो गया था।[50] २००० के दशक के प्रारंभ तक यूरोप और अमेरिका में अधिकांश नए वाहनों में सीडी प्लेयर ने कैसेट प्लेयर को डिफ़ॉल्ट ऑडियो घटक के रूप में तेजी से बदल दिया। 

अमेरिका में पहले से रिकॉर्ड किए गए संगीत कैसेटों की बिक्री १९९० में ४४.२ करोड़ से घटकर २००७ तक २,७४,००० रह गई[51] अधिकांश प्रमुख अमेरिकी संगीत कंपनियों ने २००३ तक पहले से रिकॉर्ड किए गए कैसेट का उत्पादन बंद कर दिया था।[उद्धरण चाहिए]

ऑडियो पुस्तकों के लिए, अंतिम वर्ष जब कैसेट कुल बाजार बिक्री के ५०% से अधिक का प्रतिनिधित्व करते थे, २००२ था जब उन्हें प्रमुख मीडिया के रूप में सीडी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।[52] कई आउट-ऑफ-प्रिंट शीर्षक, जैसे कि १९७० से २००० के दशक के शुरुआती कैसेट के दौरान प्रकाशित हुए, केवल मूल कैसेट पर उपलब्ध हैं। 

उपलब्ध कैसेट प्लेयर के साथ आखिरी नई कार २०१४ तगाज़ एक्विला थी।[53] चार साल पहले, सोनी ने व्यक्तिगत कैसेट प्लेयर का उत्पादन बंद कर दिया था।[54] २०११ में ऑक्सफोर्ड इंग्लिश डिक्शनरी ने अपने १२वें संस्करण संक्षिप्त संस्करण से "कैसेट प्लेयर" वाक्यांश को हटा दिया, जिसने कुछ मीडिया स्रोतों को गलती से रिपोर्ट करने के लिए प्रेरित किया कि "कैसेट टेप" शब्द को हटाया जा रहा है।[55]

भारत में २००९ तक कम लागत के कारण कैसेट प्रारूप पर संगीत जारी किया जाता रहा।[56]

कैसेट डेक में घूमता हुआ कैसेट टेप

२१ वीं सदी[संपादित करें]

बिक्री के लिए बर्मी संगीत कैसेट टेप, यांगून, म्यांमार (२००६)
२०१५ में एक काहिरा कियॉस्क पर कैसेट (जनता के मीडिया से: आधुनिक मिस्र में कैसेट संस्कृति, २०२२)[57]

हालाँकि पोर्टेबल डिजिटल रिकॉर्डर आज सबसे आम हैं, लेकिन कुछ कलाकारों और उपभोक्ताओं के लिए एनालॉग टेप एक वांछनीय विकल्प है।[58][59] " डांसबैंड " जैसी पुरानी शैलियों के कलाकार और श्रोता अपने प्रशंसकों के लिए सबसे अधिक परिचित प्रारूप का समर्थन कर सकते हैं।[60] स्वतंत्र संगीत समुदाय में कुछ संगीतकार और डीजे कैसेट की कम लागत और उपयोग में आसानी के कारण उपयोग करने और जारी करने की परंपरा को बनाए रखते हैं।[58][59] अंडरग्राउंड और डीआईवाई समुदाय नियमित रूप से और कभी-कभी विशेष रूप से कैसेट प्रारूप पर, विशेष रूप से प्रायोगिक संगीत मंडलियों में और कुछ हद तक हार्डकोर पंक, डेथ धातु और ब्लैक धातु सर्कल में प्रारूप के लिए एक शौक से बाहर निकलते हैं। प्रमुख-लेबल सितारों में भी, फॉर्म में कम से कम एक भक्त है: थर्स्टन मूर ने २००९ में कहा, "मैं केवल कैसेट सुनता हूँ।"[61] २०१९ तक कुछ कंपनियां अभी भी कैसेट बनाती हैं। इनमें अमेरिका की नेशनल ऑडियो कंपनी और फ्रांस की मुलन, जिसे रिकॉर्डिंग द मास्टर्स के नाम से भी जाना जाता है, शामिल हैं।[62][63]

२०१० में बोत्सवाना स्थित डायमंड स्टूडियोज ने पायरेसी से निपटने के लिए बड़े पैमाने पर कैसेट बनाने के लिए एक संयंत्र स्थापित करने की योजना[64] की घोषणा की। यह २०११ में खुला।[65]

दक्षिण कोरिया में २०११ के अनुसार बच्चों के लिए प्रारंभिक अंग्रेजी शिक्षा में उछाल ने अंग्रेजी भाषा के कैसेट की निरंतर मांग को प्रोत्साहित किया , सस्ती कीमत के कारण।[66]

मिसौरी में नेशनल ऑडियो कंपनी जो अमेरिका में ऑडियो कैसेट के कुछ शेष निर्माताओं में से सबसे बड़ी है, ने २०१४ में गार्डियंस ऑफ़ द गैलेक्सी फिल्म से <i id="mwAYU">"विस्मयकारी मिक्स #१"</i> कैसेट के बड़े पैमाने पर उत्पादन का निरीक्षण किया[67] उन्होंने बताया कि उन्होंने २०१४ में १० मिलियन से अधिक टेप का उत्पादन किया था और अगले वर्ष बिक्री में २० प्रतिशत की वृद्धि हुई थी जो १९६९ में खुलने के बाद से उनका सर्वश्रेष्ठ वर्ष[68] २०१६ में संयुक्त राज्य अमेरिका में कैसेट की बिक्री ७४% बढ़कर १२९,००० हो गई। २०१८ में कई वर्षों की कमी के बाद नेशनल ऑडियो कंपनी ने अपने स्वयं के चुंबकीय टेप का उत्पादन शुरू किया जो एक नए टेप स्टॉक का दुनिया का पहला ज्ञात निर्माता बन गया।[69] मुलान, एक कंपनी जिसने २०१५ में पाइरल/आरएमजीआई का अधिग्रहण किया और बीएएसएफ से उत्पन्न हुई, ने रील टेप फॉर्मूले के आधार पर २०१८ में अपने नए कैसेट टेप स्टॉक का उत्पादन भी शुरू किया।[70]

जापान और दक्षिण कोरिया में पॉप एक्ट मात्सुदा सेको,[71] शाइनी,[72] और एनसीटी १२७ ने अपनी सामग्री सीमित-संचालित कैसेट पर जारी की।[73]

२०१० के मध्य से लेकर २०१० के अंत तक कैसेट की बिक्री में विनाइल रिवाइवल के साथ एक मामूली पुनरुत्थान समवर्ती देखा गया। २०१५ की शुरुआत में रिटेल चेन अर्बन आउटफिटर्स, जिसने लंबे समय तक एलपी बेचे थे, ने नए पूर्व-रिकॉर्ड किए गए कैसेट (नए और पुराने दोनों एल्बम), खाली कैसेट और खिलाड़ियों को बेचना शुरू कर दिया।[74] २०१६ में कैसेट की बिक्री में वृद्धि हुई,[75] एक प्रवृत्ति जो २०१७[76] और २०१८ में जारी रही[77] ब्रिटेन में २०२१ में कैसेट टेप की बिक्री २००३ के बाद से अपने उच्चतम स्तर पर पहुँच गई।[78]

विशेषताएँ[संपादित करें]

एक किलोहर्ट्ज ध्वनि धुन वाले कैसेट पर चुंबकीय क्षेत्र का दृश्य।

कैसेट रील-टू-रील ऑडियो टेप रिकॉर्डिंग की सुविधा में एक बड़ा कदम था, हालांकि कैसेट के आकार और गति की सीमाओं के कारण, शुरुआत में इसकी तुलना गुणवत्ता में खराब थी। ४-ट्रैक स्टीरियो ओपन-रील प्रारूप के विपरीत, प्रत्येक पक्ष के दो स्टीरियो ट्रैक दूसरी तरफ की पटरियों के साथ जुड़े होने के बजाय एक दूसरे के निकट स्थित होते हैं। इसने मोनोरल कैसेट प्लेयर्स को मोनो ट्रैक्स के रूप में स्टीरियो रिकॉर्डिंग "समड" चलाने की अनुमति दी और स्टीरियो प्लेयर्स को दोनों स्पीकरों के माध्यम से मोनो रिकॉर्डिंग चलाने की अनुमति दी। टेप ३.८१ मिमी चौड़ा है, प्रत्येक मोनो ट्रैक १.५ मिमी चौड़ा है, साथ ही प्रत्येक ट्रैक के बीच एक गैर-रिकॉर्डेड गार्ड बैंड है। स्टीरियो में प्रत्येक ट्रैक को आगे ०.६ के बाएँ और दाएँ चैनल में विभाजित किया जाता है प्रत्येक, ०.३ के अंतराल के साथ।[79] टेप प्लेबैक हेड के ४.७६ सेमी/सेकंड पीछे चला जाता है, गति ३०, १५ ७.५, या ३.७५ इंच प्रति सेकंड पर संचालित ओपन-रील मशीनों में तेजी से धीमी गति श्रृंखला की निरंतरता है।[12] तुलना के लिए, विशिष्ट ओपन-रील ४-ट्रैक उपभोक्ता प्रारूप में प्रयुक्त टेप जो कि ६.३ मिमी चौड़ा, प्रत्येक ट्रैक १.१ मिमी चौड़ा है, और कैसेट की गति से दो या चार गुना अधिक गति से चल रहा है। 

कैसेट प्रकार[संपादित करें]

कॉम्पैक्ट कैसेट की ऊपरी सतह पर निशान इसके प्रकार का संकेत देते हैं। इस तस्वीर के शीर्ष पर सबसे पीछे वाला कैसेट, केवल राइट-प्रोटेक्ट नॉच के साथ (यहाँ राइट-प्रोटेक्ट टैब द्वारा कवर किया गया है), टाइप एक है, इसका टेप आयरन ऑक्साइड से बना है । अगला कैसेट डाउन, राइट-प्रोटेक्ट टैब से सटे अतिरिक्त पायदानों के साथ, टाइप दो है, इसके टेप में क्रोम और कोबाल्ट शामिल हैं । नीचे के दो कैसेट, टाइप दो नॉच और कैसेट के बीच में एक अतिरिक्त जोड़ी की विशेषता, टाइप चार (धातु) हैं; इनमें से दूसरे पर टैब हटाने पर ध्यान दें, जिसका अर्थ है कि टेप राइट-प्रोटेक्टेड है। टाइप तीन, टाइप एक और दो का एक संयोजन था, लेकिन अन्य तीन प्रकारों की लोकप्रियता कभी हासिल नहीं हुई और टाइप चार द्वारा इसे अप्रचलित बना दिया गया।

कैसेट टेप एक चुंबकीय कोटिंग के साथ पॉलिएस्टर-प्रकार की प्लास्टिक फिल्म से बने होते हैं। मूल चुंबकीय सामग्री गामा फेरिक ऑक्साइड (Fe2O3) पर आधारित थी। १९७० के आसपास ३एम कंपनी ने समग्र टेप आउटपुट स्तरों को बढ़ाने के लिए एक डबल-कोटिंग तकनीक के साथ मिलकर एक कोबाल्ट वॉल्यूम-डोपिंग प्रक्रिया विकसित की। रिकॉर्डिंग टेप के स्कॉच ब्रांड के तहत इस उत्पाद को "हाई एनर्जी" के रूप में विपणन किया गया था।[80]

१९६८ में[81] ड्यूपॉन्ट, क्रोमियम डाइऑक्साइड (CrO2) निर्माण प्रक्रिया के आविष्कारक ने क्रोमियम डाइऑक्साइड मीडिया का व्यावसायीकरण शुरू किया। पहला क्रोमियम डाइऑक्साइड कैसेट १९७० में एडवेंट,[82] द्वारा पेश किया गया था और बाद में चुंबकीय रिकॉर्डिंग टेप के आविष्कारक और लंबे समय से निर्माता बीएएसएफ द्वारा दृढ़ता से समर्थित था।[83] इसके बाद टीडीके के ऑडुआ जैसे मैग्नेटाइट (Fe3O4) का उपयोग करने वाले कोटिंग्स को विनाइल रिकॉर्ड की ध्वनि गुणवत्ता तक पहुँचने या उससे अधिक करने के प्रयास में उत्पादित किया गया था। कोबाल्ट-अधिशोषित आयरन ऑक्साइड (एविलिन) को १९७४ में टीडीके द्वारा पेश किया गया था और यह बहुत सफल साबित हुआ। शुद्ध धातु कणों (ऑक्साइड योगों के विपरीत) का उपयोग करते हुए "टाइप ४" टेपों को १९७९ में ३एम द्वारा व्यापार नाम मेटाफाइन के तहत पेश किया गया था। अधिकांश कैसेटों पर टेप कोटिंग आज "सामान्य" या "क्रोम" के रूप में बेची जाती है, जिसमें फेरिक ऑक्साइड और कोबाल्ट अलग-अलग अनुपात में मिश्रित होते हैं (और विभिन्न प्रक्रियाओं का उपयोग करके); बाजार में ऐसे बहुत कम कैसेट हैं जो शुद्ध क्रोमियम डाइऑक्साइड लेप का उपयोग करते हैं।[6]

साधारण वॉयस रिकॉर्डर और पहले के कैसेट डेक को मानक फेरिक फॉर्मूलेशन के साथ काम करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। नए टेप डेक आमतौर पर स्विच और बाद में डिटेक्टरों के साथ उच्च ग्रेड टेप के लिए विभिन्न पूर्वाग्रह और समानता आवश्यकताओं के लिए बनाए जाते हैं। सबसे आम, आयरन ऑक्साइड टेप (आईईसी ६००९४ मानक द्वारा परिभाषित,[13] "टाइप एक" के रूप में) १२० माइक्रोसेकंड समीकरण का उपयोग करते हैं, जबकि क्रोम और कोबाल्ट-सोखने वाले टेप (आईईसी टाइप दो) के लिए ७० माइक्रोसेकंड की आवश्यकता होती है। रिकॉर्डिंग पूर्वाग्रह के स्तर भी भिन्न थे। बीएएसएफ और सोनी ने फेरिक ऑक्साइड और क्रोमियम डाइऑक्साइड दोनों के साथ दोहरी-परत टेप की कोशिश की, जिसे फेरिक्रोम (FeCr) (आईईसी टाइप तीन) के रूप में जाना जाता है, लेकिन ये १९७० के दशक में केवल थोड़े समय के लिए उपलब्ध थे। ये भी ७० माइक्रोसेकंड का उपयोग करते हैं, जैसे टाइप दो ने किया था। धातु कैसेट (आईईसी टाइप चार) भी ७० माइक्रोसेकंड समानता का उपयोग करते हैं, और ध्वनि की गुणवत्ता के साथ-साथ स्थायित्व में और भी सुधार प्रदान करते हैं। गुणवत्ता सामान्य रूप से कीमत में परिलक्षित होती है; टाइप एक कैसेट आमतौर पर सबसे सस्ते होते हैं, और टाइप चार आमतौर पर सबसे महंगे होते हैं।

कैसेट खोल के शीर्ष पर स्थित निशान टेप के प्रकार को इंगित करते हैं। टाइप एक कैसेट में केवल राइट-प्रोटेक्ट नॉच होते हैं, टाइप दो में राइट प्रोटेक्शन वाले के बगल में एक अतिरिक्त जोड़ी होती है, और टाइप चार (धातु) में कैसेट शेल के शीर्ष के मध्य के पास तीसरा सेट होता है। ये बाद के कैसेट डेक को स्वचालित रूप से टेप प्रकार का पता लगाने और उचित पूर्वाग्रह और समानता का चयन करने की अनुमति देते हैं।[84]

टेप की लंबाई[संपादित करें]

मैक्सेल कॉम्पैक्ट कैसेट, सी६० (९०मीटर) और सी९० (१३५मीटर)

टेप की लंबाई आमतौर पर कुल खेल समय के मिनटों में मापी जाती है। ब्लैंक टेप की सबसे लोकप्रिय किस्में सी६० (३० मिनट प्रति साइड), सी९० (४५ मिनट प्रति साइड) और सी१२० (६० मिनट प्रति साइड) थीं। सी४६ और सी६० की लंबाई आमतौर पर 15 से 16 माइक्रोमीटर (0.59 से 0.63 mil) मोटी होती है, लेकिन सी९० की 10 से 11 μमी॰ (0.39 से 0.43 mil) होती है[85] और (कम सामान्य) सी१२० केवल 6 μमी॰ (0.24 mil) हैं मोटा,[86] उन्हें खींचने या टूटने के लिए अधिक संवेदनशील बनाता है। यहां तक कि एक समय में सी१८० टेप भी उपलब्ध थे,[87] लेकिन ये बेहद पतले और भंगुर थे और प्रिंट-थ्रू जैसे प्रभावों से ग्रस्त थे, जिससे वे सामान्य उपयोग के लिए अनुपयुक्त हो गए थे।[उद्धरण चाहिए]

मैक्सेल (यूआर १५०), सोनी (सीडी०इक्स०आई १५०) और टीडीके (टीडीके एई १५०, सीडीआईएनजी१ १५० और सीडीआईएनजी२ १५०) से १५० मिनट की लंबाई वाले कैसेट केवल जापान में उपलब्ध थे। इन सभी को बंद कर दिया गया - मैक्सेल ने अपने कैसेट प्रस्ताव को १०, २०, ६० और ९० मिनट की लंबाई तक सरल बना दिया, ] सोनी विश्व स्तर पर ऑडियो कैसेट बाजार से बाहर निकल गया, और इमेशन, टीडीके ट्रेडमार्क के लाइसेंसधारी, उपभोक्ता उत्पादों के बाजार से बाहर हो गए। ]

अन्य लंबाई कुछ विक्रेताओं से भी उपलब्ध हैं (या थे), जिनमें सी१०, सी१२ और सी१५ (प्रारंभिक घरेलू कंप्यूटरों और टेलीफोन आंसरिंग मशीनों से डेटा को बचाने के लिए उपयोगी), सी३०, सी४०, सी५०, सी५४, सी६४, सी७०, सी७४, सी८० शामिल हैं।, सी८४, सी९४, सी१००, सी१०५, और सी११०। २०१० के अंत तक थॉमन ने अभी भी ४- और ८-ट्रैक पोर्टस्टुडिओस के उपयोग के लिए सी १०, सी २०, सी ३० और सी ४० आईईसी टाइप दो टेप कैसेट की पेशकश की।[88]

अधिकांश निर्माता अधिक टेप लोड करते हैं जो एक लेबल इंगित करता है, उदाहरण के लिए सी६० कैसेट के लिए ८६ मीटर के बजाय ९० मीटर, और १२९ मीटर के बजाय १३२ या १३५ मीटर के सी९० कैसेट के लिए टेप, प्रति पक्ष एक अतिरिक्त मिनट या दो प्लेबैक समय प्रदान करता है।[उद्धरण चाहिए]

१९८० के दशक की शुरुआत में कुछ कंपनियों ने अपने पोर्टेबल कैसेट रिकॉर्डर के साथ एक मानार्थ खाली कैसेट शामिल किया। पैनासोनिक का एक सी१४ था और एक तरफ रिकॉर्ड किए गए गाने के साथ आया था, और एक खाली साइड दो। सी७४ और सी१०० को छोड़कर, ऐसी गैर-मानक लंबाई हमेशा खोजने में कठिन रही है, और अधिक लोकप्रिय लंबाई की तुलना में अधिक महंगी होती है। होम टेपिंग के शौकीनों को एक टेप के एक या दोनों किनारों पर एक एल्बम को बड़े करीने से फिट करने के लिए कुछ निश्चित लंबाई उपयोगी हो सकती है। उदाहरण के लिए, कॉम्पैक्ट डिस्क का आरंभिक अधिकतम प्लेबैक समय ७४ मिनट था जो सी७४ कैसेट की सापेक्षिक लोकप्रियता की व्याख्या करता है। 

पटरी की चौड़ाई[संपादित करें]

पूरी टेप की चौड़ाई ३.८ मिमी है। मोनो रिकॉर्डिंग के लिए ट्रैक की चौड़ाई १.५ मिमी है। स्टीरियो मोड में प्रत्येक चैनल की चौड़ाई ०.६ मिमी होती है, और क्रॉसस्टॉक से बचने के लिए ०.३ मिमी की दूरी भी रहती है।[89]

सिर का अंतर[संपादित करें]

एक टेप रिकॉर्डर का हेड गैप, टेप पथ के साथ-साथ सिर के पोल के टुकड़ों के सिरों के बीच का स्थान होता है। अंतराल के बिना सिर एक "बंद" चुंबकीय क्षेत्र उत्पन्न करेगा और टेप पर चुंबकीय डोमेन के साथ पर्याप्त बातचीत नहीं करेगा।[उद्धरण चाहिए]

हेड-गैप चौड़ाई २ माइक्रोन है जो सैद्धांतिक लगभग अधिकतम १२ किलोहर्ट्ज आवृत्ति देता है। एक संकरा अंतर एक उच्च आवृत्ति सीमा देगा लेकिन कमजोर चुंबकत्व भी।[89] हालांकि इस तरह की सीमाओं को रिकॉर्डिंग और प्लेबैक प्रवर्धन अनुभागों में समानता के माध्यम से ठीक किया जा सकता है, और विशेष रूप से अधिक महंगी कैसेट मशीनों में संकरा अंतराल काफी आम था। उदाहरण के लिए, आरपी-२ श्रृंखला संयुक्त रिकॉर्ड/प्लेबैक हेड (१९८० और १९९० के कई नाकामची कैसेट डेक में प्रयुक्त) का १.२ माइक्रोमीटर गैप था जो २० किलोहर्ट्ज तक की प्लेबैक फ़्रीक्वेंसी रेंज की अनुमति देता है। एक संकरा गैप चौड़ाई टेप को चुम्बकित करना कठिन बना देता है, लेकिन प्लेबैक के दौरान रिकॉर्डिंग की तुलना में आवृत्ति रेंज के लिए कम महत्वपूर्ण है, इसलिए एक दो-सिर समाधान लागू किया जा सकता है: एक विस्तृत अंतर के साथ एक समर्पित रिकॉर्डिंग हेड जो प्रभावी अनुमति देता है टेप का चुंबकीयकरण और एक विशिष्ट चौड़ाई संकीर्ण अंतर के साथ एक समर्पित प्लेबैक हेड, संभवतः २० किलोहर्ट्ज से ऊपर की बहुत उच्च प्लेबैक आवृत्ति की सुविधा प्रदान करता है। 

कैसेट पेश किए जाने पर अलग रिकॉर्ड और प्लेबैक हेड पहले से ही अधिक महंगी रील-टू-रील टेप मशीनों की एक मानक विशेषता थी, लेकिन कैसेट रिकॉर्डर के लिए उनके आवेदन को उच्च गुणवत्ता वाले प्रजनन के लिए मांग विकसित होने तक इंतजार करना पड़ा, और पर्याप्त रूप से छोटे हेड का उत्पादन किया जाना था।[उद्धरण चाहिए]

लेख-संरक्षण[संपादित करें]

साइड २ के लिए राइट-प्रोटेक्ट टैब के साथ एक कॉम्पैक्ट कैसेट को हटा दिया गया और फिर बहाल कर दिया गया

अधिकांश कैसेट में महत्वपूर्ण सामग्री की पुन: रिकॉर्डिंग और आकस्मिक विलोपन को रोकने के लिए एक लेखन सुरक्षा तंत्र शामिल होता है। कैसेट के प्रत्येक पक्ष के अनुरूप कैसेट के शीर्ष पर दो इंडेंटेशन होते हैं। खाली कैसेट पर ये इंडेंटेशन प्लास्टिक टैब से सुरक्षित होते हैं जिन्हें कैसेट के संबंधित पक्ष में रिकॉर्डिंग को रोकने के लिए तोड़ा जा सकता है। कभी-कभी और आमतौर पर उच्च कीमत वाले कैसेट पर, निर्माताओं ने एक जंगम पैनल प्रदान किया जिसका उपयोग टेपों पर राइट-प्रोटेक्ट को सक्षम या अक्षम करने के लिए किया जा सकता था। पूर्व-रिकॉर्ड किए गए कैसेट में सुरक्षात्मक टैब नहीं होते हैं, जिससे इंडेंटेशन खुले रहते हैं। 

यदि बाद में आवश्यक हो, तो कैसेट को या तो चिपकने वाली टेप के एक टुकड़े के साथ इंडेंटेशन को कवर करके या इंडेंटेशन में कुछ भराव सामग्री डालकर फिर से रिकॉर्ड करने योग्य बनाया जा सकता है। कुछ डेक पर, संरक्षित टेप पर रिकॉर्डिंग की अनुमति देने के लिए राइट-प्रोटेक्ट सेंसिंग लीवर को मैन्युअल रूप से दबाया जा सकता है। राइट-प्रोटेक्ट टैब से सटे हाई बायस या धातु बायस टेप कैसेट पर अतिरिक्त इंडेंट को कवर करने से बचने के लिए अतिरिक्त देखभाल की आवश्यकता होती है।[उद्धरण चाहिए]

टेप लीडर[संपादित करें]

मैक्सेल चार-सुविधा लीडर

अधिकांश कैसेट में चुंबकीय टेप प्रत्येक स्पूल से एक लीडर के साथ जुड़ा होता है जो आमतौर पर मजबूत प्लास्टिक से बना होता है। यह नेता कमजोर चुंबकीय टेप को उस झटके से बचाता है जब टेप अंत तक पहुँचता है। कुछ नेताओं को हर बार टेप बजाए जाने पर चुंबकीय सिरों को साफ करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। लीडर किसी मौजूदा रिकॉर्डिंग को साफ़-साफ़ रिकॉर्ड करने में भी सक्षम बनाता है, बिना किसी आवाज़ के जो अन्यथा पिछली रिकॉर्डिंग से छूट जाएगी।[उद्धरण चाहिए]

नेता जटिल हो सकते हैं: एक प्लास्टिक स्लाइड-इन वेज एंकर टेक-अप हब के लिए एक छोटी पूरी तरह से अपारदर्शी प्लास्टिक टेप; एक या अधिक रंगा हुआ अर्ध-अपारदर्शी प्लास्टिक खंड अनुसरण करते हैं; स्पष्ट नेता (एक टिंटलेस अर्ध-अपारदर्शी प्लास्टिक खंड) अनुसरण करता है जो चुंबकीय टेप से जुड़ने से पहले, आपूर्ति रील के चारों ओर लगभग सभी तरह से लपेटता है। स्पष्ट नेता सूक्ष्म ब्याह के बजाय सदमे के भार को टेप के लंबे खंड तक फैलाता है। नेताओं का पता लगाने के लिए नेता निर्माण और संबंधित टेप प्लेयर तंत्र का विवरण देते हुए विभिन्न पेटेंट जारी किए गए हैं। कैसेट टेप उपयोगकर्ता टूटे हुए टेप की मरम्मत के लिए स्पेयर लीडर का भी उपयोग करेंगे।[उद्धरण चाहिए]

टेप लीडर्स के साथ नुकसान यह है कि ध्वनि रिकॉर्डिंग या प्लेबैक टेप की शुरुआत में शुरू नहीं होता है, जिससे उपयोगकर्ता को चुंबकीय खंड की शुरुआत के लिए आगे बढ़ने के लिए मजबूर होना पड़ता है। कुछ अनुप्रयोगों के लिए, जैसे श्रुतलेख, विशेष कैसेट जिसमें लीडरलेस टेप होते हैं, आमतौर पर मजबूत सामग्री के साथ और उन मशीनों में उपयोग के लिए होते हैं जिनमें अधिक परिष्कृत एंड-ऑफ-टेप भविष्यवाणी होती है। होम कंप्यूटर जिन्होंने फ्लॉपी डिस्क के अधिक किफायती विकल्प के रूप में कैसेट का उपयोग किया (उदाहरण के लिए एप्पल दो, कमोडोर पेट) को इस तरह से डिज़ाइन किया गया था कि जब तक नेता अतीत को स्पूल न कर लें, तब तक वे डेटा लिखना या पढ़ना शुरू नहीं करेंगे। 

अंतहीन लूप कैसेट[संपादित करें]

कुछ कैसेट बिना रुके टेप के निरंतर लूप को चलाने के लिए बनाए गए थे। उपलब्ध लंबाई लगभग ३० सेकंड से लेकर मानक पूर्ण लंबाई तक है। उनका उपयोग उन स्थितियों में किया जाता है जहां एक छोटा संदेश या संगीतमय जिंगल बजाना होता है, या तो लगातार या जब भी कोई उपकरण ट्रिगर होता है, या जब भी लगातार रिकॉर्डिंग या खेलने की आवश्यकता होती है। कुछ में टेप खिलाड़ियों को फिर से संकेत देने की अनुमति देने के लिए टेप पर एक सेंसिंग फ़ॉइल शामिल है। १९६९ की शुरुआत से ही विभिन्न पेटेंट जारी किए गए हैं, जिसमें यूनी-डायरेक्शनल, बाई-डायरेक्शनल और ऑटो-शट-ऑफ और एंटी-टेप-ईटिंग मैकेनिज्म के साथ संगतता जैसे उपयोग शामिल हैं। एक संस्करण में आंसरिंग मशीन आउटगोइंग संदेश के लिए टेप की आधी-चौड़ाई वाला लूप होता है, और आने वाले संदेशों को रिकॉर्ड करने के लिए स्पूल पर एक और आधी-चौड़ाई वाला टेप होता है। 

कैसेट टेप एडाप्टर[संपादित करें]

कैसेट टेप एडेप्टर बाहरी ऑडियो स्रोतों को किसी भी टेप प्लेयर से वापस चलाने की अनुमति देते हैं, लेकिन आमतौर पर कार ऑडियो सिस्टम के लिए उपयोग किए जाते थे। एक फोन कनेक्टर के साथ एक संलग्न ऑडियो केबल टेप हेड द्वारा पढ़े जाने वाले विद्युत संकेतों को परिवर्तित करता है, जबकि यांत्रिक गियर खिलाड़ी तंत्र द्वारा संचालित होने पर वास्तविक टेप के बिना रील से रील आंदोलन का अनुकरण करते हैं।[90]

वैकल्पिक यांत्रिकी[संपादित करें]

सुरक्षा तंत्र के माध्यम से टेप गाइड

टेप को और अधिक मज़बूती से समाप्त करने के लिए, पूर्व बीएएसएफ (१९९८ ईएमटीईसी से) ने १९७० के दशक की शुरुआत में संक्षिप्त नाम एसएम के साथ विज्ञापित विशेष तंत्र या सुरक्षा तंत्र का पेटेंट कराया था, जिसे अस्थायी रूप से लाइसेंस के तहत एगफा द्वारा ले लिया गया था। इस सुविधा में टेप को स्पूल तक ले जाने के लिए एक रेल शामिल है और एक अशुद्ध रोल को बनने से रोकता है।[91]

प्रतियोगिता ने आधे प्लास्टिक के मामले में कॉइल के करीब अतिरिक्त डिफ्लेक्टर पिन डालकर प्रतिक्रिया दी। कुछ कम कीमत वाले और पहले से रिकॉर्ड किए गए कॉम्पैक्ट कैसेट बिना पुली के बनाए गए थे; टेप को सीधे केपस्टर ड्राइव पर खींचा जाता है।[उद्धरण चाहिए] सिर पर टेप के दबाव के लिए लीफ स्प्रिंग पर सामान्य फेल्ट के बजाय सरेस से जोड़ा हुआ फोम ब्लॉक पर थिनर फेल्ट होता है।[उद्धरण चाहिए]

कमियाँ[संपादित करें]

कैसेट प्लेबैक पेशेवरों और होम रिकॉर्डिंग के प्रति उत्साही दोनों के लिए निराशाजनक कुछ खामियों से ग्रस्त है। टेप की गति उपकरणों के बीच भिन्न होती है, जिसके परिणामस्वरूप पिच बहुत कम या बहुत अधिक होती है। गति को अक्सर कारखाने में कैलिब्रेट किया जाता था और आम तौर पर उपयोगकर्ताओं द्वारा इसे बदला नहीं जा सकता था। टेप की धीमी गति ने टेप की फुफकार और शोर को बढ़ा दिया, और व्यवहार में वाह और स्पंदन के उच्च मूल्य प्रदान किए। विभिन्न टेप निर्माण और शोर में कमी की योजनाओं ने कृत्रिम रूप से उच्च आवृत्तियों को बढ़ाया या घटाया और अनजाने में शोर के स्तर को बढ़ा दिया। शोर में कमी ध्वनि में कुछ कलाकृतियाँ भी जोड़ती है जिसे एक प्रशिक्षित कान सुन सकता है, कभी-कभी काफी आसानी से। वाह और स्पंदन, हालांकि सौंदर्य संबंधी कारणों से जानबूझकर रिकॉर्डिंग में जोड़े जा सकते हैं।[उद्धरण चाहिए]

एक सामान्य यांत्रिक समस्या तब होती है जब एक दोषपूर्ण खिलाड़ी या टेप पथ में प्रतिरोध टेक-अप स्पूल पर अपर्याप्त तनाव का कारण बनता है। इससे चुंबकीय टेप कैसेट के नीचे से बाहर निकल जाएगा और खिलाड़ी के तंत्र में उलझ जाएगा। इन मामलों में कहा जाता था कि खिलाड़ी ने टेप को "खा लिया" या "चबाया" था जो अक्सर कैसेट की खेलने की क्षमता को नष्ट कर देता था।[92] ओपन-रील १/४ "टेप के लिए उपयोग किए जाने वाले स्प्लिसिंग ब्लॉक उपलब्ध थे और क्षतिग्रस्त हिस्से को हटाने या टेप में ब्रेक की मरम्मत के लिए इस्तेमाल किया जा सकता था।[उद्धरण चाहिए]

कैसेट प्लेयर और रिकॉर्डर[संपादित करें]

टेपमैटिक २००२ ऑडियो कैसेट लोडर, मशीन में टेप रील्स ("पेनकेक्स") से चुंबकीय टेप को खाली कैसेट टेप शेल (सी-० या सी-शून्यों के रूप में जाने जाते हैं) में लपेटने के लिए उपयोग किया जाता है। सी-० में सिर्फ लीडर होता है जिसे दो में काट दिया जाता है और टेप को लीडर से जोड़ा जाता है, फिर घाव किया जाता है।

पहली कैसेट मशीनें (उदाहरण के लिए फिलिप्स ईएल ३३००, अगस्त १९६३[93] में पेश की गईं) सरल मोनो रिकॉर्ड और प्लेबैक इकाइयां थीं। आरंभिक मशीनों के लिए एक बाहरी गतिक माइक्रोफोन संलग्न करने की आवश्यकता होती है। १९८० के दशक के बाद की अधिकांश इकाइयों में आंतरिक इलेक्ट्रेट माइक्रोफोन भी शामिल थे, जिन्होंने उच्च-आवृत्ति प्रतिक्रिया को बढ़ाया है, लेकिन रिकॉर्डर की मोटर से शोर भी उठा सकते हैं।


एक सामान्य पोर्टेबल रिकॉर्डर प्रारूप एक लंबा बॉक्स है, एक कैसेट की चौड़ाई, शीर्ष पर एक स्पीकर के साथ, बीच में एक कैसेट बे और निचले किनारे पर "पियानो की" नियंत्रण होता है। एक अन्य प्रारूप कैसेट से थोड़ा ही बड़ा है, जिसे "वॉकमैन" (एक सोनी ट्रेडमार्क) के रूप में जाना जाता है।[उद्धरण चाहिए]

"पियानो कुंजी" नियंत्रण के चिह्न जल्द ही परिवर्तित हो गए और एक वास्तविक मानक बन गए। वे अभी भी कई सॉफ्टवेयर कंट्रोल पैनल पर नकल कर रहे हैं। ये प्रतीक आमतौर पर "स्टॉप" के लिए एक वर्ग होते हैं, "इजेक्ट" के लिए एक ऊपर की ओर, रेखांकित त्रिकोण, "प्ले" के लिए एक दाहिनी ओर इशारा करते हुए त्रिकोण, "तेजी से आगे" के लिए त्रिभुजों की एक दाईं ओर की जोड़ी है, जिसमें बायीं ओर दोगुने का सामना करना पड़ता है। "रिवाइंड" के लिए त्रिकोण, एक बिंदु, कभी-कभी लाल रंग का, या, कभी-कभी, एक लाल एलईडी, "रिकॉर्ड" के लिए, और "रोकें" के लिए एक लंबवत विभाजित वर्ग (दो आयताकार अगल-बगल)। 

रेडियोशैक का एक विशिष्ट पोर्टेबल डेस्कटॉप कैसेट रिकॉर्डर

स्टीरियो रिकॉर्डर अंततः उच्च निष्ठा में विकसित हुए और रील-टू-रील डेक के बाद कैसेट डेक के रूप में जाने गए। हाई-फाई कैसेट डेक, कैसेट रिकॉर्डर और कैसेट प्लेयर के विपरीत, आम तौर पर अंतर्निहित प्रवर्धन या स्पीकर को छोड़ देते हैं। पिछले कुछ वर्षों में कैसेट प्लेयर और रिकॉर्डर के कई प्रारूप विकसित हुए हैं। प्रारंभ में सभी शीर्ष लोडिंग थे, आमतौर पर एक तरफ कैसेट और दूसरी तरफ वीयू मीटर और रिकॉर्डिंग स्तर नियंत्रण होते थे। पुराने मॉडल नियंत्रण के लिए लीवर और स्लाइडिंग बटन के संयोजन का उपयोग करते थे। 

नाकामिची आरएक्स-५०५ कैसेट डेक। इसमें एक ऑटो रिवर्स फीचर है जो कैसेट को घुमाता है, इसलिए बीच में टक्कर होती है।

एक प्रमुख नवाचार फ्रंट-लोडिंग व्यवस्था थी। पायनियर के एंगल्ड कैसेट बे और कुछ सैंसुई मॉडल के एक्सपोज्ड बे को अंततः फ्रंट-लोडिंग डोर के रूप में मानकीकृत किया गया जिसमें एक कैसेट लोड किया जाएगा। बाद के मॉडल इलेक्ट्रॉनिक बटनों को अपनाएंगे, और पारंपरिक मीटरों को प्रतिस्थापित करेंगे (जो अतिभारित होने पर "पेग्ड" हो सकते हैं) इलेक्ट्रॉनिक एलईडी या वैक्यूम फ्लोरोसेंट डिस्प्ले के साथ, स्तर नियंत्रणों के साथ आमतौर पर रोटरी नियंत्रण या साइड-बाय-साइड स्लाइडर्स द्वारा नियंत्रित किया जाता है। बिक और मारांट्ज़ ने संक्षिप्त रूप से उन मॉडलों की पेशकश की जिन्हें दोहरी गति से चलाया जा सकता था, लेकिन नाकामची को व्यापक रूप से डेक बनाने वाली पहली कंपनियों में से एक के रूप में मान्यता दी गई थी जो पूरे २०-२०,००० हर्ट्ज के साथ रील-टू-रील डेक को टक्कर देती थी। आवृत्ति प्रतिक्रिया, कम शोर, और बहुत कम वाह और स्पंदन।[94][95] ३-हेड बंद-लूप डुअल- कैपस्तान नाकामिची १००० (१९७३) एक प्रारंभिक उदाहरण है। ठेठ कैसेट डेक के विपरीत जो रिकॉर्ड और प्लेबैक दोनों के लिए एक सिर का उपयोग करते हैं और मिटाने के लिए दूसरा सिर, नाकामिची १०००, बेहतर रील-टू-रील रिकॉर्डर की तरह, इन कार्यों को अनुकूलित करने के लिए तीन अलग-अलग सिरों का उपयोग करते हैं। 

इस माध्यम पर उच्चतम "हाईफाई" गुणवत्ता के लिए अन्य दावेदार दो कंपनियां पहले से ही अपने उत्कृष्ट गुणवत्ता वाले रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर के लिए व्यापक रूप से जानी जाती हैं: टैंडबर्ग और रेवॉक्स (स्विस स्टूडियो उपकरण निर्माता स्टडर का उपभोक्ता मार्के)। तंडबर्ग ने टीसीडी ३०० जैसी संयुक्त-हेड मशीनों के साथ शुरुआत की, और टीसीडी ३×० श्रृंखला के साथ अलग प्लेबैक और रिकॉर्डिंग हेड्स के साथ जारी रखा। सभी टीसीडी मॉडलों में डुअल-कैपस्तान मैकेनिज्म का इस्तेमाल किया गया था, जिसमें सिंगल कैपस्तान मोटर और दो अलग-अलग रील मोटर्स द्वारा बेल्ट संचालित था। फ़्रीक्वेंसी रेंज १८ किलोहर्ट्ज तक बढ़ाई गई। रंगीन टेलीविजन उत्पादन में एक विनाशकारी अतिनिवेश के बाद टंडबर्ग मुड़ा और इन रिकॉर्डरों को बनाने वाले हाईफाई डिवीजन के बिना पुनर्जीवित किया गया।[उद्धरण चाहिए]

रेवॉक्स एक कदम आगे बढ़ा: रील-टू-रील रिकॉर्डर से अपने सख्त मानकों को पूरा करने में सक्षम माध्यम के रूप में कैसेट को स्वीकार करने के बारे में बहुत हिचकिचाहट के बाद उन्होंने अपने बी७१०एमके एक (डॉल्बी बी) और एमके दो (डॉल्बी बी एंड सी) का उत्पादन किया। मशीनें। दोनों कैसेट इकाइयों ने दोहरे कैपस्तान तंत्र को नियोजित किया, लेकिन दो स्वतंत्र, इलेक्ट्रॉनिक रूप से नियंत्रित कैपस्तान मोटर्स और दो अलग रील मोटर्स के साथ। सभी बेल्ट ड्राइव और अन्य घिसे हुए पुर्जों को हटाते हुए, एक अवमंदित सोलनॉइड गति को क्रियान्वित करके हेड असेंबली को स्थानांतरित किया गया। इन मशीनों ने आवृत्ति और गतिशील रेंज में नाकामिची को टक्कर दी। बी७१०एमके दो ने भी २०–२०,००० हर्ट्ज हासिल किए और ७२ डेसबेल से अधिक की गतिशीलता क्रोम पर डॉल्बी सी के साथ डीबी और थोड़ी कम गतिशील रेंज, लेकिन धातु टेप और डॉल्बी सी के साथ अधिक हेडरूम। रिवॉक्स ने कई वर्षों के उपयोग को ध्यान में रखते हुए वितरण पर आवृत्ति रेंज को समायोजित किया: जब नया, आवृत्ति वक्र १५-२० किलोहर्ट्ज पर कुछ डेसबेल ऊपर की ओर चला गया, १५ साल के उपयोग के बाद फ्लैट प्रतिक्रिया के लिए लक्ष्य, और मिलते जुलते सिर पर पहनने के लिए यंत्र। 

रेवॉक्स द्वारा उठाए गए एक आखिरी कदम ने रिकॉर्डिंग के दौरान पूर्वाग्रह और समानता के इलेक्ट्रॉनिक ठीक ट्यूनिंग के साथ और भी उन्नत कैसेट तंत्र का उत्पादन किया। रेवॉक्स ने एम्पलीफायरों का भी उत्पादन किया, एक बहुत महंगा एफएम ट्यूनर, और अपने स्वयं के डिजाइन के विशेष समांतर-बांह तंत्र के साथ एक पिकअप। उस उत्पाद को जारी करने के बाद स्टडीर को वित्तीय कठिनाइयों का सामना करना पड़ा। इसे अपने रेवॉक्स डिवीजन को बंद करके खुद को बचाना पड़ा, इस प्रकार अपने अंतिम रील-टू-रील रिकॉर्डर, बी७७ के अलावा अपने सभी उपभोक्ता उत्पादों को बंद कर दिया।[उद्धरण चाहिए]


हालांकि कुछ कह सकते हैं कि नाकामिची ने कैसेट का निर्माण करते हुए उच्चतम संभव गतिशीलता प्राप्त करने के लिए टेप रिकॉर्डिंग मानकों का उल्लंघन किया जो अन्य मशीनों पर प्लेबैक के लिए असंगत हैं, इसके कारण सतह पर दिखाई देने की तुलना में अधिक जटिल हैं। कैसेट मानक की विभिन्न व्याख्याओं के परिणामस्वरूप एक अस्पष्टता १६ किलोहर्ट्ज पर ४ डेसबेल प्राप्त हुआ। तकनीकी रूप से इस बहस में दोनों खेमे अभी भी मूल कैसेट विनिर्देश के भीतर थे क्योंकि आवृत्ति प्रतिक्रिया के लिए कोई सहिष्णुता १२.५ किलोहर्ट्ज से ऊपर प्रदान नहीं की गई हैऔर १२.५ किलोहर्ट्ज से ऊपर के सभी अंशांकन टन को वैकल्पिक माना जाता है।[96][97] १६ किलोहर्ट्ज पर घटता शोर१६ किलोहर्ट्ज पर अधिकतम सिग्नल स्तर भी घटाता है, हाई-फ़्रीक्वेंसी डायनेमिक्स लगभग स्थिर रहता है।[98]

डेनमार्क की एक तीसरी कंपनी, बैंग एंड ओल्फसेन ने उच्च पूर्वाग्रह स्तरों को बनाए रखते हुए उच्च आवृत्तियों पर टेप संतृप्ति प्रभाव को मज़बूती से कम करने के लिए डॉल्बी एचएक्स "हेड रूम एक्सटेंशन" प्रणाली बनाई।[99] इस उन्नत विधि को पूर्ण रूप से डॉल्बी एचएक्स प्रो कहा जाता है और इसका पेटेंट कराया गया है। एचएक्स प्रो को कई अन्य हाई-एंड निर्माताओं द्वारा अपनाया गया था।[उद्धरण चाहिए]

जैसा कि वे अधिक आकस्मिक उपयोगकर्ताओं के उद्देश्य से बन गए, कम डेक में माइक्रोफ़ोन इनपुट थे। दोहरे डेक लोकप्रिय हो गए और टेप डबिंग के लिए सभी आकारों के होम एंटरटेनमेंट सिस्टम में शामिल हो गए। हालांकि हर बार किसी स्रोत की नकल करने पर गुणवत्ता को नुकसान होगा, रिकॉर्ड, रेडियो, या किसी अन्य कैसेट स्रोत से नकल करने पर कोई यांत्रिक प्रतिबंध नहीं है। यहां तक कि सीडी रिकॉर्डर अधिक लोकप्रिय हो रहे हैं, कुछ पेशेवर अनुप्रयोगों के लिए कैसेट डेक शामिल करते हैं।[उद्धरण चाहिए]

डिजाइन के रेडियो-कैसेट प्लेयर को "घेटो-ब्लास्टर्स" और "बूमबॉक्स" भी कहा जाता है।

१९८० के दशक में संस्कृति पर प्रभाव डालने वाला एक अन्य प्रारूप रेडियो-कैसेट था, उर्फ "बूम बॉक्स" (आमतौर पर केवल अंग्रेजी की उत्तरी अमेरिकी बोलियों में इस्तेमाल किया जाने वाला नाम), जिसने पोर्टेबल कैसेट डेक को एक रेडियो ट्यूनर और सक्षम वक्ताओं के साथ जोड़ा। महत्वपूर्ण ध्वनि स्तरों का उत्पादन। ये उपकरण मनोरंजन में शहरी युवा संस्कृति का पर्याय बन गए, जिससे उपनाम "यहूदी बस्ती विस्फ़ोटक" हो गया। बूम बॉक्स ने लोगों को चलते-फिरते संगीत का आनंद लेने और दोस्तों के साथ साझा करने की अनुमति दी, ब्रेकडांसिंग जैसी सांस्कृतिक प्रथाओं में योगदान दिया।

कार स्टीरियो के लिए आवेदन व्यापक रूप से भिन्न थे। संयुक्त राज्य में ऑटो निर्माता आमतौर पर अपने मानक बड़े रेडियो फेसप्लेट में कैसेट स्लॉट फिट करते हैं। यूरोप और एशिया डीआईएन और डबल डीआईएन आकार के फेसप्लेट पर मानकीकरण करेंगे। १९८० के दशक में एक उच्च अंत स्थापना में एक डॉल्बी एएम/एफएम कैसेट डेक होता था, और उन्होंने अंतरिक्ष, प्रदर्शन और ऑडियो गुणवत्ता के कारण कार प्रतिष्ठानों में ८-ट्रैक प्लेयर को अप्रचलित कर दिया था। १९९० और २००० के दशक में जैसे-जैसे सीडी प्लेयर बनाने की लागत में गिरावट आई, कई निर्माताओं ने सीडी प्लेयर की पेशकश की। सीडी प्लेयर ने अंततः कैसेट डेक को मानक उपकरण के रूप में बदल दिया, लेकिन कुछ कारों, विशेष रूप से पुराने ड्राइवरों पर लक्षित, को कैसेट प्लेयर के विकल्प के साथ पेश किया गया था, या तो स्वयं या कभी-कभी सीडी स्लॉट के संयोजन में। अधिकांश नई कारें अभी भी आफ्टरमार्केट कैसेट प्लेयर्स को समायोजित कर सकती हैं, और एमपी३ प्लेयर्स के लिए विज्ञापित सहायक जैक का उपयोग पोर्टेबल कैसेट प्लेयर्स के साथ भी किया जा सकता है, लेकिन २०११ पहला मॉडल वर्ष था जिसके लिए किसी भी निर्माता ने फैक्ट्री-स्थापित कैसेट प्लेयर्स की पेशकश नहीं की।[100]

एक सिर की सफाई कैसेट

हालांकि कैसेट स्वयं अपेक्षाकृत टिकाऊ थे, खिलाड़ियों को ठीक से प्रदर्शन करने के लिए नियमित रखरखाव की आवश्यकता थी। सिर की सफाई आइसोप्रोपिल अल्कोहल से लथपथ लंबे स्वैब या कैसेट के आकार के उपकरणों से की जा सकती है, जिन्हें हेड, कैपस्तान और पिंच रोलर से आयरन ऑक्साइड के निर्माण को हटाने के लिए टेप डेक में डाला जा सकता है। कुछ अन्यथा सामान्य खाली कैसेट में लीडर के अनुभाग शामिल थे जो टेप हेड को साफ कर सकते थे। हालांकि उस समय की चिंताओं में से एक अपघर्षक सफाई टेप का उपयोग था। कुछ सफाई टेप वास्तव में स्पर्श के लिए खुरदरे लगे और उन्हें सिर के लिए हानिकारक माना गया। इसी तरह के आकार के डीमैग्नेटाइज़र ने डेक को डीगॉस करने के लिए मैग्नेट का इस्तेमाल किया, जिससे ध्वनि विकृत होने से बची रही (कैसेट डीमैग्नेटाइज़र देखें)।[उद्धरण चाहिए]

अनुप्रयोग[संपादित करें]

ऑडियो[संपादित करें]

एक डुअल कैसेट-आधारित पैनासोनिक आंसरिंग मशीन

कॉम्पैक्ट कैसेट मूल रूप से श्रुतलेख मशीनों में उपयोग के लिए अभिप्रेत था। इस क्षमता में कुछ बाद के मॉडल कैसेट-आधारित श्रुतलेख मशीनें टेप को आधी गति (१५ ⁄ १६ इंच/सेकंड) पर चला सकती थीं क्योंकि प्लेबैक गुणवत्ता महत्वपूर्ण नहीं थी। कैसेट जल्द ही पहले से रिकॉर्ड किए गए संगीत के वितरण के लिए एक लोकप्रिय माध्यम बन गया - शुरुआत में फिलिप्स रिकॉर्ड कंपनी (और संयुक्त राज्य में सहायक लेबल मरकरी और फिलिप्स) के माध्यम से। २००९ तक अभी भी कई प्रकार के उद्देश्यों के लिए उपयोग किए जाने वाले कैसेट पाए गए, जैसे कि पत्रकारिता, मौखिक इतिहास, बैठक और साक्षात्कार प्रतिलेख, ऑडियो-पुस्तकें, और इसी तरह। पुलिस अभी भी कैसेट टेप की बड़ी खरीदार है, क्योंकि कुछ वकील "साक्षात्कार के लिए डिजिटल तकनीक पर भरोसा नहीं करते हैं"।[101] हालांकि वे कॉम्पैक्ट डिस्क और अधिक "कॉम्पैक्ट" डिजिटल स्टोरेज मीडिया को रास्ता देना शुरू कर रहे हैं। हाल ही में निदान किए गए कैंसर रोगियों को कीमोथेरेपी की जानकारी प्रदान करने के तरीके के रूप में पहले से रिकॉर्ड किए गए कैसेट को भी नियोजित किया गया था क्योंकि अध्ययन में पाया गया कि चिंता और भय अक्सर सूचना प्रसंस्करण के रास्ते में आते हैं।[102]

कैसेट को व्यावसायिक संगीत उद्योग में जल्दी ही उपयोग मिल गया। कुछ व्यावसायिक रूप से निर्मित संगीत कैसेटों पर पाई जाने वाली एक कलाकृति टेस्ट टोन का एक क्रम था, जिसे एसडीआर (सुपर डायनेमिक रेंज, जिसे एक्सडीआर या एक्सटेंडेड डायनेमिक रेंज भी कहा जाता है) साउंडबर्स्ट टोन कहा जाता है, टेप की शुरुआत और अंत में कम आवृत्ति के क्रम में सुना जाता है। ऊंचा करने के लिए। टेप माध्यम की गुणवत्ता को मापने के लिए एसडीआर/एक्सडीआर की दोहराव प्रक्रिया के दौरान इनका उपयोग किया गया था। कई उपभोक्ताओं ने इन स्वरों पर आपत्ति जताई क्योंकि वे रिकॉर्ड किए गए संगीत का हिस्सा नहीं थे।[103]

प्रसारण[संपादित करें]

समाचार रिपोर्टिंग, वृत्तचित्र, और मानव हित प्रसारण संचालन अक्सर भाषण साक्षात्कारों की रिकॉर्डिंग के लिए पोर्टेबल मारेंट्ज़ पीएमडी-श्रृंखला रिकॉर्डर का उपयोग करते थे। मारांट्ज़ पोर्टेबल रिकॉर्डर के प्रमुख लाभ एक एक्सएलआर कनेक्टर के साथ पेशेवर माइक्रोफोन, विस्तारित आवृत्ति प्रतिक्रिया के लिए सामान्य और डबल टेप स्पीड रिकॉर्डिंग, डॉल्बी और डीबीएक्स शोर में कमी प्रणाली, मैनुअल या स्वचालित लाभ नियंत्रण स्तर नियंत्रण, शिखर सीमक थे।, मल्टीपल टेप फॉर्मूलेशन आवास, माइक्रोफोन और लाइन लेवल इनपुट कनेक्शन, असंतुलित आरसीए स्टीरियो इनपुट और आउटपुट कनेक्शन, लाइव या टेप मॉनिटरिंग, वीयू मीटर, हेडफोन जैक, प्लेबैक पिच कंट्रोल, और लंबी अवधि के लिए अनुकूलित एसी पावर या बैटरी पर संचालन। स्वचालित लाभ नियंत्रण (एजीसी) रिकॉर्डिंग योजनाओं तक सीमित कम खर्चीले पोर्टेबल रिकॉर्डर के विपरीत, मैन्युअल रिकॉर्डिंग मोड ने कम शोर गतिशीलता को संरक्षित किया और शोर की स्वत: ऊंचाई से परहेज किया। 

होम स्टूडियो[संपादित करें]

१९७९ की शुरुआत में टस्कम ने होम-स्टूडियो उपयोग के लिए चार और आठ-ट्रैक कैसेट रिकॉर्डर की पोर्टस्टडियो लाइन पेश की।[उद्धरण चाहिए]

सबसे सरल कॉन्फ़िगरेशन में कैसेट के प्रत्येक पक्ष के स्टीरियो चैनलों की एक जोड़ी चलाने के बजाय, विशिष्ट "पोर्टास्टडियो" ने कैसेट पर एक बार में चार ट्रैकों तक पहुँचने के लिए एक चार-ट्रैक टेप हेड असेंबली का उपयोग किया (टेप एक दिशा में खेलने के साथ)। प्रत्येक ट्रैक को रिकॉर्ड किया जा सकता है, मिटाया जा सकता है, या व्यक्तिगत रूप से वापस चलाया जा सकता है, जिससे संगीतकार खुद को ओवरडब कर सकते हैं और सरल मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग आसानी से बना सकते हैं, जिसे बाहरी मशीन पर समाप्त स्टीरियो संस्करण में मिलाया जा सकता है। इन रिकॉर्डरों में ऑडियो गुणवत्ता बढ़ाने के लिए, टेप की गति को कभी-कभी दोगुना करके ३.७५ इंच प्रति सेकंड कर दिया जाता था मानक १.८७५ इंच प्रति सेकंड की तुलना में; इसके अतिरिक्त, डीबीएक्स, डॉल्बी बी या डॉल्बी सी शोर में कमी ने साथी प्रदान किया (प्लेबैक के दौरान सिग्नल के बराबर और विपरीत विस्तार के साथ रिकॉर्डिंग के दौरान सिग्नल का संपीड़न) जो शोर स्तर को कम करके और विरूपण से पहले अधिकतम सिग्नल स्तर को बढ़ाकर गतिशील रेंज उत्पन्न करता है। घटित होना। बिल्ट-इन मिक्सर और सिग्नल रूटिंग सुविधाओं के साथ मल्टी-ट्रैक कैसेट रिकॉर्डर उपयोग में आसान शुरुआती इकाइयों से लेकर पेशेवर स्तर के रिकॉर्डिंग सिस्टम तक हैं।[104]

हालांकि पेशेवर संगीतकारों ने आमतौर पर डेमो रिकॉर्डिंग बनाने के लिए मल्टीट्रैक कैसेट मशीनों को केवल "स्केचपैड" के रूप में इस्तेमाल किया, ब्रूस स्प्रिंगस्टीन के नेब्रास्का को पूरी तरह से चार-ट्रैक कैसेट टेप पर रिकॉर्ड किया गया था।[उद्धरण चाहिए]

होम डबिंग[संपादित करें]

हाई-स्पीड डबिंग के साथ एक मैग्नेवॉक्स डुअल डेक रिकॉर्डर। कैपस्तान दिखाते हुए दरवाजे खुले हैं।

अधिकांश कैसेट को खाली बेचा जाता था, और मालिक के रिकॉर्ड (बैकअप के रूप में कार में खेलने के लिए, या मिक्सटेप संकलन बनाने के लिए), उनके दोस्तों के रिकॉर्ड, या रेडियो से संगीत की रिकॉर्डिंग (डबिंग) के लिए उपयोग किया जाता था। इस प्रथा की संगीत उद्योग द्वारा " होम टैपिंग इज किलिंग म्यूजिक " जैसे भयावह नारों के साथ निंदा की गई थी। हालांकि कई लोगों ने दावा किया कि माध्यम नए संगीत को फैलाने के लिए आदर्श था और बिक्री में वृद्धि करेगा, और कम से कम अपने स्वयं के रिकॉर्ड को टेप पर कॉपी करने के अपने अधिकार का दृढ़ता से बचाव किया। १९८० के दशक की शुरुआत में एक सीमित समय के लिए द्वीप रिकॉर्ड्स ने क्रोमियम डाइऑक्साइड "वन प्लस वन"[105] कैसेट बेचे, जिसमें एक तरफ एक एल्बम पहले से रिकॉर्ड किया गया था और दूसरे को खरीदार के उपयोग के लिए खाली छोड़ दिया गया था, एक और प्रारंभिक उदाहरण १९८० " सी " है। ·३० सी·६० सी·९० गो " बो वाउ वाउ द्वारा कैसिंगल जहां टेप का बी-साइड खाली था, जिससे क्रेता अपने स्वयं के बी-साइड को रिकॉर्ड कर सकता था। कैसेट उन लोगों के लिए भी वरदान थे जो बिक्री या व्यापार के लिए संगीत कार्यक्रम (अनधिकृत या अधिकृत) टेप करना चाहते थे, एक अभ्यास जो कई बैंडों द्वारा मौन या खुले तौर पर प्रोत्साहित किया जाता था, जैसे कि ग्रेटफुल डेड, अधिक प्रतिसंस्कृति झुकाव के साथ। खाली कैसेट भी अहस्ताक्षरित कृत्यों के संगीत को फैलाने के लिए एक अमूल्य उपकरण थे, विशेष रूप से टेप ट्रेडिंग नेटवर्क के भीतर।[उद्धरण चाहिए]

कैसेट की डबिंग को लेकर कई कानूनी मामले सामने आए। ब्रिटेन में सीबीएस सॉन्ग्स बनाम आमश्ट्राड (१९८८), हाउस ऑफ लॉर्ड्स ने आमश्ट्राड के पक्ष में पाया कि कैसेट की डबिंग की सुविधा देने वाले उपकरण का निर्माण, इस मामले में एक हाई-स्पीड ट्विन कैसेट डेक जिसने एक कैसेट को सीधे दूसरे पर कॉपी करने की अनुमति दी, कॉपीराइट उल्लंघन का गठन नहीं किया निर्माता द्वारा।[106] इसी तरह के मामले में कैसेट किराए पर लेने और खाली टेप बेचने वाला एक दुकान मालिक कॉपीराइट उल्लंघन के लिए उत्तरदायी नहीं था, भले ही यह स्पष्ट था कि उसके ग्राहक उन्हें घर पर डब कर रहे थे।[107] दोनों ही मामलों में अदालतों ने माना कि निर्माताओं और खुदरा विक्रेताओं को उपभोक्ताओं के कार्यों के लिए जवाबदेह नहीं ठहराया जा सकता है।[108]

होम डबिंग के विकल्प के रूप में १९८० के दशक के अंत में पर्सोनिक्स कंपनी ने पूरे अमेरिका में रिकॉर्ड स्टोर्स में बूथ स्थापित किए, जिससे ग्राहकों को कस्टमाइज्ड प्रिंटेड कवर के साथ डिजिटल रूप से एन्कोडेड बैक-कैटलॉग से व्यक्तिगत मिक्सटेप बनाने की अनुमति मिली।[109]

संस्थागत दोहराव[संपादित करें]

टेलेक्स कम्युनिकेशंस, वोलेनसाक, सोनी और अन्य द्वारा पेश किए गए सुलभ मूल्य वाले डुप्लिकेटर्स के माध्यम से शैक्षिक, धार्मिक, कॉर्पोरेट, सैन्य और प्रसारण संस्थानों को मैसेजिंग प्रसार से लाभ हुआ। डुप्लीकेटर डबल (या अधिक) टेप गति पर काम करेंगे। सिस्टम स्केलेबल थे, जिससे उपयोगकर्ता शुरू में एक "मास्टर" यूनिट (आमतौर पर ३ "कॉपी" बेज़ के साथ) खरीद सकता था और विस्तारित दोहराव क्षमताओं के लिए "स्लेव" यूनिट जोड़ सकता था। 

डेटा रिकॉर्डिंग[संपादित करें]

कमोडोर कंप्यूटरों के लिए एक सी२एनडेटासेट रिकॉर्डर

ह्यूलेट-पैकर्ड एचपी ९८३० १९७० के दशक की शुरुआत में भंडारण के लिए स्वचालित रूप से नियंत्रित कैसेट टेप का उपयोग करने वाले पहले डेस्कटॉप कंप्यूटरों में से एक था। यह टेप के अंत का पता लगाने के लिए एक स्पष्ट नेता का उपयोग करके फाइलों को संख्या से बचा सकता है और ढूंढ सकता है। इन्हें विशेष कार्ट्रिज द्वारा प्रतिस्थापित किया जाएगा, जैसे कि ३एम डीसी-शृंखला। कई शुरुआती माइक्रो कंप्यूटरों ने डिजिटल डेटा स्टोरेज के लिए कैनसस सिटी मानक लागू किया। १९७० के दशक के अंत और १९८० के दशक के प्रारंभ के अधिकांश घरेलू कंप्यूटर फ्लॉपी डिस्क के सस्ते विकल्प के रूप में डेटा भंडारण के लिए कैसेट का उपयोग कर सकते थे, हालांकि उपयोगकर्ताओं को अक्सर कैसेट रिकॉर्डर को मैन्युअल रूप से बंद करना और शुरू करना पड़ता था। यहां तक कि १९८१ के आईबीएम पीसी के पहले संस्करण में एक कैसेट पोर्ट था और इसका उपयोग करने के लिए इसकी रॉम बेसिक प्रोग्रामिंग भाषा में एक कमांड था। हालांकि आईबीएम कैसेट टेप का शायद ही कभी इस्तेमाल किया गया था, क्योंकि १९८१ तक फ्लॉपी ड्राइव हाई-एंड मशीनों में आम हो गए थे। 

निन्टेंडो के फेमीकॉम के पास एक उपलब्ध कैसेट डेटा रिकॉर्डर था, जिसका उपयोग बेसिक के हार्डवेयर संस्करण के साथ बनाए गए कार्यक्रमों को सहेजने और कुछ फेमीकॉम खेलों में प्रगति को बचाने के लिए किया जाता था। इसे कभी भी जापान के बाहर जारी नहीं किया गया था, लेकिन कुछ संगत खेलों के उत्तरी अमेरिकी संस्करण तकनीकी रूप से इसके साथ उपयोग किए जा सकते हैं, क्योंकि दो खेलों (एक्साइटबाइक और रेकिंग क्रू) की कई शुरुआती प्रतियां वास्तव में एक अलग शेल में सिर्फ जापानी संस्करण हैं।, और निन्टेंडो ने जानबूझकर उन शीर्षकों के बाद के प्रिंटों में और अन्य खेलों में अनुकूलता शामिल की क्योंकि वे वैसे भी क्षेत्र में रिकॉर्डर जारी करने की योजना बना रहे थे।[उद्धरण चाहिए]

कंप्यूटर डेटा के लिए विशिष्ट एन्कोडिंग विधि सरल एफएसके थी, आमतौर पर ५०० से २००० बिट प्रति सेकंड की डेटा दरों पर, हालांकि कुछ गेम लगभग ४००० बिट प्रति सेकंड तक विशेष, तेज़-लोडिंग रूटीन का उपयोग करते थे। २००० बिट प्रति सेकंड की दर ९० मिनट के टेप के प्रति पक्ष लगभग ६६० किलोबाइट की क्षमता के बराबर होती है।[उद्धरण चाहिए]

१९८० के दशक के मध्य में कंप्यूटर डेटा रिकॉर्डिंग के लिए जर्मन निर्मित कैसेट बेचे गए

१९७० के दशक के अंत में भंडारण के लिए मुख्य रूप से डेटा कैसेट का उपयोग करने वाले घरेलू कंप्यूटरों में कमोडोर पीईटी (जिसके शुरुआती मॉडल में कैसेट ड्राइव बिल्ट-इन था), टीआरएस-८० और एप्पल दो थे, जब तक कि दुनिया में फ्लॉपी डिस्क ड्राइव और हार्ड ड्राइव की शुरुआत नहीं हो गई। १९८० के दशक की शुरुआत में कैसेट अमेरिका में दैनिक उपयोग के लिए लगभग अप्रचलित हो गए थे। हालांकि १९९० के दशक की शुरुआत तक वे कुछ पोर्टेबल सिस्टम जैसे टीआरएस-८० मॉडल १०० लाइन - अक्सर माइक्रोकैसेट फॉर्म में उपयोग में बने रहे।[उद्धरण चाहिए]

डेटा भंडारण के लिए एक स्ट्रीमर कैसेट, ऑडियो कॉम्पैक्ट कैसेट प्रारूप से अनुकूलित

१९८० के दशक के मध्य तक संयुक्त राज्य अमेरिका में फ्लॉपी डिस्क भंडारण मानक डेटा संग्रहण माध्यम बन गया था; उदाहरण के लिए, १९८३ तक अटारी प्रोग्राम एक्सचेंज द्वारा बेचे गए अधिकांश सॉफ्टवेयर फ्लॉपी पर थे। यूनाइटेड किंगडम[110][111] जैसे कई देशों में कमोडोर ६४, जेडएक्स स्पेक्ट्रम, एमएसएक्स, और एमस्ट्रैड सीपीसी ४६४ जैसे ८-बिट कंप्यूटरों के लिए कैसेट अधिक लोकप्रिय रहा (जहां ८-बिट सॉफ्टवेयर ज्यादातर कैसेट पर बेचा जाता था जब तक कि १९९० के दशक की शुरुआत में वह बाजार पूरी तरह से गायब हो गया)। डेटा संग्रहण के लिए कैसेट की विश्वसनीयता असंगत है, कई उपयोगकर्ता वीडियो गेम लोड करने के बार-बार के प्रयासों को याद करते हैं;[112] कमोडोर डेटासेट ने बहुत विश्वसनीय, लेकिन धीमी, डिजिटल एन्कोडिंग का उपयोग किया।[113] यूनाइटेड किंगडम, पोलैंड, हंगरी और नीदरलैंड सहित कुछ देशों में कैसेट डेटा संग्रहण इतना लोकप्रिय था कि कुछ रेडियो स्टेशन कंप्यूटर प्रोग्राम प्रसारित करते थे जिसे श्रोता कैसेट पर रिकॉर्ड कर सकते थे और फिर अपने कंप्यूटर में लोड कर सकते थे।[114][115] बेसिकोड देखें। 

बेहतर मॉडुलन तकनीकों का उपयोग, जैसे क्यूपीएसके या आधुनिक मोडेम में उपयोग किए जाने वाले, नए कैसेट टेपों के बेहतर बैंडविड्थ और सिग्नल-टू-शोर अनुपात के साथ मिलकर, बहुत अधिक क्षमता (६० एमबी तक) और १० की डेटा ट्रांसफर गति की अनुमति दी से १७ किलोबिट प्रति सेकंड प्रत्येक कैसेट पर। उन्होंने १९८० के दशक के दौरान वैज्ञानिक और औद्योगिक उपकरणों के लिए डेटा लॉगर्स में उपयोग पाया।[उद्धरण चाहिए]

कैसेट को एक स्ट्रीमर कैसेट ("डी/सीएएस" कैसेट के रूप में भी जाना जाता है) कहा जाता है, डेटा स्टोरेज के लिए पूरी तरह से समर्पित संस्करण, और मुख्य रूप से हार्ड डिस्क बैकअप और अन्य प्रकार के डेटा के लिए उपयोग किया जाता है। स्ट्रीमर कैसेट लगभग एक मानक कैसेट के समान दिखते हैं, अपवाद के साथ कैसेट के शीर्ष किनारे पर लगभग एक चौथाई इंच चौड़ा और गहरा स्थित होता है। स्ट्रीमर कैसेट में कैसेट के शीर्ष किनारे के केवल एक तरफ एक पुन: उपयोग करने योग्य राइट-प्रोटेक्ट टैब होता है, शीर्ष किनारे के दूसरी तरफ या तो केवल एक खुला आयताकार छेद होता है, या कोई छेद नहीं होता है। यह डेटा के लेखन और पढ़ने के लिए स्ट्रीमर कैसेट ड्राइव द्वारा उपयोग किए जाने वाले अंदर लोड किए गए टेप की पूरी एक-आठ इंच की चौड़ाई के कारण है, इसलिए कैसेट का केवल एक पक्ष उपयोग किया जा रहा है। स्ट्रीमर कैसेट में २५० किलोबाइट से लेकर ६०० मेगाबाइट तक डेटा रखा जा सकता है।[116]

वीडियो[संपादित करें]

पीएक्सएल-२००० एक कैमकॉर्डर था जो कॉम्पैक्ट कैसेट पर रिकॉर्ड किया गया था।

प्रतिद्वंद्वियों और उत्तराधिकारी[संपादित करें]

मानक कॉम्पैक्ट कैसेट के साथ एलकासेट (बाएं) के आकार की तुलना

एलकासेट एक अल्पकालिक ऑडियो प्रारूप है जो १९७६ में सोनी द्वारा बनाया गया था जो कि बड़े टेप और उच्च रिकॉर्डिंग गति का उपयोग करके लगभग दोगुना आकार का है। मूल कैसेट के विपरीत, एलकासेट को ध्वनि की गुणवत्ता के लिए डिजाइन किया गया था। इसे व्यापक रूप से कभी स्वीकार नहीं किया गया, क्योंकि मानक कैसेट डेक की गुणवत्ता तेजी से उच्च विश्वस्तता तक पहुँच गई। 

कैसेट का तकनीकी विकास प्रभावी रूप से बंद हो गया जब डिजिटल रिकॉर्ड करने योग्य मीडिया, जैसे कि डीएटी और मिनीडिस्क, १९८० के दशक के अंत में और १९९० के दशक के मध्य में पेश किए गए, जिसमें डॉल्बी एस रिकॉर्डर कॉम्पैक्ट कैसेट तकनीक के शिखर को चिह्नित कर रहे थे। एनालॉग से डिजिटल प्रारूप में स्विच की आशंका, सोनी जैसी प्रमुख कंपनियों ने अपना ध्यान नए मीडिया पर स्थानांतरित कर दिया।[117] १९९२ में फिलिप्स ने डिजिटल कॉम्पैक्ट कैसेट पेश किया जो कॉम्पैक्ट कैसेट के समान खोल में एक टेप था। यह मुख्य रूप से उपभोक्ता बाजार के उद्देश्य से था। एक डिजिटल कॉम्पैक्ट कैसेट डेक दोनों प्रकार के कैसेट चला सकता है। डीएटी के विपरीत, जिसे व्यावसायिक उपयोग में स्वीकार किया गया था क्योंकि यह हानिपूर्ण संपीड़न प्रभावों के बिना रिकॉर्ड कर सकता था, डिजिटल कॉम्पैक्ट कैसेट घर, मोबाइल और पेशेवर वातावरण में विफल रहा, और १९९६ में बंद कर दिया गया।[118]

एक कॉम्पैक्ट कैसेट और एक माइक्रोकैसेट

माइक्रोकैसेट ने बड़े पैमाने पर पूर्ण आकार के कैसेट को उन स्थितियों में बदल दिया जहां आवाज-स्तर की निष्ठा की आवश्यकता होती है, जैसे कि श्रुतलेख मशीनों और उत्तर देने वाली मशीनों में। माइक्रोकैसेट्स ने बदले में विभिन्न विवरणों के डिजिटल रिकॉर्डर का स्थान ले लिया है।[119] सस्ते सीडी-आर डिस्क और फ्लैश मेमोरी-आधारित डिजिटल ऑडियो प्लेयर के उदय के बाद से "होम टेपिंग" की घटना प्रभावी रूप से एक कॉम्पैक्ट डिस्क में रिकॉर्डिंग या वाणिज्यिक या संगीत-साझाकरण वेबसाइटों से डाउनलोड करने के लिए बदल गई है।

कॉम्पैक्ट कैसेट (नीचे दाईं ओर चित्रित) शुरू में रिकॉर्डिंग उद्देश्यों के लिए डीएटी और मिनीडिस्क डिजिटल प्रारूपों द्वारा सफल हुआ था, लेकिन पहले से रिकॉर्ड किए गए संगीत और दोनों के लिए कॉम्पैक्ट डिस्क (सीडी, यहां बाईं ओर चित्रित) के कारण सभी प्रारूप अंततः फीके पड़ गए। रिकॉर्डिंग (सीडी-आर)

उपभोक्ता मांग के कारण, मीडिया के मुख्य आधार के रूप में गिरावट के एक दशक से भी अधिक समय बाद कैसेट डिजाइन पर प्रभावशाली रहा है। चूंकि कॉम्पैक्ट डिस्क की लोकप्रियता में वृद्धि हुई, कैसेट डेक से लैस वाहनों में सीडी की कार्यक्षमता प्राप्त करने के लिए एक किफायती और स्पष्ट तरीका प्रदान करने के लिए कैसेट के आकार के ऑडियो एडेप्टर विकसित किए गए थे, लेकिन कोई सीडी प्लेयर नहीं था। एक पोर्टेबल सीडी प्लेयर का एनालॉग लाइन-आउट एडॉप्टर से जुड़ा होता है जो बदले में कैसेट डेक के प्रमुख को सिग्नल देता है। ये एडेप्टर एमपी ३ प्लेयर और स्मार्टफोन के साथ काम करना जारी रखते हैं, और आम तौर पर एफएम ट्रांसमीटरों की तुलना में अधिक विश्वसनीय होते हैं जिनका उपयोग सीडी प्लेयर और डिजिटल ऑडियो प्लेयर को कार स्टीरियो सिस्टम के अनुकूल करने के लिए किया जाना चाहिए। कैसेट के आकार के डिजिटल ऑडियो प्लेयर भी उपलब्ध हो गए हैं, जिन्हें किसी भी कैसेट प्लेयर में डाला जा सकता है और सिर के साथ संवाद किया जा सकता है जैसे कि वे सामान्य कैसेट थे।[120][121]

संदर्भ[संपादित करें]

  1. ↑ "Museum Of Obsolete Media". 19 November 2015. मूल से 3 May 2016 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 29 April 2016.
  2. ↑ अ आ Dormon, Bob (August 30, 2013). "Are you for reel? How the Compact Cassette struck a chord for millions" (अंग्रेज़ी में). मूल से August 2, 2020 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि August 6, 2022.
  3. ↑ "Learn about Tabs-In or Tabs-Out shells and leaders". nationalaudiocompany.com. मूल से 9 August 2017 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 9 August 2017.
  4. ↑ "How to Identify Your Audio Cassette Tape Formats -". digitalcopycat.com. अभिगमन तिथि 2022-09-13.
  5. ↑ अ आ Marvin Camras, संपा॰ (1985). Magnetic Tape Recording. Van Nostrand Reinhold. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-442-21774-7.
  6. ↑ अ आ इ ई उ Eric D. Daniel; C. Dennis Mee; Mark H. Clark (1999). Magnetic Recording: The First 100 Years. The Institute of Electrical and Electronics Engineers. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-7803-4709-0.
  7. ↑ "home". www.ocf.berkeley.edu. अभिगमन तिथि 2022-09-13.
  8. ↑ "When did CD's Take a Front Seat to the Cassette Tape". Kodak Digitizing. अभिगमन तिथि 2022-09-13.
  9. ↑ Magazine, Smithsonian; Billock, Jennifer. "This Missouri Company Still Makes Cassette Tapes, and They Are Flying Off the Factory Floor". Smithsonian Magazine (अंग्रेज़ी में). अभिगमन तिथि 2022-09-13.
  10. ↑ Thompson, Dave. "Cassette tapes are making a comeback". Goldmine Magazine: Record Collector & Music Memorabilia (अंग्रेज़ी में). अभिगमन तिथि 2022-09-13.
  11. ↑ Brian, Marshall (April 2000). "How Tape Recorders Work". HowStuffWorks. HowStuffWorks. अभिगमन तिथि 10 October 2015.
  12. ↑ अ आ "D NORMAL-BIAS AUDIO TAPES" (PDF) (spec sheet). TDK. मूल (PDF) से 20 June 2007 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 4 April 2019.
  13. ↑ अ आ "Part 7: Cassette for commercial tape records and domestic use". International standard IEC 60094-7: Magnetic tape sound recording and reproducing systems. International Electrotechnical Commission, Geneva.
  14. ↑ "videointerchange.com". videointerchange.com. 7 August 2010. अभिगमन तिथि 20 August 2010.
  15. ↑ "dianaschnuth.com". Blog.dianaschnuth.com. अभिगमन तिथि 20 August 2010.
  16. ↑ Radio Elektronik Schau (जर्मन में). 41. 1965.
  17. ↑ Daniel et al, p.102-4.
  18. ↑ David Morton, Sound recording: the life story of a technology. Greenwood Publishing Group, 2004, p.161.
  19. ↑ John Shepherd, Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World. Continuum International Publishing Group, 2003, p.506
  20. ↑ "Cassette Rampage Forecast". Billboard. खण्ड 79 अंक. 44. Nielsen Business Media, Inc. 4 November 1967. पपृ॰ 1, 72. आइ॰एस॰एस॰एन॰ 0006-2510.
  21. ↑ "European Mfrs. Bid for Market Share". Billboard. खण्ड 79 अंक. 14. Nielsen Business Media, Inc. 8 April 1967. पृ॰ 18. आइ॰एस॰एस॰एन॰ 0006-2510.
  22. ↑ Jan Drees, Christian Vorbau, Kassettendeck: Soundtrack einer Generation. Klappenbroschur, 2011Drees, Jan; Vorbau, Christian (23 May 2011). Kassettendeck: Soundtrack einer Generation. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-3821866147.
  23. ↑ अ आ इ ई उ ऊ ए ऐ ओ Millard, Andre (2013). "Cassette Tape". St. James Encyclopedia of Popular Culture (2.1 संस्करण). पृ॰ 529.
  24. ↑ [17][18][19][20][21][22][23]
  25. ↑ Rothman, Lily. "Rewound: On its 50th birthday, the cassette tape is still rolling". Time. मूल से 2 August 2013 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 6 August 2013.
  26. ↑ "Gouden jubileum muziekcassette". NOS. 30 August 2013. अभिगमन तिथि 30 December 2013.
  27. ↑ "Compact Cassette supremo Lou Ottens talks to El Reg". 2 September 2013. अभिगमन तिथि 9 April 2020.
  28. ↑ Hans-Joachim Braun, Music and technology in the twentieth century.
  29. ↑ The Dolby stretcher — new boon for tape (PDF). Tape Recording ##11-12, 1970. पृ॰ 11.
  30. ↑ "Grundig C 100 and the early history of the Compact Cassette". 7 March 2016. मूल से 24 अक्तूबर 2021 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 14 अप्रैल 2023.
  31. ↑ Nathan, John (1999). Sony: The Private Life. Houghton Mifflin. पृ॰ 129.
  32. ↑ Nathan, John (1999). Sony: the Private Life. Houghton Mifflin. पृ॰ 129. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0618126941. अभिगमन तिथि 8 November 2015.
  33. ↑ Hoogendoorn, A (1994). "Digital Compact Cassette". Proceedings of the IEEE. 82 (10): 1479–1489. डीओआइ:10.1109/5.326405.
  34. ↑ अ आ Paul du Gay; Stuart Hall; Linda Janes; Hugh Mackay; Keith Negus (1997). Doing Cultural Studies: The Story of the Sony Walkman. Sage Publications Ltd. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-7619-5402-6.
  35. ↑ अ आ Gans, David (June 1983). "Packaging Innovations Raise Cassettes' In-store Profile". Record. 2 (8): 20.
  36. ↑ Andriessen, Willem (1999). ""THE WINNER": Compact Cassette. A Commercial and Technological Look Back at the Greatest Success Story in the History of Audio Up to Now". Journal of Magnetism and Magnetic Materials. 193 (1–3): 12. डीओआइ:10.1016/s0304-8853(98)00502-2.
  37. ↑ Palmer, Robert (29 July 1981). "The Pop Life; Cassettes Now Have Material Not Available On Disks". The New York Times. अभिगमन तिथि 27 April 2021.
  38. ↑ "Not long left for cassette tapes". BBC. 17 June 2005. अभिगमन तिथि 13 September 2006.
  39. ↑ Jude Rogers (30 August 2013). "Total rewind: 10 key moments in the life of the cassette". The Guardian. अभिगमन तिथि 17 March 2014.
  40. ↑ Robin James (1992). Cassette Mythos. Brooklyn, NY: Autonomedia. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-936756-69-1.
  41. ↑ Simon, Andrew (2022). Media of the Masses: Cassette Culture in Modern Egypt. Stanford: Stanford University Press. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-1-5036-2943-1.
  42. ↑ S. Alexander Reed (2013). Assimilate: A Critical History of Industrial Music. Oxford University Press. पृ॰ 113. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0199832606.
  43. ↑ Jordán González, Laura (2019). "Chile: Modern and Contemporary Performance Practice". प्रकाशित Sturman, Janet (संपा॰). The SAGE International Encyclopedia of Music and Culture. SAGE Publications. पपृ॰ 509–511. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-1-4833-1775-5.
  44. ↑ अ आ Jordán, Laura (2009). "Música y clandestinidad en dictadura: la represión, la circulación de músicas de resistencia y el casete clandestino" [Music and "clandestinidad" During the Time of the Chilean Dictatorship: Repression and the Circulation of Music of Resistance and Clandestine Cassettes]. Revista Musical Chilena (स्पेनिश में). 63 (Julio–Diciembre): 212. डीओआइ:10.4067/S0716-27902009000200006.
  45. ↑ अ आ Montoya Arias, Luis Omar; Díaz Güemez, Marco Aurelio (12 September 2017). "Etnografía de la música mexicana en Chile: Estudio de caso". Revista Electrónica de Divulgación de la Investigación (स्पेनिश में). 14: 1–20.
  46. ↑ Peter Manuel (1993). Cassette Culture: Popular Music and Technology in North India. University of Chicago Press. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-226-50401-8.
  47. ↑ Arenas, Guillermo (16 August 2019). "Las cintas de casete pasan de la gasolinera a la Biblioteca Nacional". El País (स्पेनिश में). अभिगमन तिथि 23 May 2020.
  48. ↑ "U.S. Sales Database". RIAA. अभिगमन तिथि 19 October 2022.
  49. ↑ "1995: Consumer CD-R Drive Priced Below $1000". Computer History Museum. अभिगमन तिथि 23 January 2022.
  50. ↑ "Record and prerecorded tape stores".। (2005)।
  51. ↑ Empty citation (मदद)
  52. ↑ Audio Publishers Association Fact Sheet Archived 26 अक्टूबर 2010 at the वेबैक मशीन (also includes some historical perspective in the 1950s by Marianne Roney)
  53. ↑ "Tagaz Aquila". Wroom.ru (Russian में). अभिगमन तिथि 2021-01-26.सीएस1 रखरखाव: नामालूम भाषा (link)
  54. ↑ "Sony kills the cassette Walkman on the iPod's birthday". 23 October 2010. अभिगमन तिथि 19 October 2020.
  55. ↑ Moye, David (22 August 2011). "Oxford Dictionary Removes 'Cassette Tape,' Gets Sound Lashing From Audiophiles". Huffington Post.
  56. ↑ Kohli-Khandekar, Vanita (2013). The Indian Media Business (4 संस्करण). New Delhi: Sage India. पृ॰ 184-90. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 9788132118015. अभिगमन तिथि July 26, 2022 – वाया Google Books.
  57. ↑ Media of the Masses: Cassette Culture in Modern Egypt. Stanford University Press. 2022. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 9781503629431.
  58. ↑ अ आ Lynskey, Dorian (29 March 2010). "Return of the audio cassette". The Guardian. London.
  59. ↑ अ आ Segal, Dave (9 March 2016). "Baby, I'm for Reel: Unspooling the Affordable, Accessible Microeconomy of the Cassette Revival". The Stranger. अभिगमन तिथि 11 March 2016.
  60. ↑ "Vad händer med dansbandsutgivningen när Bert säljer?" [What happens to the dance band release when Bert sells?]. Dansbandsbloggen.se (स्वीडिश में). 21 May 2006. मूल से 20 August 2010 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 20 August 2010.
  61. ↑ "Articles: This Is Not a Mixtape". Pitchfork. 22 February 2010. मूल से 4 मार्च 2016 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 20 August 2010.
  62. ↑ "French firm opens factory making first cassettes since 1990s after artists like Taylor Swift go retro". March 22, 2019. अभिगमन तिथि November 22, 2021.
  63. ↑ "National Audio Company now has a cassette-making competitor. They're in France".
  64. ↑ Butaumocho, Ruth (19 April 2010). "Zimbabwe: Diamond Studios to Commission Cassette Plant". अभिगमन तिथि 1 January 2017 – वाया AllAfrica.
  65. ↑ Curnow, Robyn (7 June 2011). "Pause and rewind: Zimbabwe's audio cassette boom". CNN. अभिगमन तिथि 13 July 2011.
  66. ↑ Choi (최), Yeon-jin (연진) (31 May 2011). 멸종 중인 카세트, 한국선 '장수 만세. Hankook Ilbo (कोरियाई में). मूल से 14 August 2011 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 13 July 2011.
  67. ↑ "Meet The Owner Of America's Last Awesome Cassette Tape Factory". Slant. मूल से 19 April 2016 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 4 June 2017.
  68. ↑ Jeniece Pettitt (1 September 2015). "This Company Is Still Making Audio Cassettes and Sales Are Better Than Ever". Bloomberg.com. अभिगमन तिथि 9 September 2015.
  69. ↑ "The world was running out of cassette tape. Now it's being made in Springfield". Springfield News-Leader. 7 January 2018. अभिगमन तिथि 24 April 2018.
  70. ↑ "Audio cassettes are produced again!". Mulann S.A. 11 October 2018. मूल से 27 जुलाई 2020 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 6 May 2020.
  71. ↑ "Eien no Motto Hate Made / Wakusei ni Naritai [Cassette Tape] [Limited Edition / Type C]". CDJapan.
  72. ↑ "SHINee Vol. 5 - 1 of 1 (Cassette Tape Limited Edition)"., YesAsia.
  73. ↑ "【カセットテープ】 Chain ［スマプラ付］＜初回生産限定盤＞]"., Tower Records Japan.
  74. ↑ "Cassettes". मूल से November 27, 2015 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि July 30, 2016.
  75. ↑ "Cassette sales increased by 74% in 2016". 23 January 2017.
  76. ↑ "Cassette sales grew 35% in 2017". 5 January 2018.
  77. ↑ "UK cassette sales grew by 90% in first half of 2018". 26 July 2018.
  78. ↑ "Let's get physical: new BPI report shows vinyl & cassettes sales surge, decline of the CD slows". www.musicweek.com (अंग्रेज़ी में). अभिगमन तिथि 2022-09-14.
  79. ↑ van der Lely, P.; Missriegler, G. (1970). "Audio tape cassettes" (PDF). Philips Technical Review. 31 (3): 85. मूल (PDF) से 10 November 2018 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 3 September 2018.
  80. ↑ "History of Compact Cassette". अभिगमन तिथि 4 June 2012.
  81. ↑ Canby, Tatnall (1968). "CrO2 - Tomorrow's Tape". Studio Sound (5): 239.
  82. ↑ Stark, Craig (1992). "Choosing the Right Tape". Stereo Review (March): 45–48.
  83. ↑ Werner Abelshauser; Wolfgang von Hippel; Jeffrey Allan Johnson; Raymond G. Stokes (2003). German Industry and Global Enterprise: BASF: The History of a Company. Cambridge University Press. पृ॰ 585. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-0-521-82726-3.
  84. ↑ "Which Type of Audio Cassette Tape is Right for You : Type 1, 2 or 4 ? - Cassette Player Culture". cassetteplayer.net. मूल से 4 फ़रवरी 2023 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 2022-11-28.
  85. ↑ "Audio tape length and thickness". en.wikiaudio.org (अंग्रेज़ी में). मूल से 17 March 2018 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 16 March 2018.
  86. ↑ "NAC Audio Cassette Glossary – Cassetro". nactape.com (अंग्रेज़ी में). मूल से 16 March 2018 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 16 March 2018.
  87. ↑ "VintageCassettes.com". अभिगमन तिथि 26 September 2011.
  88. ↑ "Compact Cassettes". Thomann U.K. International Cyperstore. मूल से 11 August 2010 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 22 October 2010.
  89. ↑ अ आ "Happy 50th birthday, Compact Cassette: How it struck a chord for millions". The Register. 30 August 2013. पृ॰ 2. अभिगमन तिथि 29 April 2016. In a mono arrangement, each track is 1.5mm per side across the 3.8mm tape width. For stereo, the left and right tracks are only 0.6mm apiece, with 0.3mm separation to avoid crosstalk.
  90. ↑ Cassette adapters are remarkably simple
  91. ↑ Patent EP 0078997 A2 – Bandkassette mit einem Aufzeichnungsträger mit Magnetspur und Echolöscheinrichtungen für solche Bandkassetten, eingetragen am 28.
  92. ↑ Steve Fluker. "Trends in Technology: Recording Sound". मूल से 23 September 2004 को पुरालेखित.
  93. ↑ "Philips Compact Cassette". Philips Museum. मूल से 11 July 2010 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 20 August 2010.
  94. ↑ John Atkinson (November 2002). "40 years of Stereophile: The Hot 100 Products". अभिगमन तिथि 13 September 2006.
  95. ↑ David Price (January 2000). "Olde Worlde – Nakamichi CR-7E Cassette Deck". मूल से 21 August 2006 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 13 September 2006.
  96. ↑ Hess, Richard (May 2006). "Cassette Equalization: The 4 dB ambiguity at 16 kHz". अभिगमन तिथि 16 October 2012.
  97. ↑ Hess, Richard (October 2010). "Cassette equalization redo". अभिगमन तिथि 16 October 2012.
  98. ↑ Klingelnberg, Arndt (May 1979). "HiFi-Stereophonie". Aussteuerungsprobleme.
  99. ↑ Arndt Klingelnberg (1990 March) AES No.2912 Some Not Well Known Aspects of Analog Tape concerning dynamic bias (Dolby HX-PRO)
  100. ↑ Williams, Stephen (4 February 2011). "For Car Cassette Decks, Play Time Is Over". New York Times. अभिगमन तिथि 18 July 2012.
  101. ↑ "Demand actually increasing for cassette tapes". AfterDawn. 18 May 2009. अभिगमन तिथि 25 February 2014.
  102. ↑ Aston, Val.
  103. ↑ "Analysis of an SDR Cassette Tape". April 2009.
  104. ↑ "VintageCassette.com". मूल से 2 September 2006 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 13 September 2006.
  105. ↑ "Island Records launched 'One Plus One' cassettes". Rock History. 13 February 2013. अभिगमन तिथि 4 April 2013.
  106. ↑ CBS Songs v.
  107. ↑ CBS v.
  108. ↑ Dubey, N. B. (December 2009). Office Management: Developing Skills for Smooth Functioning (अंग्रेज़ी में). Global India Publications. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ 978-93-80228-16-7.
  109. ↑ Chiu, David (26 October 2016). "The Forgotten Precursor to iTunes". Pitchfork. अभिगमन तिथि 21 June 2020.
  110. ↑ Pountain, Dick (January 1985). "The Amstrad CPC 464". Byte. पृ॰ 401. अभिगमन तिथि 27 October 2013.
  111. ↑ DeWitt, Robert (June 1983). "APX / On top of the heap". Antic. अभिगमन तिथि 30 October 2013.
  112. ↑ Crookes, David (26 January 2011). "Gadgets: Rage against the machine". The Independent. London. अभिगमन तिथि 31 January 2012. Many will recall fiddling around with volume controls on their computer cassette decks in the hope that Manic Miner would actually load and not crash after 30 minutes of listening to beeps and crackles. ... 'I remember listening to Elite load on the BBC Micro for half an hour, only for it to continually fail at 98 per cent complete,' recalls Luke Peters, editor of T3 magazine.
  113. ↑ De Ceukelaire, Harrie (February 1985). "How TurboTape Works". Compute!. पृ॰ 112. अभिगमन तिथि 30 October 2013.
  114. ↑ Lennart Benschop. "BASICODE". अभिगमन तिथि 20 January 2008.
  115. ↑ "Mixtape: Cassetternet | Radiolab". WNYC Studios (अंग्रेज़ी में). November 12, 2021. मूल से 12 November 2021 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 2021-12-24.
  116. ↑ "Streamer cassette (D/CAS) (late 1980s – late 1990s)". Museum of Obsolete Media. 2019. अभिगमन तिथि 19 July 2019.
  117. ↑ Al Fasoldt (1991). "Sony Unveils the Minidisc". The Syracuse Newspapers. मूल से 23 August 2009 को पुरालेखित.
  118. ↑ Gijs Moes (31 October 1996). "Successor of cassette failed: Philips stops production of DCC". Eindhovens Dagblad.
  119. ↑ "Cassette vs. Digital". J&R Product Guide. मूल से 28 September 2007 को पुरालेखित.
  120. ↑ Jer Davis (2000). "The Rome MP3: Portable MP3 player—with a twist". The Tech Report. मूल से 13 August 2006 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 18 September 2006.
  121. ↑ "C@MP CP-UF32/64 a New Portable Mp3-Player Review". Fastsite. 2000. मूल से 14 September 2010 को पुरालेखित. अभिगमन तिथि 18 September 2006.

बाहरी संबंध[संपादित करें]

विकिमीडिया कॉमन्स पर Compact Cassette से सम्बन्धित मीडिया है।
कैसेट को विक्षनरी में देखें जो एक मुक्त शब्दकोश है।

 

साँचा:Audio formatसाँचा:Magnetic tape data formatsसाँचा:Music technologyसाँचा:Philips

"https://hi.wikipedia.org/w/index.php?title=कैसेट&oldid=6021684" से प्राप्त